張羽翔：書法是成功率最低的藝術
張羽翔，別名張小弟，廣東開平人。1963年出生於廣西南寧市。現為中國藝術研究院中國書法院副研究員，中央美術學院書法博士，中國書法家協會會員，廣西書法家協會副主席。書法篆刻作品曾入選第五、六屆全國書法篆刻展，第二、四、五、七、八屆全國中青年書法篆刻展。獲全國書法百人優秀獎、全國中青年書法篆刻展金獎。
藝術是有難度的，是複雜的，如若不複雜就不是藝術。
說一個人的書法不知相背，說明他筆法不清楚。往往一個人臨帖的筆畫、字型都挺像，但他的字看上去沒有神采，說明就是沒有筆勢，筆勢就是相背。
既矛盾、又協調，體現陰陽，是高手。王羲之的矛盾製造的多，又非常協調，他創作時不用想，一出手就是。
任何時候，都是在製造矛盾，然後解決矛盾。
書法是專門表達哲學的藝術，傳統哲學，陰陽哲學，陰陽之道。
書法是成功率最低的藝術，歷朝歷代也就兩三個成功的。
真正的內行是看「招」，因此筆勢很重要。
臨帖就要重新回到細節，打破常規鋼筆字的寫法。
「道」不遠離，「道」從來都是在字內，首先要明白字的陰陽之道。
創作時一開始要有變化的意識，時間長了，這種意識就化成了自然書寫了。就像寫格律詩一樣，一開始要費心思去考慮平仄，寫多了，隨手一寫都符合格律。
臨的時候可以不像，但原理要知道，要把技術難度加進去。
變化就是矛盾，但也不能炫技，要講主次，有時候需要一些重複後再變。
《蘭亭序》是書法陰陽之道的技術大全，我們能運用30%就很好了。
我們別說超越古人，回去都很難。
不到一定年齡，很難寫出那個年齡的味道。啟功的字看似簡單，但好多人只學其形，難以企及啟功先生的那種貴族之氣。
「蘭亭序」的心情、「祭侄稿」的心情、「寒食帖」的心情，我們都無法追求。
「抄字帖」從學習的角度上沒有什麼好處，如陶冶情操可以，從技術訓練上幫助不大。
寫一個「三」字僅用三到五秒，沒有任何一種藝術能在3-5秒中表現出所有的陰陽之道。因此，把書法拔多高都不過分。
書法好看不好看是低的要求，更主要的是書法能不能載道。
在古代，寫字都是士大夫所為，士大夫是兩種人：讀書人和當官人。士大夫的主要職責就是平衡矛盾。
從臨摹到創作，中間有個過程叫出帖。出帖就是意臨的東西，出帖要想辦法不像，但也有原帖的東西，也就是變形，變形首先要用「簡化」的方式。
有時候不需要學太多字帖，學好一個字帖能夠變無數的字帖來。
字體變異，傳統中叫「破體」，五體書都可以，王羲之手札中大多是雜交破體，行草放在一起。顏真卿的「裴將軍帖「是三種書體放在一起，帛書都是篆隸放在一起。
個性太強的作品投展，要麼獲獎，要麼掛了。
有的「丑書「是有道理的，五臟俱全，「理」 和「法」是清楚的，是非常嚴密的。
流行書法中大量人做的是找「誇張面」，「誇張面」是凡有「口」的地方找出來誇張，「好太王碑」是典型的面誇張，「口」的地方有意放大。
書法過去是為了實用，不去考慮章法，就像寫信、記日記。
中國畫擺脫不了筆墨，搞繪畫如果書法搞不好，很難成為大師。
石濤講的「一筆畫」，陸儼少理解的是第二筆跟上第一筆，第三筆跟上第二筆。
「胸有成竹」的成語出現，一開始是我們為心中的「竹子」的打工，後來發展到「因勢賦形」了。
（來源網路）
編 輯：
張存民字福良祉洋山東鄄城人，教授級高級會計師。中國書法家協會會員、中國書法家協會四屆國際交流委員會委員、中國石化書法家協會副主席。作品曾獲全國第七屆書法篆刻展「全國獎」、入展首屆全國書法「蘭亭獎」書法篆刻展、全國第八屆書法篆刻展、全國第四屆書法楹聯展、第15屆中日友好自作詩書法交流展等。《中國書法》、《中國書畫》、《書法導報》、《青年文藝》、《中國書畫收藏》等多家專刊對其藝術成就進行專題報道。榮寶齋出版社出版：《中國當代書家精品集——張存民》《張存民書法作品精選》（評委作品及獲獎作者作品系列）；天津人民美術出版社出版：《非常經典——張存民書法作品精選》等。
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