王鏞最欣賞的書畫家是誰？

最新 03-11

問：古代或者近現代，您最欣賞哪些書家？

王鏞：有經典的作品，還有一些是無名氏的。戰國、秦、漢的很多東西，沒有人名的，那是挺大一部分。其實這一大部分佔咱們書法史上，至少一半。其中，我比較喜歡有生氣的，富於變化的。金文我還是最喜歡《散氏盤》，以及秦權量詔版文字。寫那些規規矩矩的，事實上並不難。但是藝術創作是因人而異的，有的人整齊規範的來不了，也跟著喜歡變化豐富生動的一類東西，但他也來不了，這就是問題。以此類推吧，其他東西，不管碑刻，還是墨跡，等等，我都喜歡那種讓人有一些意外的東西，很有靈感突發感覺的作品。漢碑里，我也不大喜歡寫得太整齊規範的東西。李先生有一句話我印象挺深，講課的時候，他說作品藝術水平高低，主要是你面對的矛盾多不多、難不難，你是不是都解決得好。意思是矛盾越多越複雜，越難解決，糾纏在一起的矛盾，你都解決了，藝術作品的水平就高，這是挺有道理的。我之所以不大喜歡的那些東西，主要是覺得它簡單，很容易就弄出來。

散氏盤

我認可的書法家，王羲之不用說了，小時候就常寫、常練。從今天來看他還是有很多值得學的東西。他寫的東西小，細節必須處理好，一個細節處理不好，粗粗拉拉的，一分也不值了。但是你要想寫大氣象的東西，他就不夠用了，所以光學他是不行的。唐代的楷書我喜歡顏真卿，草書就是張旭、懷素了。宋四家，我覺得米芾很厲害，但是更有創意的是黃庭堅，雖然他缺少一些瀟洒隨意的東西，他的草書，在形式上是比其他幾個都有突破、有創造性，他比較講究章法，不是完全從前人那兒學來的，而那是他自己的理解。元代，楊維楨好一些，但沒有特別厲害的大師。明清時期，我還是喜歡王鐸、傅山、八大。八大的書法和畫我都特別喜歡，都特別厲害。清代的金農，有一種很特別的東西，他那種東西雖然缺乏普遍意義，但是個性特彆強，小行書信札寫得特別好，比趙之謙要高級，碑味行書寫得厚重，個性特彆強烈。近現代有沈曾植、吳昌碩、齊白石、于右任。我發現黃賓虹的字題畫、書信是非常自然生動的，他的篆書也寫得好。相比而言，他寫稍大幅的行書、草書作品就遜色多了。當然人無完人，哪能幹什麼都行，樣樣都好何其難也。

清代的何紹基，也很了不得，他不僅能寫大字，小字也比別人高級、高明，何紹基並不是以小楷著名，但是何紹基寫的小楷，比那些什麼館閣體和專業小楷著稱的那些人，水平都高多了。小指甲蓋兒那麼大的小楷，你把它放大幾十倍，它都一點問題沒有。這個能力我覺得是需要都注意的，你不能太走偏了，走偏了的話，就走不了多遠。說明這種字小中見大，因為他對大字的把握特彆強，所以他灌注在小字里的那種氣場，那種氣勢，都跟光寫小字的人完全兩樣。

王羲之《快雪時晴帖》

顏真卿楷書

張旭《古詩四帖》

懷素《自敘帖》局部

米芾《蜀素帖》局部

黃庭堅《松風閣詩卷》局部

楊維楨《晚節堂詩札》

傅山《杜甫和賈舍人大明宮詩》局部

王鐸行書節臨褚遂良《家侄帖》手卷

八大山人《草書五言排律》

金農漆書

沈曾植《行書七言聯》

吳昌碩《篆書四條屏》

齊白石《篆書五言聯》

黃賓虹《篆書七言聯》

于右任《行書雪萊詩》

何紹基小楷

問：您欣賞的畫家呢？

王鏞：元代的王蒙、黃公望，明代董其昌，清四僧裡頭我還是喜歡八大。他極具個性，書畫都很講究，我覺得他的山水，雖然開始也有董其昌的影子，但是他後來不管是造型還是筆墨方面，你看他的樹和房子，簡到不能再簡。大寫意之所以難，就是這個意思。這個簡，一筆是一筆，差一點都不行。簡介而不簡單繁的東西有繁難的地方，就是普普通通不繁不簡的東西比較容易做到。這一點與中國畫推崇的理念有必然的聯繫。

可以說，八大那種簡，特別有趣味，特別凝練，他的書法也是，好像前邊沒有一個人像他那樣，他的書法不知道的還以為是拿小油畫筆寫的，粗細都差不多，但給人感覺很靜，他不追求那種飛動之勢，但是在靜裡頭他特別講究結構和章法。這讓我想起一個有趣的事情，我老伴有一位朋友，印象特別深。她的五官哪哪兒都好看，眼睛好看、眉毛好看、鼻子好看、嘴好看、耳朵好看，都好看，可是放在一起就是不好看，找對象都犯愁。這說明一個道理，整體的美要遠遠高於局部的美，你要關注整體的美。你說你把一點寫得好看，一捺寫得好看，搭在一起它不一定好看，可能很俗，很低劣，就是這個問題。八大把這些局部，把點畫應該表現的美感都削弱到不能再削弱，他的行書用筆跟篆書一樣，粗細都差不多，也沒有太多連綿之類，基本上粗細差不多的線條，但是他讓你關注的是這個之外更大的問題，是字的造型、結體、章法這些東西，非常高明。這樣的書畫家在歷史上少之又少。