每天古書畫：孤松陪高士 灞橋風雪急

五代 貫休 《十六羅漢圖》 選三

絹本，縱129.1cm，橫65.7cm。日本高台寺藏。十六羅漢均是釋迦牟尼的弟子，佛經上說他們受佛囑咐，不入涅槃，常住世間，受世人供養而又濟度眾生。貫休筆下的這些羅漢，大都粗眉大眼、豐頰高鼻，形象誇張，即所謂「胡貌梵相」。

宋 陳居中 柳塘牧馬圖

北宋 趙佶 《摹張萱虢國夫人游春圖》

絹本設色，51.8×148cm，遼寧省博物館藏。此圖描繪的是公元752年（天寶十一年），再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊。作品重人物內心刻劃，通過勁細的線描和色調的敷設，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。此圖為宋摹本，原作已失。

南宋 張訓禮 春山漁艇圖

南宋 林椿 《百鳥圖》

卷，絹本設色，29.8×212.4cm，美國大都會博物館藏。此圖舊傳是南宋林椿所畫。全圖筆法精工，設色妍美，畫面充滿著生氣盎然的意趣。

元 王淵 《歲歲安喜圖》

《安喜圖》，顧題思義，顯然是因畫面上棲於溪畔石坡的鵪鶉和繞樹三匝、有枝可依的喜鵲而取安、喜二字。安即鵪之諧音，也是喻意。此圖既報平安又報喜，好事成雙的意思，作者的畫意充滿善良的祝願。

元 張雨 67歲行書 《為廬山甫書作自詩軸》

元 趙雍 《著色蘭竹圖》

南宋 劉松年 《四景山水圖》

元 錢選 《楊貴妃上馬圖》局部

紙本，縱29．5cm，橫117cm。美國弗利爾美術館藏。此卷繪唐玄宗與貴妃楊玉環上馬的情形。玄宗騎照夜白，側面望著貴妃，貴妃旁有兩侍女協助。人物身形飽滿，姿態、動作各不相同，形象刻畫細微、生動。衣紋線描工整，連綿轉折，頓挫有力，皆為遊絲描。

元 盛懋 《江楓秋艇圖》

盛懋雖然師承趙孟頫，但他的畫中保存了南宋山水技法和熱烈的情緒。藏於台北故宮的《江楓秋艇圖》就顯示出他風格中的兩個對立方面：相併的兩條船和閑談的老者都用工筆設色，而坡岸和樹木卻用較粗的畫法。在古代的批評家看來，盛懋遠遠不如吳鎮，盛懋缺乏平靜氣質，而吳鎮則情感閑適。

明 藍瑛 《仿梅花道人山水圖》

此圖筆法方折挺利，構圖造境，獨抒胸臆。圖中近景居中，雜樹高大，聚點為葉，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山疊嶺，石骨嵯峨崢嶸，間以雜樹殿字，饒有無限風光在險峰之逸趣。雖為仿梅花道人之作，實則借古開今，自成一格。

明 文徵明

明 朱端 《寒江獨釣圖》

明 程嘉燧 《孤松高士圖》

明 唐寅 （ 款） 醉翁亭

明 吳偉 《灞橋風雪圖》 北京故宮博物院藏

明 董其昌 《林和靖詩意圖》

又名《三竺溪流圖》，是董其昌根據北宋詩人林和靖的詩意而創作，詩為「山水未深魚鳥少，此生還擬重移居。只應三竺溪流上，獨木為橋小結廬。」作品構圖以深遠兼平遠法，畫面設色以淺絳青綠為主調，溫潤淡冶，表現出畫家在設色山水畫中所追求的平淡天真之意。

明 謝縉 雲陽早行圖

明 唐寅 《春雨鳴禽圖》

畫中以大筆沒骨塗染，塑造了一隻棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優美形象，神態活靈活現，呼之欲出。樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。整體畫面錯落有致，神韻飛揚，是唐伯虎的一件代表作品。

明 祝允明 《東坡記游卷》

明 孫克弘 玉堂芝蘭圖

明 馬守真 《幽蘭》

秦淮名妓馬守真，聰穎機敏，能詩擅畫，又輕財重義。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚江南，因此自號「馬湘蘭」。其作品不注重對蘭之外在形態的細緻刻劃，而重在通過對蘭的描繪抒發內心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣。

明 倪端 捕漁圖》

台北故宮博物院藏。描繪漁夫在江面上捕魚的情景。全幅采半邊構圖，布局層次分明。畫中的每一物象，不論漁夫、漁具、岩石的皴紋或是水邊植物的描繪，皆刻劃入微，一絲不苟。「漁樂」的題材相當流行，這類畫作具有歌頌昇平盛世、安和樂業的意味。

明末清初 陳洪綬 《羲之籠鵝圖》浙江省博物館藏。 作品描寫東晉大書家王羲之愛鵝故事。王羲之身穿紅袍，峨冠博帶，手執團扇，身後隨一老僕，左手執杖，右手提籠。人物衣紋高古，清圓細勁，線條流暢。形象地再現了王羲之高雅脫俗的瀟洒神色。

清 鄒一桂 《翠柏雙喜圖》天津博物館藏。 畫面以逸筆寫樹石、花卉、禽鳥，物象造型準確，設色淡雅，風格明麗，生動自然。與山水畫相比，鄒一桂在花鳥畫的創作上更具成就，畫風精細，頗為講究。此圖作於乾隆二十八年（1763），作者時年78歲。

清 禹之鼎 賞畫圖

清 沈銓 工筆

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