《水形物語》中大獎，你真那麼意外？
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如果不是那兩個中年油膩男，姐未必像今年這麼關注奧斯卡最佳影片花落誰家。畢竟揭曉是在北京時間3月5日上午，輪家有更重要的時政要聞要關注哩！
第一個「油膩男」是高曉松。他在《曉說》里興沖沖地侃，今年是奧斯卡大年，有「豪些」片子都好看，其中最好看的那部《三塊廣告牌》，真精彩，真過癮，但真拿不著奧斯卡最佳影片獎！
姐立馬兒去翻《三塊廣告牌》的牌子。看完覺得，真真精彩，真真過癮，但真真拿不著奧斯卡最佳影片獎！
整部電影有極強的美劇感，就是新劇開篇第一集精彩加長版那感覺，情節、人物，緊緊咬合在一起往前滾，飽含張力，敘事洗鍊，台詞有力，人物鮮辣，在你看得心跳加劇腎上腺素飆升的時候，它戛然而止。你被慣性帶了個大跟頭，爬起來醒醒神，發現完了，沒有第二集了，只好悻悻地坐牆角緩一陣子，跩個詞就叫：意猶未盡。
但是再意猶未盡也知道，它還不足於踹穿奧斯卡最佳影片的「三好學生」鐵律：一部「政治不正確」（高曉松語）的影片很難最終勝出，以暴治暴的「壞小子」再酷也登不上奧斯卡最高領獎台。
到底意難平。於是給另一個「油膩男」作家留了個言——當然是在他知名的個人公號里。他推薦並盛讚並看好《三塊廣告牌》奪魁，我很煞風景地「押它九成得不著」。不知是我那微薄的幾錢銀子打賞起了作用，還是公號男想揶揄我的爛眼光，或者Both of them，他居然很慷慨地讓我上了牆，而且還回復道：「你覺得是CMBYN（《以你的名字呼喚我》）？還是post（《華盛頓郵報》）？」
我把這句話理解為罵人不吐髒字的挑戰：
——不是《三塊廣告牌》，難道還是某某某blablabla……
——你說這個不行，你說一個試試！
拜託！何必！其實姐也很遺憾的好不好？
姐也知道，世間事說「不」總是容易的。總是說不，卻總是拿不出建設性意見，一般人都愛犯這毛病，特別沒價值。為了證明自己是「二般」的，在離頒獎儀式只有12個小時的時候，姐在眾多花枝招展的入圍片中毅然翻了《水形物語》的綠頭牌：13項提名的它最有上位相，奧斯卡最佳影片數它最稱職。
果然押中了！
——但押中了又怎樣？押中也沒人給姐獎。
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雖然被很多人吐槽「太平庸」，但在對手有限的情況下，《水形物語》成為本屆奧斯卡大贏家，其實沒什麼意外。看上幾分鐘你就會發現，它答得出奧斯卡老師所有應知應會題，看電影的過程中，你甚至感受得到它正活生生地拿著鉛筆，一項一項為自己符合奧斯卡「三好學生」硬指標的地方打勾勾。
1. 主旋律：
「我相信愛，我相信生命，我相信電影。」憑藉《水形物語》一舉拿下威尼斯金獅獎的導演吉爾莫德爾托羅在頒獎台上這樣說。
那一刻我們就該斷定，這部片子他是比著奧斯卡的頭做帽子。愛，生命，電影，這就是奧斯卡永恆的主題，人家陀螺都明說「三個相信」了，再說沒聽見就是你聽力不好。
影片的主線就是人與人魚的愛。套用一句《芳華》的流行語錄：「從未被善待的人，才最能識別善良」，因為同處社會邊緣人的卑微和天性中的善意，啞女和人魚之間跨越物種之別，生死相戀。
