篆刻學習：應當特別注意的一方漢印

初學篆刻，被告知：印宗秦漢！巴慰祖說：「印章之祖秦漢，如尋山之有崑崙，問水之有星宿海也。」後來又經無數次強調，把秦漢印的範圍再次縮小，把眼光濃縮到漢印里，畢竟，自明清以來，無數的篆刻名家都從漢印里走了出來，漢印已經成為學篆刻最應當深入研習的必學功課。但漢印萬萬千千，林林總總，似乎又無從下手，總不能都像吳讓之一樣：「十五歲乃見漢人作，悉心摹仿十年。」雖說鄧石如說：「有好都能累此生」（最早該是出自《楞嚴經》），但人生苦短，每個人又有幾個10年？吳昌碩說：摹擬漢印者，宜先從平實一路入手，庶無流弊矣。「（俊卿之印邊款）只講了入手處，平實一路的漢印仍然很多，於是總覺的學漢印應當還有更準確的入手點，就象我以前說過的，說不定因為某一方印，突然開竅了。於是心裡存了這個念頭，心心念念地想著這個開竅點。

（陳巨來先生的《安持人物瑣憶》）

某一天隨手翻看陳巨來先生的《安持人物瑣憶》，書中記載陳巨來先生自己師從趙叔孺師學印的經歷，有這樣一段話：

先生即諭曰：刻印章法第一，要篆得好，刀法在其次也，漢印中有「太醫丞印」一方，「太」「醫」兩字筆畫懸 殊，一少一多，要排列得適當，看上去要勻稱順眼，多者不覺其多，少者不覺其少，此即所謂章法也。余聞之後，得此啟發，竅門乃得進了……

在趙叔孺大師眼中，「太醫丞印」是極重要的一方漢印，在陳巨來先生眼中，這方印是他學習篆刻的「開竅點」。

前不久，網上流傳一份中國美術學院書法篆刻專業的招生考題，其中有一道題，也跟這一方印有關：

（考題中的相關點）

用毛筆墨寫這方印在拷貝紙的指定方框內，這顯然是要檢驗考生對這一方印的熟知程度啊，漢印千千萬，何以這一方印就這樣重要呢？先看它的真面目：

（太醫丞印）

這方印在我們所選的前100方漢印作業里排在第27方，陡然遇到這樣一方印，初學者的難點在「醫」字處，這個字太複雜了，對於刀功尚不精細的新手來說，有點難，於是，我們有個建議，把醫字挑出來，把印面的這個角當成一方小印來完成，心理壓力減小，會覺得，原來並不那麼難啊，如圖：

（醫字的臨摹剖析）

完美還原這方印，臨摹出來不是重點，重點是這方印的章法領會，至少趙叔孺大師是這麼認為的。

「太」「醫」兩字筆畫懸殊，一少一多，要排列得適當，看上去要勻稱順眼，多者不覺其多，少者不覺其少。

「太」（古文里「大」通「太」）字簡單，「醫」字繁複，這是一眼就可以看出來的特點，但真正注視這方印，我們不會覺得這方印不平衡，這仍是一方體態端正，左右上下穩定平衡的漢印，原因是：雖然「太」字很簡單，「醫」字很複雜，但印面四字，還是各占相同地位，並沒有讓哪個字跳出來佔大量面積。加上界線與字的界點，四個字佔地基本還是等同的，「丞」字「醫」字對角極不明顯地稍稍多佔一線罷了。如圖：

（印面四字各字占的地位）

既然地位均等，字形差別又這麼大，如何達成平衡，讓人看著「順眼」呢？

1、加粗了「太」字。既然「太」筆畫太少，為了達到均衡， 最重要的就是讓它看上去不那麼輕，於是漢代匠人把它加粗了，略微粗於「丞」、「印」二字；

2、減細了「醫」字。「醫」字太過複雜，如果按照「丞」或者「印」的筆畫粗細來處理，醫字必然要擴大佔地，印面的均衡勢必打破，於是漢代匠人把它減細了。

這一加粗、一減細保證了印面四字的佔地均等，其實這跟漢印的一般章法原則「任疏任密」是相符的。「太」字不因為疏就減少佔地，醫字不因太密就增加佔地，因此印面仍是均衡的。

但這方印遠沒這麼簡單，還有更多的東西需要學習。至少（因為每個人還會有不同的認知）還應當意識到的還有：

1、三疏一密的布局：這在前面的文章中講過，當文字天然有字形配置時，可以選擇這種章法：

（三疏一密的章法布局）

2、對角呼應的章法元素：「太」字與「印」字佔地略小一線（不明顯），「丞」字與「醫」字略大一線，使印面不是完全的死板式的對等，而是通過這個細微的調整讓印面產生章法變化。這一線的變化，使丞字跟醫字是「見面」的，而「太」字跟「印」字是分離的，印面是對角呼應的。如圖：

（對角呼應的章法布局）

3、疏處更疏。既然疏密字形是天然的，太字明顯很疏了，醫字明顯很密了，但如果僅保留繆篆字形原貌，那印面效果是什麼樣呢？對，它大致就是這樣的效果：

（太字不做處理的印面）

這樣的話，疏密當然還有，但是不明顯，對比不明顯，視覺衝擊力就不夠強大，審美效果就差，而漢代匠人沒這樣做，他們做了處理：把「大」字的左右兩個垂筆縮短了，在左右各形成了一個留紅處，如圖所示：

（太字做了處理的印面）

「太」字因此更顯得疏了，當然也因此，就「顯」得「醫」字更密了。由此視覺衝擊效果加強。（這跟後來的另一種表達方式是相通的，就是「疏可走馬，密不容針」，其原理還是強調視覺對比。）其實，這個「太」字，還有方形的字形，很多現代印人也提到這一點，但如果改成方形的「太」，一方面必然影響留紅，一方面印面的動態感也會下降，印面就變得板滯了。漢人在白文印里，「太」字大多以圓筆出現，而在朱文印里，「太」字的方形字形出現的比較多，這是因為白文線條的視覺效果是外放的，而朱文線條的視覺效果是內收的。我們以前說過：方筆是靜態的，圓筆是動態的。古人們早就意識到這一點，並且自覺將之應用於創作了。因些這裡的太用圓筆，是大量正常處理的一個例子而已。

至此，這方印的重點說了一些，結合上面一段，有個知識點需要再強調一下：一方印之中，方圓結合是很重要的，純方就會顯得板滯，純圓就會顯得柔弱。方圓結合，剛柔並濟，陰陽調合是中國樸素審美的重要理論。（吳昌碩大師在為其弟子徐新周《耦花盦印存》序中說，「夫刻印本不難，而難於字體之純一，配置之疏密，朱白之分布，方圓之互異。」這一段話，以前詳細分解過，這裡不再多說了）。

「太醫丞印」，一方印里有如此多的學習重點，難道還不值得我們將它的樣子默默地記在心中嗎？還不足以由他打開篆刻學習的任督二脈嗎？

（【老李刻堂】之275，部分圖片來自網路）

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