03.08書畫·藝術女性書畫的收藏與投資第1602期

我國女性書畫，是中華傳統文化領域中一個值得重視和研究的層面。中國書畫史上，數以萬計的丹青妙手中，女性書畫家寥若星近五十年，隨著女性社會地位的提高，女性藝術人才大量湧現，女性書畫呈現出從未有過的繽紛色彩，並在書畫收藏市場上佔有一定的地位。

女性書畫家在古代很少，記於畫史者更少，而這記於畫史的數十人，傳之於後世的書畫作品則少的可憐。這對於當今非常繁榮的書畫收藏市場來說，是一個很大的遺憾。也正因為古代女性書畫家作品流傳少，其收藏價值也就相應較高。

從目前藝術品市場來看，像記於畫史的衛鑠、崔徽、楊妹子、管道昇這些晉、唐、宋、元的女性書畫家幾乎不可能有作品面世，因為這些人你即使遍覽全世界各大博物館，偶有宋、元女性書畫作品存世庋藏，也會如鳳毛麟角之少。

而明代如仇珠、馬守貞、薛素素、李因等女性書畫家雖有些書畫作品進入藝術品市場，但流傳有序，能被確認為真跡的仍是非常之少。所以一旦有被公認之作，其價格往往要高於同時代、同水平的男性書畫家作品。特別是馬守貞、薛素素這樣有很多傳奇故事的人物，其作品更有吸引力。

即便清代的陳書、馬荃、惲冰、方婉儀、董小宛、繆嘉惠等人，如能收藏到她們的真跡也亦屬不易，其價格也不低於其同時代、同水平的男性畫家。相對多一點的，則是近百年來產生的女性名家書畫作品，這其中分二大部分，一部分是民國時期的女性書畫家，一部分是新中國成立後成長起來的女性書畫家。

民國時期應該說是女性書畫的第一個繁榮期，湧現出眾多優秀的女性書畫家，併產生了女性書畫團體。民國時期的女性書畫家已參與到書畫市場之中，她們不但經常參加各種社會活動，還有人以賣畫謀生，有著和男性書畫家一樣的藝術追求和人生價值追求。所以我們現今在書畫市場上見到她們的作品，也是與對男性書畫家作品一樣去評質論價，有時因是女性書畫家之作，資源相對稀少，價格還會貴一點。

在新中國成長起來的女性書畫家，其作品在改革開放以後才進入書畫市場，迎來黃金時期。一方面是藝術市場至今日已空前繁榮，另一方面女性書畫至今日已成藝術多元發展狀態。這其中有歷經民國和文革的老一輩畫家，如陳佩秋、蕭淑芳、俞致貞這些佼佼者。還有新中國成立後培養的學院派畫家如周思聰等。更有現今活躍在畫壇的徐樂樂等當代書畫名家，她們已成當今藝術市場主流的重要組成部分，因為當代女性書畫名家作品和同時代的男性書畫名家作品一樣，更具有適應於當今人們欣賞與收藏習慣的藝術特質。

一般來說，女畫家對繪畫色彩、構圖形式和生命狀態的關注，較之男性畫家，有著遠為細膩的敏感。女性書畫是中國書畫不可缺少的一個組成部分，但至今仍處在人氣相對較弱、重視度不夠的狀態。因此，一方面古代、近現代女性書畫作品在學術界和收藏市場中，人們對其文物價值、藝術價值和豐富的人文內涵，應予以充分的認識，並加以闡述和研究，形成一定的學術支撐；再一方面當代在世女性書畫家們也要利用現今大好形勢，以追求藝術質量、加強學養修練為前提，走近藝術市場，創作出無愧古人、開啟未來藝術新風尚的作品，撐起中國書畫的半邊天。只有這樣玉台丹青才能以其特有的藝術魅力，在書畫收藏市場中展現風采，讓中國書畫史冊更為豐富多彩。

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