清代陶瓷業有著怎樣的發展？

原標題：清代陶瓷業有著怎樣的發展？

作者：南京師範大學歷史系碩士研究生雷曉凡，季我努學社青年會會員

中國陶瓷製造史源遠流長，明代陶瓷窯址就已經遍於全國，景德鎮、宜興、龍泉、德化等地已經形成了頗具規模的生產中心。由於皇家權貴的需要，清代朝野對於工藝美術品特別重視，康熙年間專門設立造辦處經營管理。清代陶瓷業在前代發展的基礎上，呈現出了進一步的發展與繁榮。

(琺琅彩松竹梅紋瓶)

景德鎮仍然是全國陶瓷業的中心。據估計其全盛時期從事制瓷業者人數達二十多萬。至乾隆年間中國制瓷業又到達了一個高峰。乾隆年間的瓷器除了用於日常餐飲外，還有禮器、仿古、畫軸、瓷鼓、硯屏等頗具審美情趣和裝飾用途的器物。在燒造瓷器的色彩方面，更是百色爭艷，桃花、蔥青、珊瑚、葡萄、寶藍、羊肝、甜白、月白等。清代著名窯口多以監造官的形式命名，例如康熙前期臧應選監督的臧窯，以「蛇皮青」、「繕魚黃」等色而聞名；康熙後期朗廷監督的郎窯，燒造釉色以「寶石紅」最為著名；雍正年間年羹堯建造的年窯，以「碧玉釉」最為出色。其中以乾隆年間唐英監督的唐窯最為著名，製作工藝精熟繁複，能夠仿製歷代窯器，還能仿造玉器、漆器、木器等。

(素三彩暗花雲龍花果紋盤)

有清一代，江蘇宜興的紫砂陶器名揚四海。其中具有代表意義的藝人即陳鴻壽（1768—1822），字子恭，號曼生。此人除了寫詩繪畫上佳外，還善於製作紫砂壺，其紫砂壺後世專稱為「曼生壺」。

(曼生壺)

清代還有進一步的創新，出現了粉彩、琺琅彩和釉里三彩。這些創新均產生於清代全盛的康雍乾時代。粉彩始於康熙年間，成型於雍正，粉彩色彩糅合，皴染豐富，直至袁世凱稱帝時還有燒造所謂「洪憲」粉彩器。琺琅彩誕生於歐洲，清廷平定台灣開放商貿後引進中國，清代琺琅彩尤其乾隆年間的特色表現為精密繁複，雍榮華貴。釉里三彩又稱釉下三彩，是康熙朝集青花、釉里紅、豆青三種色彩於同一器上的新品種，由於燒造技術頗為複雜，流傳後世的器物較少。清代後期陶瓷業製造業隨著國力衰退日益衰落，雖然嘉慶朝粉彩瓷、道光朝青花山水、咸同年間的一些彩器也不乏精品，但總的荒頹趨勢已經不可逆轉。

清代陶瓷製作工藝還集萃形成了若干理論作品，例如朱琰的《陶說》，共六卷，成書於乾隆年間，後世認為《陶說》是中國第一部陶瓷製作專著。吳騫的《陽羨名陶錄》共兩卷，全面介紹了宜興地區的陶器製造。寂園叟的《陶雅》現僅存上、中兩卷，下卷遺失，評鑒陶器，一物一條。

參考資料：

1.南京藝術學院教材編寫組：《中國美術史》

2.葉喆民：《中國陶瓷史》

3.中國硅酸鹽學會：《中國陶瓷史》

4.鐵源、溪明：《清代官窯瓷器史》

編輯：趙培文

歡迎訂閱季我努學社！

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！