歐陽修的一首詞，筆調細膩委婉，將離別愁緒寫的深入肺腑

歐陽修的詞雖然也有「揮毫萬字，一飲千鍾」折柳豪情豁達之語，但整體上還是以深情綿長之作居多。這首《踏莎行》可以說是歐詞中特出的一首，將人人都會經歷的離別寫得深入肺腑。

《踏莎行·候館梅殘》

宋代：歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

一般人都認為這首詞的上下兩片是並列的兩幅畫面，上片是離人之敘，下片是思婦之語。其實金聖嘆所說的「前半是自敘，後半是代家裡敘」較為可取，也足見歐陽修的離奇手法。

因為離別，故詞開篇於詞人途中所見之梅花，著一「殘」字暗示心情之落寞。但時值春天，故溪邊的柳樹已經婀娜多姿，清風吹拂，也可以聞見青草的清香。見到如此景象，心情又好似舒展了許多。而這種既悲有喜之矛盾推演出後面所寫的繁雜愁緒。行人越走越遠，而離愁也越來越長。無窮之愁，就像這滔滔不絕的春水一樣，流向遠方。古代詩人寫愁的，歐陽修這句與後主李煜的「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」、賀鑄的「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」難分伯仲。

過片由行人之遠行，自然過渡到分別之後思婦之思念。因思念而柔腸寸斷，日日流下眼淚，和著胭脂粉流到心裡。「樓高莫近危闌倚」，是詞人內心的一種牽掛、告誡，因為樓高，所以依靠時離欄杆要遠一些。「倚闌」意同「憑闌」，即身依靠欄杆。古詩詞中有些「固定動作」一經採用，被後人常用，便自然暗含了某種特定的思緒。比如「憑欄」這個動作，古人多用之，如崔塗「遊人過盡衡門掩，獨自憑欄到日斜」；溫庭筠「春水渡溪橋，憑闌魂欲消」；後主李煜「獨自莫憑欄，無限江山」。由上舉諸家可見，憑欄包含抑鬱、孤寂、惆悵、憤懣之情。憑欄而望，江山滿目，卻無所依靠。這裡，詞人牽掛的還不僅僅是因樓高思婦去依靠會有危險，而是結尾兩句。

登高雖然能望遠，但望盡原野，視線卻被高山阻擋了。可即便不阻擋，又能看見什麼呢？因為行人的腳步早已到了高山之外。詞中使思婦之愁突出，而恰恰也正是離人之愁。

歐陽修這首詞，兼寫居者和行者，言情亦「婉摯」，這便是此詞穿越時空之魅力。它留給今人的是情感的慰藉。

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