張先的一首詞，情景交融，韻味悠長，堪稱神來之筆！

《青門引》，詞牌名，調見《樂府雅詞》及《天機余錦》詞。屬於小令，雙調五十二個字，上片五句，下片四句。

《青門引·春思》

宋代：張先

乍暖還輕冷。風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。

樓頭畫角風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。

本篇以春日懷人為詞旨，上片寫詞人由暮春季節物象變遷衍生的宏觀感受，懷舊與孤寂的情思滿溢字裡行間；下片寫詞人憑酒消愁未成，清醒時分越發觸景生情，每每於細微處生髮無限思量。

由「乍暖還輕冷。風雨晚來方定」可見詞人體物的敏感和用字的精妙。兩個虛字「乍」和「還」放在對比鮮明的「暖」和「冷」之間，表現了天氣變化的無常和迅速，而且讀來具有音情頓挫的韻律感。先是春寒料峭，乍然間和風送暖；還沒緩過神來又是一場凄風冷雨襲來。臨近清明，陰雨連綿，直下到夜晚時分才逐漸消停。

雨雖歇，風已住，心緒卻久久難以平靜。其實，能如此準確地把握外界的細微變化，與人內心世界的暗流涌動不無關係。至「庭軒寂寞近清明」三句，先是提示讀者關注清明這一時間節點的特殊性，與上文氣候多變，細雨紛飛的時節特徵相勾連，又直揭示物候變遷之際油然而生的「寂寞」之情。其後兩句濃墨重彩地渲染心中的悲傷：品酒賞花本是愜意享受，可惜入目的是暮春殘紅，咽下的是斷腸苦酒。但是春天無法停下她的腳步，正如滄海桑田，人事不復。詞人妄圖以一醉來抵消肆虐已久的愁緒，最後依然無法在暫時的忘卻中得到徹底的救贖。「又是」和「去年」指出這中無奈的嘗試已經不是一次，而是年復一年。更令人嘆息的是，詞人明知冷酒無助於消解煩惱，反而縱情傷身，但還是忍不住飲鴆止渴。一個「病」字，極言深埋心底的愁同痼疾一樣反覆發作，劇痛難禁。

過片兩句緊承前文而來，高處的「樓頭」有別於先前低處的「庭軒」，「畫角」的出現暗示著已經過渡到日暮將晚之時。詞人又醉到醒，觀察視野和所思所感也隨著時間、地點和人的狀態有所變換。耳邊響起哀歷的角聲，迎面拂來冷寒的晚風，霎時間使陳浸在酒醉愁濃中的詞人驚醒過來。夜色漸沉，萬籟俱靜，重重鎖閉的院門更顯出人的孤寂和壓抑。

結尾處構思奇巧，韻致橫生。明月似有心，越過高牆將鞦韆的影子贈予寂寞人，為幽寂的環境帶來一絲生趣和希翼。「那堪」和「更」，寫出原本在愁緒折磨下分外脆弱的心境，因眼前一幕雪上加霜。「送」不僅使得月光帶有人的情態，還富於動感。可惜這番景象落在詞人眼裡，卻是徒添幾分傷感。

此處的「鞦韆影」可作多重解讀，一說是以鞦韆搖蕩的影子暗示人的存在，蓋值寒食佳節，有人在月光下打鞦韆；也可以理解為空蕩無人的鞦韆架在月華的映照下勾勒出清晰的輪廓，在光影流動之間越牆而去。前一種說法有動靜結合的藝術效果，而後一種見解則更切合意境的傳達。總言之，結尾的韻味悠長，情景相生，最見詞人功力。

縱觀全詞，上闕有冷暖之觸覺，殘紅之視覺和醉酒之味覺；下闋畫角風聲之聽覺和鞦韆影之視覺。詞人將各種感知體悟信手拈來，糅化一體，為讀者獻上一場直指心靈的感官盛宴。

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