號稱有點小癲瘋的「洗眼動畫」《大壞狐狸的故事》，導演首次公開幕後製作故事！
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近幾年，中國每年都會引進大量的外國動畫電影，不過大多是是迪斯尼、夢工廠、皮克斯之類的大投資、大場面動畫，故事和風格雖然各有不同，但套路是一樣的——大量運用CG技術、藝術風格追求高度寫實、情節需要先苦後甜、最後的落點是溫情合家歡。
這類動畫片的口碑和票房都不錯，但看多了，也真膩，反覆那麼回事兒。
而3月馬上要上映的一部動畫片，卻是難得的不同，口味獨特，而且非常好看。
那就是：
《大壞狐狸的故事》（Le grand méchant renard et autres contes）曾獲得過第45屆安妮獎最佳獨立動畫長片獎、最佳導演獎、以及最佳動畫角色製作獎提名，並且還入圍了2018年奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎。不僅如此，該作還獲得了法國盧米埃電影獎最佳動畫獎。
豆瓣評分也非常不錯：
那麼這樣一部風格獨特、評價頗高的手繪動畫，幕後製作過程到底經歷了什麼特別的事情呢？今天《大壞狐狸的故事》的兩位導演Benjamin Renner和Patrick Imbert就來為我們首曝這部影片的幕後製作故事。
Benjamin Renner和Patrick Imbert
問
據說「壞狐狸」的創作靈感來自於特克斯·艾弗里的經典動畫《兔八哥》，是這樣嗎？
答
Benjamin Renner：我的創作一直都有受到兒時喜歡的漫畫影響，比如《兔八哥》和《糊塗交響曲》。我是看著這些漫畫長大的，所以我也希望能創作出同樣好看的卡通片。
問
感覺「壞狐狸」的風格與美國動畫市場中的主流動畫片是截然不同的，是這樣嗎？
答
Benjamin Renner：確實是這樣。因為動畫電影拍出來是要賺錢的，所以通常都會設定龐大的世界觀和眾多複雜的角色。但是我希望「壞狐狸」能成為一部輕鬆愉快的喜劇，而不是能多賺錢的動畫電影，這也是電影的基調。
問
「壞狐狸」的吸引力是跨越年齡限制的，相信不同年齡段的觀眾都會喜歡它！
答
Benjamin Renner：謝謝，那正是我們想要的效果。「壞狐狸」是由同名繪本改編的，我看完繪本的時候，很害怕孩子們會不喜歡，因為它的幽默情節更符合成年人的審美。但我驚訝地發現，即使是非常年幼的孩子也很喜歡它，所以，當我們決定把繪本改編成動畫時，我們仍然保持著想要吸引全年齡段觀眾的目標。從某種程度上看，我們取得了成功。
Patrick Imbert：我們還選擇了真人原聲配音，而不是我們習慣聽的卡通風格配音，孩子們真的很喜歡這種配音方式。所以你不一定非得以某些刻板的思路來定義孩子，如果這個片子的笑點很好，孩子們就會喜歡它，其他的大人也會喜歡它。
Benjamin Renner：另外，也是因為很多成年人不太喜歡那種卡通化的配音，比如撕心裂肺的尖叫和誇張的大笑，他們都會覺得很怪異。因此，我們決定採取更自然的方式，讓他們獲得更愉快的體驗。
問
談談影片的水墨畫風格吧，像您曾經導演的《艾特熊和賽娜鼠》一樣，這種親切的手繪風格，似乎更能讓觀眾重拾純真？
答
Benjamin Renner：這種手繪風格其實是法國傳統藝術風格的一種延續，我們希望能保持下去。另外，我們希望能製作出高質量的電影，希望通過大熒幕播放的時候不會有廉價、粗製濫造的感覺，手繪風可以很好的滿足這一點。除此之外，手繪可以讓我們更多的專註於故事本身，並努力使它們儘可能地出色。
