每天古書畫：宋代的兩本花鳥冊

書畫 03-10

宋代 · 花鳥畫冊頁 - 水族與草蟲

宋林椿葡萄草蟲圖

繪葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈、蝽象伏於藤蔓綠葉間，畫家以小幅的畫面抒寫了一幅生機盎然的田園景緻。昆蟲以雙勾填彩法繪製，用線剛柔相濟，既準確地勾勒出秋蟲或動或靜的各種體態和神情，又將昆蟲翅膀的輕薄或外殼的堅硬等不同的質感表露無遺，顯示出作者敏銳的觀察力和精於細節表現的繪畫功底。在色彩上，敷色輕淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖點染紅色以示其新生初發之嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染，表明葉片飽經濃霜重露之貌。這種合乎自然規律的暈染與其求實寫真的線條相得益彰，具有宋代院體工筆畫的鮮明特色。

繪叢菊盛開。花分黃、白、藍、紫四色，構圖繁複，燦若文錦。雖是籬邊野景，卻饒富貴典雅氣象。蜜蜂逐花而至，蛺蝶上下翻飛，為畫面增添了動感。花瓣、葉片的勾染皆極為精工，花心用白粉點染，立體感很強，望似凸出於絹素之上。畫史稱作者「描染精邃，遠過流輩」，信是不虛。

蓼龜圖

繪溪水岸邊，泥坡碎石，紅蓼吐艷，野菊輕綻。一隻老龜緩緩爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，駐足昂首仰望，後足仍浸於池中，其悠閑自在、與世無爭的神態表露無遺。用筆兼工帶寫，紅蓼、烏龜以中鋒細筆勾描，小草、花蕊用小寫意法，工寫結合，筆法靈活多樣，設色淡雅清秀。

荷蟹

圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸於水中，一隻團臍雌蟹揮螯伏於葉上。潺潺流水中生長、飄浮著紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，金秋時節，正是蟹美膏肥之時，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強烈的對比。畫面刻意求真，荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴謹。此圖畫面意境生動，題材別出新意，為宋人寫實畫作的典範。

春溪水族

此畫是現存宋畫中游魚類題材畫的一幅佳作。春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫遊，鯰魚回身在後，鱖魚則迎頭向上，隱喻了「連年有貴」的吉祥含義。畫家通過魚兒歡快遊動時自由彎轉的體態和藻類植物在游魚衝擊下漂浮不定的形狀，巧妙地暗示出流水的動勢以及春水的清洌透明感。3尾大魚均施以工筆重彩，用筆沉穩工緻，片片魚鱗描繪得一絲不苟；而襯景的小魚、小蝦和水藻則純用沒骨法漬染，將魚蝦的靈動和水藻的輕盈表現得恰到好處。對幅有清乾隆御題七言詩一首：「庄惠曾論知弗知，傳為奇語卻無奇。試如駁曰我非子，便是答雲彼豈斯。春水初生具春意，文鱗群泳愛文漪。漫訾意淺色鮮耳，頗類濠梁博辯時。戊申仲秋御題。」「戊申」為乾隆五十三年（1788年）。鈐「古稀天子之寶」、「猶日孜孜」印。

張茂雙鴛鴦畫

一叢蘆葦蓼草探入畫面，枝葉稀疏，葉留殘雪。一對鴛鴦破水而行，游向葦叢。一隻鶺鴒輕棲於葦桿，與俯衝而下的另一隻遙相呼應。畫面中、上部大片空白，使人聯想到廣闊水域的浩渺煙波，在構圖上頗得小景見大之妙。簡潔疏朗，浸透出絲絲寒意。氣氛祥和寧靜，寓意寒不異心。畫家僅在鴛鴦游曳處畫出幾筆水波紋，既表現出鴛鴦的動感，又反映出水面的蕩漾。在以鴛鴦為主題創造出安謐幸福的情境之餘，又添繪相呼相隨的小鳥二隻，它們的顧盼關係使得上半部畫面更加充實生動。蘆葦用墨雙勾，筆觸挺拔勁健。禽鳥體形雖小，但一筆不苟，清晰工緻，功力非凡。

