繼2.94億汝窯盤後，鴻禧美術館舊藏竹刻精品亮相東京中央2018春拍

如果要說去年轟動拍賣圈的十大事件，那麼以近3億港幣成交的「北宋汝窯天青釉洗」 絕對能排進前三。它不僅刷新了中國陶瓷的世界拍賣記錄，讓整個藝術圈社交網路為之沸騰，也讓這件陶瓷背後的曾經擁有者--鴻禧美術館，再次引發了世人的關注與好奇。

鴻禧美術館，坐落於台灣台北市中正區，由台灣省台中大雅鄉人，台北著名實業家、文物收藏家、鑒賞家張添根先生創辦。其館藏文物總數超過三萬多件，堪稱是座世界級的私人美術館，素有「台北小故宮」之稱。

其藏品大致可分為陶瓷、鎏金佛像、書畫、雅趣逸品等四大類。開館後參觀者絡繹不絕，甚至連大英博物館、盧浮宮美術館等世界級博物館館長都曾來拜訪過這家私人美術館。除了聞名遐邇的陶瓷、書畫兩大典藏強項，鴻禧美術館中還有一批精美的竹雕收藏，極少為世人關注，卻均為難得一見之珍品。

部分竹雕精品

今年春拍，東京中央將以強大陣容打響第一槍，3月16日 - 20日東京中央將在東京圓頂飯店舉行9個專場拍賣，推出超過2800件拍品，無論拍品數量還是質量，都已然是大行氣象，精彩可期！

此次春拍，將於3月16日隆重推出『竹木文心 清玩集雅』專場，拍品極大多數即選自鴻喜美術館舊藏，源自張添根與其子張益周、張秀政兩代人累積了數十年的收藏。由於心儀的作品可遇不可求，耗費了三四十年的光陰慢慢蓄積，每一件都至精至美。

精品一覽

Lot 0004

明末清初 三松款竹根雕多子壽星擺件

H:16cm

JPY 2,000,000 - 3,000,000

RMB 110,000 - 165,000

來源： 舊鴻禧美術館舊藏

出版： 《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社 ，2009 年3 月，頁122,123 第72 竹根雕多子壽星（清） 。

此件拍品以竹根圓雕而成，色如秋棗，葆光悠然。壽老采坐姿，一手持壽桃，一手懷抱孩童，前身微微低伏，雙目低垂，滿面慈祥。身旁圍繞的童子或持如意，靈芝，或正與蝙蝠，仙鶴玩耍，更有的藏與袖襱中；或坐於膝上扯弄胸前的鬍鬚，壽老面容慈藹正享受著天倫之樂。壽星正面持如意童子之右側刻有楷書「三松」款。

鴻禧美術館的竹刻收藏，多半有些細緻文雅或特別的趣味。雖說不特別追求名家，卻也有幾件著名竹人的經典之作。例如此件三松款竹根雕多子壽星擺件。「三松」名朱稚征，號三松，以號行世。上海嘉定人，活躍於明末，為明代竹刻之代表人物，出身竹刻世家，祖父朱松鄰，工書善畫，長於高浮雕、圓雕、竹刻，創嘉定派竹刻。其父朱纓，亦善書畫，刻竹構思巧妙，刻技精湛，有劉阮入天台香筒傳世。朱三松刻竹克承家學，多以文學作品為題，所刻物象，神完情足，造詣頗深。三松之傳世精品極為稀有，且多為國家博物館收藏，民間流傳者甚少，此件雕工精絕，構思巧妙，勘為竹雕人物圓雕之稀有之作，可寶可藏。

Lot 0003

清 竹雕和合仙人擺件

H:10cm

JPY 300,000 - 400,000

RMB 16,500 - 22,000

來源： 舊鴻禧美術館舊藏

出版： 《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社，2009 年3 月，頁128 第76 竹根雕和合仙人（清）。

此擺件竹根雕成，做合神拾得像，色呈醬色，包漿油亮自然。所雕拾得圓面大耳，慈眉善目，開懷大笑。上身挺立，單膝跪地，雙腿間有竹盒一個，雙手置於其上，做壓按狀。竹盒中有蝙蝠一隻，盒口微開，蝙蝠大有呼之欲出之樣，作「福在眼前」之意。全器雕刻精細，尤其在人物面部及神態的刻畫上極為突出，是竹根圓雕之精品之作。

中國是世界上最早使用竹製品的國家，竹刻在中國由來已久。竹刻又稱竹雕，是在竹製的器物上雕刻多種裝飾圖案和文字，或用竹根雕刻成各種陳設擺件，佛像、人物、蟹或蟾蜍之類的一種欣賞價值很高的工藝品。

Lot 0006

清早期 竹雕靜思觀音像

H:17cm

JPY 500,000 - 600,000

RMB 27,500 - 33,000

來源：清翫雅集會員舊藏

此觀音像竹根雕所制，器身色呈棕紅，油潤亮澤，包漿自然醇厚，古氣盎然。觀音雙目下垂，面如平湖，髮髻似螺，盤曲與頂，身披廣袖衣，胸前佩戴瓔珞。舒腿盤曲，身微左傾，右手持珠，左肘倚靠靈獸「朝天吼」，手輕輕托於腮部，作靜思狀。

