「語不驚人死不休」，快來跟杜甫學學側重句法！

杜甫的詩句對偶之所以驚天地泣鬼神，是因為他把握了句法造句。

如：把側重詞放在句子的頭格上，能夠突出側重詞所代表事物的性質，給人以強烈的印象。

再加上側重句法起到非同一般的修辭作用。

「香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝」（杜甫《秋興八首》其八），照字面看，不好解釋。

周振甫先生在《詩詞例話》中改成「香稻——鸚鵡啄余粒，碧梧——鳳凰棲老枝」，這是描寫句。

杜甫把重點放在「香稻」和「碧梧」上，是側重寫法。

杜甫這首詩是寫回憶長安景物，他要強調京里景物美好。

說那裡的「香稻」不是一般的稻，是鸚鵡啄余的好稻；「碧梧」是鳳凰棲老的寶樹，所以說側重寫景物美好是描寫句。

側重在「香稻」、「碧梧」，那麼所謂鸚鵡啄余、鳳凰棲老都是虛的，只是說明「香稻」、「碧梧」非同一般而已。

若改寫成「鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝」，便成為敘述句，敘述鸚鵡鳳凰的動作，重點完全不同了。

成敘述句後，好像真有鸚鵡鳳凰的「啄」和「棲」，反而顯得不真實了。

說鸚鵡啄余香稻粒，還可以解釋；說鳳凰棲老碧梧枝，顯然是假的。

因此，把「香稻」、「碧梧」提前並不是倒裝句法，是側重在香稻碧梧上，這是側重句法。

杜甫的另一種側重句法，是把顏色詞放在句子起頭的句格。

色彩的首顯，是色彩應用中的動態表現方法。

所以，顏色詞後常常用：

「人」、「歸」、「惜」、「知」、「見」、「收」、

「種」、「垂」、「綻」、「浸」、「懸」、「摧」

等字，帶出事物的主體。

如：

1、紅入桃花嫩，青歸柳葉新（《早奉酬李都督表丈早春作》）

2、青惜峰巒過，黃知橘柚來（《放船》）

3、碧知湖外草，紅見海東雲（《晴二首》）

4、紫收岷嶺芋，白種陸池蓮。（《秋日藻州詠懷》）

5、綠垂風折筍，紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之五）

6、紅浸珊瑚短，青懸薜荔長（《觀李固清司馬弟山水圖三首》之三）

7、白摧朽骨龍虎死。黑入太陰雷雨垂。（《戲為韋偃雙松圖歌》）

例1，看到紅色，帶出的是桃花爭妍鬥豔；看到青色，帶出的是柳色青青，景色如畫。

例2，望見青色，帶出的是山巒從船前過；望見黃色，帶出的是成熟的橘柚從船前過來。

例3，看見碧色，帶出的是湖外嫩草；看見紅色，帶出的是東方海上的晨霞。

例4，望到紫色，帶出的是從岷嶺收穫來的芋；望到白色，帶出的是陸上開鑿的池中蓮花。

例5，視見綠色，帶出的是下垂的被風吹折的春筍；視見紅色，帶出的是飽滿的經雨滋潤的肥大梅果。

例6，視見紅色，帶出的是浸在水裡的短短的珊瑚；視到青色，帶出的是從壁上掛下來的長長薜荔。

例7，瞧見白色，帶出的是朽骨龍虎死；瞧見黑色，帶出的是太陰雷雨垂。

可見，把顏色詞放在句子頭上，突出顏色，也是側重句法的另一種寫法。

這種寫法，給讀者以色彩鮮明的感覺，在有些場合也符合生活的真實。

比方杜甫坐在船上前進，先看到黃色，再知道柑橘。

另外，先寫顏色確實使句子挺拔，這也許是先寫顏色，然後再加說明，容易引起讀者的注意，很有吸引力，充分顯示側重句法的修辭作用。

杜甫非常重視詩詞側重句法的修辭造句，其藝術之高超，是讀不盡說不完的。他的創作態度是非常嚴肅認真的，追求「語不驚人死不休」！

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老師簡介

月曉風

西昆派代表人物楊億之後裔，年方十八即於搜狐古風論壇出道，曾獲搜狐年度最佳詩人。零九年入菊齋詩社，於論壇存有半月集、殘月集、假寐集，作品收錄於當代海內外名家詩詞選，詩潮，詩刊等眾多海內外雜誌，於詩詞指導有自家獨到見解。

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