Patrick Imbert：我也認為手繪動畫在歐洲是更為普遍和成熟的。如今，只要有一點天賦和一部電腦，任何一個學生都可以單獨拍電影，我想這就是為什麼那麼多人喜歡製作手繪動畫的原因。
Benjamin Renner：是的，在3D動畫領域，因為皮克斯和迪士尼的存在，堪稱優秀的3D動畫的標準已經變得非常高了，所以製作3D動畫就需要搭建一個非常龐大、非常專業的團隊來達到這個標準。而手繪動畫就沒有真正的意義上的標準。我的意思是，在手繪動畫領域，即使有迪士尼這樣的公司存在，但任何人都可以憑藉自己的本事真正製作一部優秀的手繪動畫。
問
聽說你們的動畫師團隊不止製作喜劇，腦洞大開的《阿薇爾與虛構世界》也出自他們之手？
答
Patrick Imbert：是這樣的，《阿薇爾與虛構世界》的動畫師團隊與我們現在的動畫師團隊幾乎一摸一樣。在法國，能繪製電影級別動畫的藝術師並不算多，所以法國的大部分動畫電影通常都是由同一組藝術家創作的，比如《阿薇爾與虛構世界》、《艾特熊和賽娜鼠》、以及現在的《大壞狐狸的故事》、還有很多其他影片……它們幾乎都出自同一個團隊。
問
說到製作團隊，「壞狐狸」的團隊是一個以「佛系」著稱工作室是嗎？不研究市場的動向，也不做市場營銷（笑）。
答
Benjamin Renner：我們的製片人Didier Brunner（曾參與制作「Triplets of Belleville」和「艾特熊和賽娜鼠」）本來是想退休的，但後來他又決定再拍一部電影。當我們見面談「壞狐狸」的製作時，我們決定讓這部電影的製作流程比《艾特熊和賽娜鼠》更為簡潔。實際上，《艾特熊和賽娜鼠》主要是由一家工作室製作的，只是有個別幾個部分由歐洲其他幾個工作室完成。我們問他，如果這次我們只用一個工作室拍電影行不行，我們都待在一起，結果他也欣然接受了。
我們非常幸運。即使是新加入到團隊的人也在努力跟上我們的工作節奏。作為一個導演，我能和動畫師們在同一個房間里工作，能立即對他們做出回應——無論他們做對了還是做錯了，又或是提出一個新的想法，我都能馬上與他們討論，這種感覺真是太棒了。
問
聽起來整個製作過程還是很順利的，那由一開始寫劇本的過程也一樣順利嗎？
答
Benjamin Renner：哦，並不是這樣的。實際上改編劇本的過程中遇見了很多麻煩，因為我並不擅長。不過我們最終找到了解決的辦法，就是我直接把劇情繪製成故事版，因為這個動畫算得上是一個滑稽劇，圖片的表達方式比文字強太多了。
Patrick Imbert：這種方法確實更適合我們，因為我們在一間工作室，我們可以更方便的溝通，不用什麼都寫成長篇大論。
問
那您對北美地區的電影票房有什麼期待嗎？
答
Benjamin Renner：說實話，我們真的很驚訝「壞狐狸」能在安妮獎電影節上首映，因為我們確實沒有做任何的宣傳，而且我認為這部電影的風格太「法國」了，有點像伊索寓言裡面的「狐狸與烏鴉」那種故事一樣，所以我們很吃驚，也很開心。
Patrick Imbert：而且，「壞狐狸」這個項目最初只是一部30分鐘的專題片，一點一點發展成為三部專題片，捏在一起成為了一部電影，還從法國去到了好萊塢。這太奇妙了，我們從沒有想到會發展成這樣。
Benjamin Renner：是的，所以對於票房我們也很緊張，因為它與主流動畫電影確實不一樣。但迄今為止，北美地區的口碑還算不錯。不過也許美國人很有禮貌，他們只是假裝喜歡它（笑）。
文章來自cartoonbrew | 由CG族翻譯編輯
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