摩登衣櫥台鑒 1940s
二戰全面爆發後，歐洲各國逐漸捲入戰火中。於40年代而言，紙醉金迷完全就是痴人說夢了，取而代之的是實用主義。要說40年代的畫風：前半截相當樸素節制，貧窮限制了一切燒錢又無用的設計，剩下的那點玩意兒乾澀且無趣，連《芭莎》都規勸讀者「持久計劃，為質量投資」，《Vogue》也跟著附和「過於精緻的東西看起來都很傻」，香奈兒更是甩下一句「我想不會再有可設計的裙子了」就捲款溜了；不過正如夏帕瑞麗所說「埃菲爾鐵塔是不會被帝國主義所取代的」（德國佔領巴黎的前幾個月，設計師基本都走空了，夏帕瑞麗還沒走，當然也不排除是她在城裡還沒掙夠本），40年代的後半段，也就是二戰結束後，時尚業又以井噴的態勢復甦，克里斯汀·迪奧開創的優雅Dior帶來了新優雅時代，不如20年代的奢靡，也還是滿足了女人們壓抑了多年的漂亮夢。
1942年，英國政府頒布了定量配給制度。「財政緊縮」政策使得衣服的價格和數量，布料和紐扣用量都受到嚴格控制，連口袋和衣服褶皺都有限制，用於裝飾的穗帶直接就被嚴令禁止了，拉鏈、褲子卷邊、蕾絲你也想都別想。女人們開始以舊補舊，她們用免券供應的黑布料翻新裙子，用降落傘綢製做襯裙，選擇耐穿的坡跟鞋，甚至穿上褲子來保護自己的褲襪不破洞。那個戰亂的年代，女人也擔起了體力活，甚至要去戰地工作。工作時就穿工裝褲或者修改過的男裝，頭髮用髮網或者束帶盤起來。任何漂亮的衣服裝飾，就算是借來的，都是巨大的奢侈。
文/美
圖/《Vintage Fashion》
1943年宣傳購買戰爭債券的時尚海報。正在工作的模特穿著糖果連衣圍裙和褶邊衣袖襯衫。頭上戴著髮網，沒有任何配飾（戰爭時期任何浮誇首飾都被認為粗鄙）
戰爭與愛國
在英國，愛國主義的圖畫印在了人造絲手提包和圍巾上。而在美國，軍裝則是潮流的風向標（埃森豪威爾式的軍裝外套成了爆款）。美國少女想念了她們戰場上的男人，把美國勳章當成胸針，佩戴在心口上。在法國，列龍（Lelong）設計出一套可愛的迷你吉普車飾品。戰爭賦予了女性男人般的責任與工作，使她們脫下緊身連衣裙換上了男式襯衫。而墊肩，使她們象極了男性。那時候的套裝款式與軍服相似，寬寬的墊肩和系得緊緊的腰帶給人一種「權力」女性的印象。二戰結束後，很多軍裝都被大量退伍士兵發展成為了民服，飛行員夾克（Bomber）就是其中之一。1947年的美國人，就已經開始在短夾克中穿著襯衫兼打領帶，如此穿著比將全副軍裝配飾披掛上身的效果顯然要好得多。
1941年，美國也進入了二戰時期，好萊塢產出了很多宣揚浪漫主義和浪愛國懷的電影來鼓舞美軍士氣。美國政府也很支持，對好萊塢設計師免去了設計衣服的嚴格限制。奧利·凱利、伊迪斯·赫德是最受女明星寵愛的設計師，在那個節約的年代，好萊塢設計師幸免於難，有恃無恐地用大量奢華布料來凸顯女明星的魅力，美其名曰，要鼓舞的士兵的志氣。好萊塢萬歲！
1942年的倫敦貿易部。模特們穿著新式實用套裝。政府要求英國頂級設計家們設計出兼顧款式和剪裁的服裝。戰爭緊縮配給使得裙子只有四折，離地必須18英寸。這種剪裁是戰爭時的標準寫照。
麗塔·海華絲（Rita Hayworth）是40年代著名的好萊塢演員。她在電影《吉爾達》中扮演一個感情受挫的脫衣女郎，形象性感放蕩，令人印象深刻。可能為了節約，她只戴了一隻手套。
羅尼卡·萊克（Veronica Lake）是40年代的性感人物之一，因半遮半掩的撩人髮型而出名。二戰時期，女性需要勞作，大多習慣束髮，軍工廠甚至禁止了這種自然流動的髮型，以免長髮捲入機器中。在1942年《我娶了一個大巫》中，伊迪斯·赫德為羅尼卡設計了讓士兵充滿盼頭的華服：黑色雪紡連衣晚禮裙，黑色透明絲綢上印有大花圖案，寬鬆的袖子，袖口細節也很到位地緊扣起來，這身燃燒的經費凸顯了萊克幽怨的美麗。
