伊麗莎白克蘭和科幻主觀：我們偉大人生的真實故事

貝琪與她已故的母親洛伊斯談過，她是一位著名的歌手。 在第二人寫的章節中，我們同時發現了相隔25年的兩位女性的生平：洛伊絲於1936年出生於愛荷華州的馬斯卡廷。 20歲時，她與她的音樂老師弗雷德結婚，並開始了一位歌劇演員的職業生涯。 她在1961年生下她唯一的女兒，這個故事中的兩個故事講述者之一，Betsy，女兒，作家Elizabeth Crane的雙重人物。

我們看到母親和女兒通過彼此之間的回憶發展，因為在這本原創自傳中沒有人與其直接相關; 每一個都是他的對話者發明的。 有時候，特別是在第一頁中，人們必須回頭，由於熟悉程度而迷失了一些，知道誰在說話，誰知道。 但是，一旦文學原理被理解和接受，讀者就會成為他們命運展開的見證人，並且他很容易被這兩個女人的故事所感染。 如她所說，在她的時間推移之前，而不是女權主義者，貝齊的母親敢放棄她的丈夫住在紐約並推動她的職業生涯。 她的女兒是作家的夢想，但她努力尋找自己的方式，無論是在愛還是職業上：她喝了很多，沒有見過她，尋找靈魂伴侶。 有時候這些故事會滑落並讓位於每個人的幻想：「你認為我真的這麼做了嗎？ 「

母女倆說出他們認為彼此都知道的事情; 他們也猜測這個人是如何看待它的。 但最終，作者隱藏在兩個對話者的背後，而且這本書是一本單獨的自傳。 伊麗莎白克蘭甚至允許她的敘述有一些自由。 她讓我們參與了小說的創作，用故事性的對話打斷了故事。 「真實與不真實之間的分離線，對我來說開始有點模糊。 ? ，說一個人物（第265頁）。 既然小說家能夠承受一切，如果Lois和Betsy想像姐妹？ 如果他們發明自己不同？ 孤兒？ 成功的時裝設計師

洛伊斯一生中的創始人之一就是這段情節，她小時候和一位她的父親，種族主義者拋出的黑人女友玩耍。 他的存在的這一重大事件將在故事的後面再次被利用，並將允許作者寫下「科幻小說和主觀敘事的超奇異混合體」（第270頁），請他們發言貝齊自己將來到未來，向她的祖父大膽宣布，他將在2016年由非洲裔美國人治理。 在這個新的文學類型中，所有的妄想都是允許的，你可以通過用不同的語氣重放它們來隨意訪問回憶。 安排現實，讓它更漂亮或不美觀，這就是書的製作方式。

小說中的一段令人驚嘆的段落髮生在Betsy結婚時，當時她已經四十多歲了。 她的母親死於肺癌，她的呼吸經常生活，被認為是她那個時代最偉大的歌手之一。 然而，死者是在婚禮當天出席的，因為母親有權在他們的一個子女身後返回一次驗屍。 雖然這種情況令人傷心，但由於這種文字詭計有助於恢復親愛的母親，因此提交人藉此機會創造了一種滑稽的情況（例如，死者仍然激烈，例如與前夫解決一些帳戶問題，例如，或者與她的女兒在一本小說中將她形容為「異想天開」），並說明這種「科幻主觀」，這種新的自傳，人們可以用自己的時代和行為如果你決定的話，可能會突然改變你的生活，並在鯨魚的背上走得很遠。

在這本書的最後，伊麗莎白克蘭給她的敘述增加了功勞，讓讀者有機會看到自己和她的家人的照片，這一刻觸動了誰跟隨了這兩個命運。 她說，當她閱讀Percival Everett的一本書時，她有了這些交叉觀點的想法，這標誌著她很多。 她在最後幾頁以她自己的名字分享了這本書的起源，她解釋說她不想過多地搜尋記憶，她寧願讓過去重新出現。

憑藉我們偉大人生的真實歷史 ，Elizabeth Crane出版了她的第五本由Phébus出版的書（其正式品質可以得到表彰）。 即使角色保持整潔，話題接近非常規，......敘述仍然存在......母親的命運，這是非常特殊的，對於閱讀而言並沒有這樣的感覺。 她被視為一個難以理解的女人，經常與女兒發生衝突。 我們從來不會對敘述者的選擇感到驚訝，他們不會走出許多骯髒的軌道，最終仍然有點過於政治正確。 在許多當代小說中使用的沒有破折號的新對話方式也很不愉快。 在這幾個保留之後，我永遠不會從自己走出的這部小說很高興地閱讀。

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