一篇關於「攝影構圖」的總結
這是運營奇葩說的第36篇文章
以前經常看到關於攝影構圖的一些文章，大多都千篇一律，闡述的內容也大多是黃金分割原則、對稱原則、對角線構圖等幾個基本的構圖法則。但，喜歡攝影的朋友們在剛剛學習攝影的時候，為什麼拍的照片沒有特色，甚至感覺和大多數攝影愛好者拍出來的照片有一種千篇一律的感覺？我認為，最主要的原因就是，之前學習的那十幾個，二十幾個構圖法則束縛了我們發揮的空間，至少對我是如此。
通過這兩天的學習，我對構圖的思路做了一個總結，但願對你會有一些啟發和幫助。
構圖的基本原則
這裡的基本原則並不是之前所提到的那些構圖公式，而是以下這三點：
?主題明確
?主體突出
?畫面簡潔
這三點作為構圖最基本的思路，能夠讓剛剛接觸攝影的朋友能夠排除大體上還能看得過去的照片，但真正的構圖思路遠不止於此。那些出色的照片，構圖上都需要一些實現手段和方法，這也是我接下來要闡述的第一部分。
構圖的實現手段
橫豎畫面的選擇
最佳的方式就是，在拍攝之前先試拍一下，對比橫向畫面和豎向畫面哪個更為合適，但這是比較單一的方法。那麼，在面對風光攝影拍攝的時候，我們到底是在什麼時候選擇橫向畫面拍攝，又在什麼時候選擇豎向畫面拍攝呢？在拍攝之前，先進性以下幾個方面的思考，
?被拍攝的主體是橫向還是豎向？
?主體運動方向是橫向的，還是跳躍的？
?主體和環境的關係是怎樣的？
以上三個問題，只是最基礎的思考，但思考難免會與實際發生偏差，所以，就要結合試拍來確定最終的畫面方向的選擇。
焦距、距離——景別的控制
景別的選擇要根據攝影師要表達的意圖為依據，不同景別的選擇會產生不同的效果和意境。
景別分為以下幾類：
遠景：比較能夠強烈地表達攝影師的思想，環境的意境表現的較為強烈
全景：能夠勾勒出主體的完整形態
中景：人像拍攝中，中景能夠突出表現手及上半身的動作
近景：人像拍攝中，能夠比較強烈的表現出人物神態
特寫：能夠創造較大的畫外聯想空間，能夠引起受眾的遐想
角度的選擇
眾所周知，攝影的角度有很多種，大體上可以分為以下幾類：
?正面：能夠更好地體現模特的神態和情緒，能夠拉近受眾和模特的心理距離
?前側面：前側面更能體現透視的效果，使被拍攝物體和人像更有立體感
?側面：能夠強烈地表達出被攝物體和模特的動感，人像拍攝時，能夠很好地表達模特的線條，而在拍攝風光時，又能夠很好的表達風景的氣勢
?側背面：和前側面有大致相同的透視效果，根據拍攝主題進行選擇
?背面：背面拍攝的照片具有神秘感，類似於跟蹤拍攝，能夠產生較大的聯想空間
高度的選擇
?平視：能夠體現拍攝主題的寧靜和平穩
?俯視：在拍攝風光時，能夠體現出「開闊」的感覺，在拍攝人像時，能夠顯得模特臉更為瘦，但在進行人像拍攝時，要善於用光線達到瘦臉等目的，因為在角度上過於追求，會造成模特拍出來後產生微小的變形，不夠美觀
?仰視：略顯壓抑，在拍攝人像時，能夠顯得模特身材高大
前景的設置與背景的處理
?前景的作用：交代環境，深化畫面空間，美化構圖。雖然作用比較大，但不能濫用，否則適得其反
?雜亂背景的處理主要從兩點入手：一是拍攝時盡量選取好的角度，二是對於不可避免的雜亂背景，盡量做虛化處理。
構圖的一些規律
透視規律的運用
?近大遠小的線條更能體現透視效果
?近暗遠亮，近清晰遠模糊，體現畫面大氣的透視感，這種手段一般用於逆光等光線下。
還有一點值得一提的是，要善於利用平型線條的畫面，體現畫面的透視感，比如車軌等
視覺中心點的處理
說到這裡，大家肯定會自然而然地想到那幾個被人提過無數次的法則，不否認這些法則的重要性，畢竟，無論怎麼構圖，都不會逃過這幾個法則。
但是，除了那些法則外，還有一個最重要的，就是取景構圖時的這幾個宗旨：簡潔、完整、穩定和生動。
簡潔：就是指畫面不雜亂
完整：這裡的完整是指相對的完整
穩定：要體現畫面的平衡感，在元素數量和光線亮度上都要盡量做到平衡
生動：動靜虛實處理合理，顏色和亮度平衡，總之，畫面的生動與否取決於對比的程度
構圖元素解析
?按畫面層次劃分為：主體、陪體和環境
?按空間位置劃分為：前景、中景和近景
?按色彩劃分為：冷色、暖色、中性色和消色
需要注意的是，這四種顏色，除非特殊情況，不可同時出現在畫面里。
?按視覺體驗劃分為：疏和密，稀疏的元素顯得較輕，繁密的元素顯得畫面較重，所以要做好疏密的搭配
?按照清晰程度劃分：清晰和模糊
不要過於迷戀景深構圖法，應多考慮使用其他之前提到的構圖方法，從多角度考慮構圖。
最後，摘錄一段張韞磊教授的一段構圖口訣，是對我之前所提到的所有內容的一個總結：
明確思想，確定主景
重視陪景，恰當安排
多用對比，注意襯托
注意穩定，追求均衡
多樣變化，矛盾統一
巧用電線，美化畫面
意到筆不到，景盡意未盡
有簡有繁，亦疏亦密
有藏有露，半隱半現
左右聯繫，前後呼應
空白空間，巧妙安排
構圖格式，隨景而定
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