凱瑟琳·赫本
赫本是第一位在銀幕上穿短褲的女演員，是第一個在銀幕下把男裝穿上身的好萊塢女性，也是第一個穿長褲出席奧斯卡的影后。她革命性的著裝具有鮮明的女權色彩和跨時代的意義。她的穿著一向非常隨意和休閑，經常穿很寬鬆的褲子和休閑上衣，而且大多將一頭紅髮隨便挽個髮結弄在腦後。連續20年沒有穿過裙子，喜歡中性化的服裝，甚至是尺寸肥大的夾克、寬鬆的毛衣、長褲和平底鞋，穿男性的衣服也成了她電影中的重要的一部分。
凱瑟琳?赫本被認為是美國電影與戲劇界的標誌性人物、好萊塢的傳奇：共獲得過4次奧斯卡最佳女主角獎——現在的最高紀錄；12次奧斯卡最佳女主角獎提名。美國電影學會將凱瑟琳.赫本評為美國影視史上最偉大的女演員。
在好萊塢的歷史上，有兩個郝郝有名的赫本：一個是奧黛麗·赫本，一個是凱瑟琳·赫本。人們更熟悉前者。奧黛麗·赫本是電影工業歷史上製造的最成功、最受普通大眾喜愛的幾個明星品牌之一，在她身上反映了強大的商業力量。但是在電影表演的深度和技藝方面，凱瑟琳·赫本是獨佔鰲頭的。凱瑟琳·赫本和奧黛麗·赫本就好比湯姆漢克斯之於湯姆克魯斯，更讓人沉迷的是克魯斯，更讓人佩服的是漢克斯。
1948年的凱瑟琳·赫本在阿姆斯特丹游輪的包間里。她穿著寬鬆的長褲、圓領襯衫和外套式襯衫。男性化的服裝、活潑性格和東岸的血統使得赫本魅力非凡。40年代初期，長褲首次出現在《Vogue》封面，凱瑟琳穿著長褲的電影場景被多次報導，她推動了女性穿長褲的普及。
迪奧與新風貌
40年代的後半程，是時尚史最重要的時代之一，Nowlook時代到來了。克里斯丁·迪奧先生優雅地給法國時尚界投了一顆炸彈：1947年迪奧先生髮布了他的「花園」系列，一石激起千層浪，之後更是一發不可收拾，每一次新作推出都引起時裝界及傳媒的關注。直至今天，迪奧仍然是高定女裝的領頭羊，是法國時裝文化的最高精神。
當歐洲捲入二戰時，紐約企圖成為新的國際時尚之都。赫德這樣的好萊塢設計師也是天降大任，苦其心志，燒其經費，然並卵。1944年，巴黎獲得解放，這個城市的時裝產業拾起了失落已久的世界時裝地位。1947年，「花園」系列如幻夢成真一般，讓飽受戰火摧殘的女性，在華美的服裝里喚醒了戰前的溫柔回憶，甚至引發她們對於太平盛世闊氣富裕的聯想。這種充滿新鮮意象的輪廓，被《芭莎》主編卡梅爾·斯諾（Carmel Snow）稱為「新形象」。這一系列將女性從貧困時代解放出來。有的套裝為了營造出裙擺層疊的華麗特效，甚至要45米的布料。斜肩和腰線的設計展示了女性迷人的身形。女性的腰部和墊起的臀部形成強烈對比，顯得非常纖細。十多年的節衣縮食，女人們終於等到了這一刻，這種女汴風貌受到歷史性的瘋狂歡迎，熱度迅速由巴黎蔓延到全世界，數月之後，「新風貌」佔領了整個時尚行業，在戰後文化里，它最具有象徵意味的一部份，也為50年代的時尚發展鋪出了一條光明大道。
窄長裙從來都能使穿著者步履自如，是優雅與實用的完美結合。束腰構架出的細腰強調出胸部曲線的對比，長及小腿的寬闊裙擺，使用了大量的布料來塑造圓潤的流暢線條，組合出極其纖美的女性氣氛。這套服裝雖然強調女人味與浪漫風情，卻又同時掌握了摩登的時代感與俐落線條，凝聚了歷劫萬生、渴望昇平的戰後氣氛。
柔和的肩線，精緻的袖型，並且以圓形帽子、長手套與細跟高跟鞋等飾品襯托整體氣氛;種種不同的奧微細節。迪奧成功地塑造出一種完全屬於他的時代特性，其普及性影響了同輩的設計師，終而樹立起整個五十年代的內斂高尚的品味。
一直到現在，迪奧都是優雅華麗的代名詞。
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