此件觀音雕刻造型頗為獨特，「朝天吼」乃觀音坐騎，以觀音坐於其上為常見造型，而本件之造型，一反常態，將乘坐變化為倚靠，是很少見的。另，此件之雕刻極為精細，一則重視觀音面部神態的雕刻，二則在細節的處理上也極為優秀，例如觀音衣服的褶皺，層層疊疊，如實物般流暢順滑，另如瑞獸「朝天吼」的雕刻，絲絲毛髮清晰可見，圓睜怒目，大口張開，似乎在與觀音訴說著什麼，而觀音滿臉安詳，一片寧靜，一靜一動，將整個竹雕的韻味體現的淋漓盡致，勘為清代難的一見得經典觀音造像，極為難得，可寶可藏！

竹雕自六朝始，至唐代才逐漸為人們所識，發展到明清時期大盛，並湧現出了諸多竹雕大家。在中國工藝美術史上可謂獨樹一幟。

Lot 0008

清 竹根雕牛背牧童擺件

H:8cm

JPY 200,000 - 300,000

RMB 11,000 - 16,500

來源：舊鴻禧美術館舊藏

出版：出版：《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社，2009 年3 月，頁138,140 第 85 竹根雕牛背牧童（ 清）。

Lot 0009

清 竹根雕牛背牧童擺件

H:17.4cm

JPY 300,000 - 500,000

RMB 16,500 - 27,500

來源：舊鴻禧美術館舊藏

出版：《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社 ，2009 年3 月，頁138,140 第 85 竹根雕牛背牧童（ 清）。

Lot 0011

清 竹根雕太師少師杯

L:12cm;W:10cm;H:8.5cm

JPY 800,000 - 1,200,000

RMB 44,000 - 66,000

來源：舊鴻禧美術館舊藏。

出版：《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社 ，2009 年3 月，頁135 第82 竹根雕太師少師杯（清）。

此器竹根雕就，形作太獅少獅樣，色如秋棗，包漿亮麗自然。大獅呈半卧狀，張口回望，雙目圓睜，毛鬃細卷圍於胸前，中分於脊背兩邊，層層疊疊，卻不失流暢舒展之感。一隻小獅攀爬於大獅背上，大獅小獅雙目而對，含情脈脈，憨態可掬。大獅平頭，腹部中空，內嵌金屬膽，倒置為杯，構思巧妙，雅緻實用。明末清初時期文人雅士常以此類造型的杯為勸酒杯，主人奉酒，賓客如未乾杯，則無法離手，俗稱「不離手」，明末清初典型的的竹雕實用雅玩，殊為珍貴。

竹雕雖然多是小器，但一器之微，往往窮工極巧，精雕細琢，特別是明清以降，名家輩出，風格獨特，故成為了許多文人的珍愛之物。接下來的這三件竹山擺件即是各中翹楚，其雕工之精細，令人嘆為觀止。

Lot 0013

清 竹根雕群仙賀壽竹山

H:30cm

JPY 2,500,000 - 3,500,000

RMB 137,500 - 192,500

來源：舊鴻禧美術館舊藏。

出版：《物我觀照-- 鴻禧美術館藏雅趣品錄》湖北省博物館編，湖北美術出版社 ，2009 年3 月，頁120,121 第71 竹根雕群仙賀壽竹山（清） 。

此竹山擺件以整枝竹根為主幹，截去旁枝小須，采高浮雕及鏤雕技法，依自然外形順勢布局而作。竹雕以群仙賀壽為主題，樓閣亭台傍山而築，茂密的樹林及刻鑿有力的岩層，山頂侍女正簇擁著西王母立於階前接受眾仙朝賀，賀客們穿梭于山林中，或三五人成群閑談賞畫；或童子攙扶行於石階；或憩於亭台，更有乘槎順溜而下，祥和繁盛之景躍然其上。整體竹山採用高浮雕，鏤雕技法，隨形而雕，布局緊湊合理，樹木山崖之自然靜態，眾仙人物之神態動作，均在高超的雕刻技法下顯得惟妙惟肖，勘為竹雕之難的精品。

Lot 0014

清 竹根雕仙人祝壽槎擺件

L:24.5cm;W:7cm;H:13cm

JPY 1,500,000 - 1,800,000

RMB 82,500 - 99,000

來源：清翫雅集會員舊藏

「仙人乘槎」之典故流傳悠久，晉代張華《博物志》中記載，傳說天上的銀河與大海是相通的。每年八月都有槎往來其間，曾有人好奇乘槎而去，發現一處世外桃源。織女與牛郎於其間悠閑自在，怡然自樂，一派田園氣象。後來人們又常常將「張騫窮河源」的故事與之混同，但都被寄予了升仙的美好願望。宋以前以「仙人乘槎」為主題的藝術表現實物較為少見，自元明以來逐漸增多，角雕，竹雕，金銀器均有出現，其中尤以竹雕器物較為常見，但精品絕少。