寫生草蟲

素凈的地面上，有一株孤伶伶的白菜。零星的葉片，褪了不少綠意，也被蟲子啃蝕得有些殘破。一隻紅尾的蝗蟲大剌剌地彈跳了過來，看來又是想要來飽食一頓的饕客。白菜上方，另一位訪客－淡黃的粉蝶也翩然而至，與一隻黑翅的蜻蜓不期而遇。看這隻蜻蜓摩拳搓掌的樣子，不禁令人替這隻嬌弱的粉蝶捏把冷汗。在這件《野蔬草蟲圖》里，畫家簡單地將白菜、蝗蟲、粉蝶與蜻蜓安排在四個角落，但彼此間的關係，既生動地反映出自然界生物的常態，也充滿了微妙的張力，教人印象深刻！宋代畫家重視寫生，草蟲又易於體現造化的精微，因此畫中對於粉蝶、蝗蟲、蜻蜓的刻畫，無論一須一腳，都相當仔細，有如將大自然捧在手中翻閱一樣，相當有趣。陶13975468903.該幅作品色彩豐富、對草蟲形態的描繪亦佳，保存了不少毘陵畫的特色，是一件清新可人的作品。

群魚戲藻圖頁

本幅無款。鑒藏印鈐「季彤平生真賞」、「龐萊臣珍藏宋元真跡」。裱邊鈐「虛齋審定名跡」。　　《莊子·秋水篇》中有「濠梁觀魚」的著名典故，故「魚樂圖」成為中國繪畫的傳統題材。「魚」又諧「余」之音，有祝頌豐穰之吉祥寓意。圖中繪小魚5尾，歡快地遊戲於荇藻之間。魚身用沒骨法墨染而成，其光滑、細膩而富於彈性的質感表現得非常充分，線條圓渾流暢；黑脊與白肚之間過渡自然；口、眼、鰭、尾之刻畫逼真而具立體感。魚的游向各異，遠近分明，荇藻輕靈而富於動感，構圖生動活潑，是宋人畫魚的名作。

青楓巨蝶圖頁

畫風高度寫實，細緻入微。畫法的特點一是細線勾勒，筆若遊絲，使蝶與枝、葉的形態皆極為輕倩靈秀；二是設色淡雅明快，紅、綠、黃對比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套

晴春蝶戲圖頁

本幅無款識。鈐半印一方，印文模糊不辨。原載《四朝選藻圖》冊，舊簽題「李安忠作」。裱邊鈐「太上皇帝之寶」、「八征耄念之寶」。對幅有清乾隆御題七言詩一首：「蝡肖翹高復低，春園風物已昌兮。宣和畫院曾經試，何未明拈逐馬蹄」。鈐「八征耄念之寶」、「自強不息」等印。文物藏於北京故宮博物院。規格為紈扇，頁，絹本，設色，尺寸為縱：23.7cm，橫：25.3cm。在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細而淡的線條勾勒輪廓，然後再「隨類賦彩」，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細而色澤豐富，展現出蛺蝶翅翼的絢爛之美。

南宋豆莢蜻蜓圖頁

圖中豆莢一枝，果實乍結。一隻黃褐色的蜻蜓輕輕停落在枝端，將豆莢壓得微微顫動。畫面構圖簡潔自然，疏密得體。畫家用中鋒細筆勾勒豆莢枝葉的輪廓，用花青、石綠輕染，以白粉點花瓣，線條沉穩，色彩豐富，形象寫實逼真。圖中尤以蜻蜓描繪得出神入化，其翅膀透明的質感以及清晰的紋絡都表現得清清楚楚，活靈活現，反映了宋畫在寫實方面所達到的高度水平。

圖右下方押「徐熙」二字偽款，不見於著錄