藝術鑒賞——李成繪畫鑒賞
《茂林遠岫圖》,北宋,李成,絹本水墨,手卷,畫心縱45.4厘米,橫141.8厘米,遼寧省博物館藏
李成，字咸熙，其先唐之宗室，由五代入宋，流寓於四方，避地北海，遂為營丘人。父、祖以儒學吏事聞於時，家世中衰，至成猶能以儒道自業。善屬文，氣調不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意於詩酒之間。擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。
平遠寒林，畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有「惜墨如金」之稱；畫山石如捲動的雲，後人稱為「捲雲皴」；畫寒林創「蟹爪」法。對北宋的山水畫的發展有重大影響，北宋時期被譽為「古今第一」。存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。
李成繪畫鑒賞
《讀碑窠石圖》絹本墨軸126.3cmx104.9cm日本大阪市立美術館藏
李成《讀碑窠石圖》為五代時期李成與王曉合作。圖中殘碑上應有小字二行，一書"李成畫樹石"，一書"王曉補人物"，但現存此圖中已無此二行小字，所以為摹本。但不妨礙體會李成寄於畫中的意境。《讀碑窠石圖》為雙拼絹繪製的大幅山水畫，表現冬日田野上，一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文，近處陂陀上生長著木葉盡脫的寒樹。
《寒林平野圖》 李成 絹本墨筆 137.8cm X 69.2cm台北故宮博物院藏
傳世《寒林平野圖軸》不一定是李成的真跡，但較好地傳承了他的畫風。畫面上，兩株喬松矯然挺立，若干枯樹，前後穿插掩映；坡巒平緩，水明如境，天高氣爽，不染塵埃，一派蕭瑟的深秋景象，真所謂「寒林遠近煙暗淡，絕壑稠疊雲微茫」。凝坐諦觀，明凈搖落，神變萬狀，身心俱爽。松樹的畫法，枝幹用濃淡墨雙勾，淡墨鱗皴，染出陰陽立體感，松葉用「攢針筆，不染淡墨，自有榮茂之色」，體現了經霜不凋的健拔精神。小枝多下垂，有攫拿之勢，即所謂「蟹爪枝」，偶雜向上伸展的「鹿角枝」以求變化。
《晴巒蕭寺圖》絹本墨筆，淡設色縱：111.4厘米，橫：56厘米美國堪薩斯城納爾遜美術館藏
本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱築以水榭、茅屋、板橋，間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐。此畫面上半部二座高峰重疊，左右山峰低小淡遠，當中一座樓閣突出，蕭寺下及右三、四座小山岡， 皆有樹生其上，畫的最下處是從山中流出的泉水而形成的溪水，一木橋架其上，山腳下有亭館數間，人群來往。用筆堅實有力，畫山上亭館及樓塔之類，皆仰畫飛檐，勾勒而形極層迭，皴擦甚少而骨幹自堅。
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