此槎竹根隨形雕就，色如琥珀，包漿瑩潤。槎整體彎曲，鏤空雕蒼松做船篷，下有仙人四位，均長髯飄飄，仙風道骨；另雕有案幾茶台，壽果花籃，四方寶箱，還有螭龍盤卧。槎的下方隨天然紋理稍加雕飾打磨以做海浪紋樣，海浪排開而去，氣勢恢宏。全器以鏤雕，浮雕為主要技法雕成，構思奇巧，布局得當，刀法細膩，尤其是人物表情的刻畫，細緻入微，惟妙惟肖，極具神韻；另外海浪的雕刻方式也較為少見，方寸之間大有排山倒海之氣勢，整體而言，是頗為少見的清代仙人乘槎擺件，可寶可藏。

Lot 0015

清 竹根雕林蔭八仙竹山一對

H:29.8cm × 2

JPY 5,000,000 - 8,000,000

RMB 275,000 - 440,000

來源：清翫雅集會員舊藏

此山子擺件擇竹根隨形圓雕而成，成對出現，色如秋棗，包漿瑩潤自然。二器分別以一桿老樹為主體，樹下陡崖林立，中間分別鏤雕八仙及和合二仙等眾仙人，仙人或坐，或立，或嬉笑交談，或肅穆遠眺，舉止狀態均惟妙惟肖，獨具神韻。整體二器運用圓雕，浮雕，鏤雕等雕刻技法，精雕細刻，人物及景物布局得當，比例適中，使得整體層次極為豐富，繁而不亂。更為突出的是，器中所雕之人物眾多，卻各有姿態，無一雷同，妙趣橫生。器物雖小，但卻包羅大千萬象，為清代頗為難得的竹根雕精品。

Lot 0017

清初 宗玉款竹雕三星觀畫圖紋筆筒

H:17cm；D:15.5cm

JPY 8,000,000 - 12,000,000

RMB 440,000 - 660,000

筆筒取竹筒而制，採用薄地陽文，深淺浮雕等技法，通景雕飾庭院人物，中央所雕的梧桐樹下，亭台內一仕女倚案側坐，注視身旁孩童嬉戲，孩童天真爛漫，姿態各不相同，一派生機。筆筒另外一面同樣十分精彩熱鬧，中心所雕福、祿、壽三星觀畫圖，三星神態各異，動靜結合，畫面十分生動。筆筒構圖以寫實手法，展開情節，刀法高度凝練，比例異常精準。畫面所刻劃的三星觀畫和嬰戲圖場景紋飾流行於康、雍、干三朝，常見於瓷器、玉器之上，竹木雕作品也有出現。嬰戲圖中的仕女與流傳於清宮中的雍正十二妃之一中的神態十分相似，筆筒中的山石樹木花草紋飾皆見於同時期瓷器、玉器紋飾中。此外樹木、山石、樓閣、雕欄、書案、仙鶴，洋洋大觀融數千萬刀於一器，可謂竹雕之絕少之作。

筆筒有「宗玉」落款，「宗玉」本名「顧玉」，清嘉定人，精於刻竹。其作品汲取朱氏之神髓，而又不拘前人，巧立新風，以巧窮毫髮、極盡微絲為經營之法，開啟了竹刻藝術的精巧之路，可謂獨具一格的開風氣之人物。其精刻而成的筆筒，奇樹怪石、垂崖深澗，壓疊刻劃可至十數層，入眼靜賞，可入幽遠恍惚之境，嘆為神工！凡制一器，必經累歲數載，作品極罕，時人求之若渴，殊為難得。《竹人錄》中視顧宗玉地位甚高，謂其「朱沈相承，平淡天真，純以韻勝，珏則刻露精深，細入毫髮。」，詳勘此器，以其精美之畫面，精絕之刀工，當為其鼎力之作無疑！

Lot 0028

明 李流芳款竹雕詩文臂擱

L:39cm;W:7.5cm

JPY 4,000,000 - 5,000,000

RMB 220,000 - 275,000

款識：白雲悠悠去不返 寒風颼颼吹日晚 不見其人誰與言 歸坐彈琴思逾遠庚戌十二月 李流芳書

李流芳（1575-1629）字長蘅，一字茂宰，號檀園、香海、古懷堂、滄庵，晚號慎娛居士、六浮道人，安徽歙縣人，僑居上海嘉，明代詩人、書畫家。與唐時升、婁堅、程嘉燧合稱「嘉定四先生」。擅畫山水，學吳鎮、黃公望，峻爽流暢，為「畫中九友」之一，亦工書法。

日本株式會社東京中央2018春季拍賣會

拍賣行：株式會社東京中央拍賣（日本）

開拍時間：2018年3月16日 - 20日

線上預展（接受委託競價）：

www.51bidlive.com（聯拍在線官網）

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