愛的主線下面，真正在講的是平等自由，以人為本，敬畏生命。
上世紀60年代的冷戰思維、種族隔離和冰冷體制下，陣營利益高於個體自由，體制內的骨幹分子尚且被鉗製得壓抑疲憊，更別提那些作為邊緣人存在的啞女、黑人和基佬，以及半人半獸的人魚了。
被敵意、偏見和貪慾異化的主流們，自以為是地荼毒生命、踐踏尊嚴，人與人之間謀求的不是雙贏，而是雙輸，結果可能犧牲的，卻是那些最無辜的生命。
然而，接地氣才會有營養。主流們身居廟堂，外表光鮮圓滿，內心卻扭曲不堪，甚而腐壞絕望，非主流們反倒在不被重視的犄角旮旯，卑微卻堅強地生存，冒出些生命的嫩芽，溫暖而美麗。
主流中未被泯滅的良心也在反抗，間諜科學家為了保護生命、捍衛科學，不惜背叛和犧牲。
最被輕視的邊緣物種人魚，被亞馬遜原始部落尊為神靈。文明人嗤之為低等種族的迷信，然而關鍵時顯靈，生髮、療傷、復生，造物主般光芒萬丈。
這樣的主旋律故事，再來一百個奧斯卡也會買賬。
2.愛電影：
話說這些年向電影致敬的電影都在奧斯卡嘗到了甜頭，從劇情片到動畫片，處處懷舊、致敬，告訴你電影百年，幾度沉浮，電影在，心就在，信電影，得永生。
《水形物語》利用一切機會表達對電影的熱愛，敲著黑板提醒評委們：看過來，我在愛！
開篇不到10分鐘，觀眾可能對故事重點還不太摸底，但已經被無處不在的老電影所包圍。主角啞女公寓樓下乾脆就是一座蕭條的電影院，影院老闆免費送這送那也換不來一個忠心耿耿的影迷，而正在崛起的電視里要麼歌舞昇平，要麼芸芸眾生。
影片演到一半，人魚受驚嚇獸性大發，把插畫家收養的流浪貓當了點心。惶急中他離家出走，最後被發現躲到了電影院里。
影院里正在上演《路得記》。萬能的豆瓣告訴我們說：「這部影片是對聖經路得記的改編，主題在於，通過愛的光芒獲得包容與接納。」
這樣看來，電影不光是人類身心的慰藉所，而且也是其他物種的靈魂之家。
這麼鮮明的元素基本是在一開始就向評委們預約、示好、打CALL，親們，咱是自己人，大獎給我留著哈！事實證明，這大招果然百試百靈。
3.懷舊風：
懷舊風也是奧斯卡永恆的信仰之一。現在不是說「90後」都開始懷舊了嗎，更何況90歲的奧斯卡老爺爺呢？
說到底，《水形物語》是個通過人魚戀來歌頌信、望、愛的老故事，只是這次放在漸行漸遠的冷戰背景下，裝在一個深冷色的艷麗魔幻新瓶子中，被波光瀲灧地端上桌來。
陀螺導演濃烈的個人色彩與故事的冷戰背景交織出奇（gui）異（yi）的通感，讓人既感到沉重的壓迫，又喚起些許莫名的親切。
對於踩上一點冷戰尾巴的「70一代」來說，冷戰氛圍就像童年的空氣，當時無知無覺卻又無處不在，只是在日後的冰消瓦解中才認知得更加清晰。如今想來，既熟悉又陌生，一別經年，已恍如隔世。
據說，為了真實還原上世紀60年代的歷史時期，影片在布景、道具、服裝等方面下足了功夫。凱迪拉克轎車、果凍布丁、流行服飾、老電影等細節，滿滿都是那個年代的回憶。
只不過對於大多中國觀眾來說，這些細節的時代感染力遠遠不如腌雪裡蕻的菜缸，或是洗得發白的綠色軍挎來得親切。因此，能打動奧斯卡評委的《水形物語》，也許註定將在中國人的朋友圈裡平淡而過。
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