傅抱石作品成交價以及部分作品賞析

傅抱石，現代畫家。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。江西新餘人。

早年留學日本，回國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創為「抱石皴」，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。

人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。 傅抱石早年立下「讀萬卷書，行萬里路」的夙願，一生潛心研究中國畫的傳統理論與技法，善於借鑒和吸收世界各國繪畫藝術之長，並且注重自身的文化、道德修養，躬身實踐，以造化為師，用中國特有的水墨畫形式揮寫大自然生命的律動，描繪人物的精神氣韻，融匯進他愛家鄉、愛祖國、愛中華文化的濃烈的情感。

從三四十年代於巴山蜀水間創作的《瀟瀟暮雨》、《大滌草堂圖》，以及憂國憂民的人物畫《屈原》、《二湘圖》、《麗人行》等，到五六十年代率江蘇省國畫家壯遊六省二萬三千里創作的《山河新貌》系列——《待細把江山圖畫》、《西陵峽》、《虎踞龍盤今勝昔》等，遠遊東三省創作的《鏡泊飛泉》、《白山林海》、《滿身蒼翠驚高飛》等，以及與關山月合作為國慶十周年而作的巨幅國畫《江山如此多嬌》，無不體現出強烈的創造性、獨特的民族性和鮮明的時代感。

傅抱石一生創作中國畫3000餘幅，在國內外多次舉辦個人畫展，並曾與 郭沫若、徐悲鴻、陳之佛等書畫藝術名流舉辦聯展，其作品境界高雅、風格獨特、氣勢磅礴、詩意濃郁，為國內外畫界所推崇。

根據傅抱石不同時期所用的紙張，特別是貴州皮紙、乾隆宣紙、乾隆皮紙，現代偽造者是無法獲得的，這是鑒別傅抱石作品真偽的重要依據之一。

關於用墨。傅抱石是一位對作畫用品、工具都非常講究的畫家，特別是對墨錠的要求，更為認真。他收藏了大量明清時期的名墨，不是作為古董收藏，而是用來揮毫作畫之用。他慣用油煙、漆煙舊墨，磨硯作畫，從來不圖方便，以墨汁作畫，無一例外。觀察他的山水畫的重墨處，當是黑色晶瑩發紫光，黑中透亮閃發墨韻光彩。他說：「黑中自存光，墨中自留趣，筆墨當傳神」。如果不是用高品質的墨錠作畫，是達不到此種效果的。因此，從畫幅墨中反映的效果中，也可鑒定真偽。

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