有沒有發現陳寶國、王志文、濮存昕都不見了？影帝們的事業尷尬期

以前提過很多次40+女演員沒合適的戲演，一過四十隻能在電視劇里演成年人的婆婆媽媽。前一陣的《戀愛先生》，演江疏影母親的女演員比演准女婿的靳東還小兩歲。

這陣子播的《美好生活》，宋丹丹比張嘉譯大九歲，演他的媽，為了和諧宋丹丹戴了個白髮頭套，雖然倆人不像母子吧，但也沒特別離譜。

電視台在播一個老劇《黃大妮》，陳建斌前女友王茜華——對，就是農村劇里的熟臉，演奶奶輩，戲裡她孫子孫女都二十好幾了，她臉上光滑如剝皮雞蛋，黑髮如雲。

比她還光潤的是演她兒媳的幾個女演員，其中一個是《甄嬛傳》里的曹貴人，演個成年人的媽，特別像偷穿中老年服裝的兒童劇演員，看不齣兒子和媽到底誰是誰長輩，簡直是過家家。

曹貴人是1983年生人，和文章、白百何同班同學，白百何還在演小妞，她都演小妞的媽了。我發現影視圈扮老扮小不但不是年齡說話，也不完全是性別說話，當然對男演員是有一定傾斜，但最主要的還是——名氣說話。

數數可以演晚輩的一些女演員：

李小冉，42歲，基本沒演過媽；劉濤，40歲，演過媽，但在《歡樂頌》和《琅琊榜》里都演未婚女性，霓凰郡主設定是26歲；馬伊俐，42歲，《中國式關係》里的未婚女性；袁泉，40歲，《我的前半生》里的大齡未婚女性；孫儷，36歲，劇里就算已婚也是年輕辣媽。

蔣雯麗，50歲，《花兒與遠方》一出場是小寡婦，但是年輕寡婦；許晴，49歲，只演少婦。

只要能維持一線大女主地位，就可以不用演中老年人，或者至少可以從青年演到老年，這環境給女演員留下的縫隙不多，但也不是完全沒有，當然前提是保養得還不錯，那些年輕時就像少婦的女演員花期可以維持20年，能演很久很久女主角。

權力男演員比權力女演員更寬鬆的是他們既可以扮嫩，也可以遵從他們的實際年齡但在劇中和年輕女孩談戀愛，可是，他們也是有保質期的，保質期不完全由外表決定，也是年齡，他們的中年危機比女演員晚來五到十歲，從50歲開始，到65歲左右結束，因為從65歲之後，可以正式演爺爺了。

這個發現是我看《捉妖記》時想到的，梁朝偉老了。他的皮沒松，恰當的皺紋不會顯老，有時還會增加男人魅力，變寬變深的雙眼皮出賣了他。

記得前兩年看到梁生的生活照，穿著帽衫，竟有青春氣息，這次路演就被說老，《色·戒》的時候他前額剃得光光的都沒這種感覺，佔有年輕女人的身體還是令人浮想的，現在終於覺出他和年輕女演員不再有CP感了。

這感覺是從什麼時候開始的呢？大概是《擺渡人》吧，這幾年梁生沒再接過太像樣的劇本，他最後一部好戲是《一代宗師》，50歲拍的，也是他最後的芳華。

那時他演年輕人，在戲裡談戀愛，不突兀。

大銀幕比小屏幕殘酷，它的淘汰時間要早上五年，後天醫美的蓬蓬臉上不了大銀幕，硬上只會被嘲笑，聰明的演員知道打蘋果肌，打肉毒在銀幕上誇張得像從杜莎夫人蠟像館裡搬出來的，影響表情，所以不做徒勞掙扎。40歲的影后還有時間掙扎，50歲的影帝基本放棄打針了。

梁生一半才華，一半姿色，比他要依賴姿色的許多男星依舊有戲演，但演年輕人已經力不從心。

48歲的古天樂，臉僵好多年了。

52歲的黎明，前年看他的一個恐怖片，最恐怖的是他做不動表情。

53歲的郭富城，近年來最好的資源集中在他的50歲，那年他有《道士下山》和《踏血尋梅》，後者里他演一個幾近老人的警察，很少有電影會把一半篇幅給一個老人。

57歲的劉德華，狀態還是朝氣的，線條流暢，比同齡人精幹精神太多，但是從53歲那年演了《解救吾先生》和《失孤》之後，沒接過好本子。

56歲的周星馳，最後一部主演的電影是《長江七號》，那年他46歲。那年之後，他意識到外形日漸蒼老，明智地不再出現在自己的電影里，連客串都沒有，非常清醒了。

63歲的周潤發，近年來爛片如雲，最好的資源是他55歲時的《讓子彈飛》，此後差不多算半退休了，就算不退觀眾也當他退了。

64歲的成龍，以前每部作品都要捧個龍女郎，還記得他最後一個令人印象深刻、戲中與他是情侶關係的龍女郎是誰嗎？金喜善，他也是50歲時拍的《神話》。

再往後，他和客串女星就會保持一定距離了，《寶貝計劃》中的高圓圓，淡淡的友情。《功夫瑜伽》中的印度女演員，淡淡的仰慕。到了《機器之血》——歐陽娜娜，房祖名都不好意思和她演戀愛戲的少女，龍女郎其實早已消失。

大陸的影帝同樣如此。《非誠勿擾1》時，葛優52歲，和保養得當的舒淇演情侶，就已經很彆扭。葛大爺的花期比其他男演員長，因為他不靠臉，人又生得自來舊，走喜劇路線可以再延長几年。同理，沈騰郭德綱演到50歲沒問題，如果不需要在電影里和嫩妹談戀愛能多演五年。

《非誠勿擾》之後，葛大爺再也不用戲裡勉強談情說愛了，《私人訂製》、《一步之遙》、《羅曼蒂克消亡史》，他的主要使命是演出中年男人的狀態，或跳脫或放達或沉重。

他應該以後也不會在戲裡勉強自己說情話了，除非是和鞏俐張曼玉搞黃昏戀。

葛大爺這種從30歲就像50歲的奇男子，作為演員真的很幸運了，他不像那種天生好看的男明星，沒法摒棄自己的好看，那是他們本體的一部分，必須在50—65歲要經歷一個尷尬期、陣痛期、沒戲期。

哥哥，演著難堪，讓小姑娘叫他們哥哥會被罵油膩老幫菜耍流氓。爸爸，真爸爸還好，那種《爸爸，我懷了你的孩子》里的爸爸像亂倫。爺爺，也不至於到爺爺這份上。

這段尷尬期曾經在很多小生、中生身上出現過。大家一定記得英武不凡的狄龍早早禿了，《英雄本色》里的大哥還殘存豪氣。《還珠格格3》，他的臉像露了餡的包子，橫肉四溢，昔日的英氣竟然變成了凶氣，皇阿瑪的慈愛全無，倒像是小燕子的仇人。

而和他一樣英俊過的姜大衛、岳華就韜光養晦多年，看看鏡子里自己進化成和藹可親爺爺，才放心出來演家族大BOSS。

真能斷舍離，要像劉文正一樣愛惜羽毛，堅決不讓觀眾看到自己被歲月侵蝕的容顏。想不間斷露面，只能長得別人根本不在乎你幾歲了，曾志偉不會有這段尷尬期，反正年輕時就沒有女主角會在戲裡和他談戀愛，西門慶一定要英俊瀟洒，應伯爵，誰會管他老不老呢？

或者曾經好看過，但從沒把好看當過一回事的。梁家輝這幾年老人斑都出來了，手如枯枝，但感覺上他不用愁，秦沛的班他能接了。

另一位還在演戀愛戲也長著老人斑的張嘉譯，也不必愁，他能演到七十歲，他特殊的走路姿勢在小視頻上很火，叫社會步，好多年輕人模仿。

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他的優勢是長了一張官員臉，老派臉，這種臉是可以從中年自動過渡到老年的。比他年紀大一點，英俊一點的男演員就沒這樣得天獨厚的優勢了，所以你會發現這幾年陳道明，王志文，陳寶國出鏡頻率明顯降低，實際情況是很少有他們滿意的劇本了。

並不是他們樂意頤養天年，50歲的時候陳寶國演了一部他很重視的電視劇《茶館》，從年輕演到年老，可惜反響不佳，從那部劇之後，他的資源就不如從前了。

其實想想也正常，文藝作品兩大主題：愛情與死亡，愛情是迴避不了的母題。觀眾愛看青春的愛情，有幾個人會關心老年人的情感世界呢？中年人談戀愛，都會令年輕人感覺膩味，老年人談戀愛？為老不尊！不想看！

少了這一大門類，中老年影帝和影后面臨的是同一個問題：演什麼？

本來中老年男星可以演官場劇或者古代官場劇，或者軍旅劇，但這個類別一直在萎縮，機會少。

主旋律劇這個大類劇本多，只是能提供的崗位不多，抓住機會轉型為特型演員的唐國強、劉燁，基本平穩過渡這段時期了。

那麼其他人還能演什麼？演什麼可以不用在乎年紀和年齡帶來的老態？

演農民嗎？陳寶國有《老農民》，李幼斌有《闖關東》，張嘉譯有《白鹿原》，甚至吳秀波都有《馬向陽下鄉記》。。。可這個類型不是收視主流，最後還不得趁著談戀愛不膈應人的時候乖乖回去談戀愛？

演工人嗎？工人劇比農民劇還冷門。

演大知識分子嗎？大家更愛看知識分子談戀愛，比如《人間四月天》的名氣就比《我親愛的祖國》名氣大，後者其實蠻好看，而且觀眾要看的還是青年知識分子。

格非的小說《慾望的旗幟》講的是一群大學裡的中老年知識分子勾心鬥角爭待遇爭職稱，作為小說回味無窮，但應該不會有人想拍成劇，灰暗，沒有希望。

人生最悲哀的事不是你老了，而是你生理上還行動自如的時候，社會已經判定你不屬於主流，不能參與主流話題了，那種被遺棄的滋味不好受。

這時候就體現話劇的好了，我現在特別能理解北京人藝的演員為什麼不離開人藝。看胡軍他們班級聚會，濮存昕去了，頭髮幾乎全白了，不是腦海中那個帥大叔的模樣了。

可是沒關係，他們可以演話劇，話劇舞台距離遠，妝感重，話劇話劇主要靠聲音傳達，人的聲音比相貌衰老要慢得多，很多人五、六十歲還能有一把脆嗓，而且人藝的老北京話劇里的角色年齡也比較大，七十歲再退休都不遲。

對於熱愛工作的演員來說，掙不到大錢不是最難受的，沒有了觀眾才是想死的心都有了。

影帝們想過了這段花謝期，可以把時間放在舞台了。比他們更難熬的是偶像劇花美男，那些人從40歲就開始尷尬了。

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