李東陽草書《贈廷韶詩軸》 ■李金豹
李東陽草書《贈廷韶詩軸》
李東陽草書《贈廷韶詩軸》
規格141.4cm×49.8cm 上海博物館藏
鳳皇台上題詩去，鸚鵡洲前建節行。四海山川佳麗地，六年江漢別離情。悠悠曉夢塵隨馬，漠漠春寒雨帶城。好種甘棠三百樹，他時留詠漢公卿。款署：成化壬辰，予識秦君廷韶於南曹，甚焉不鄙。予既北歸，而君有武昌之命，聲稱翕然。茲報政京師，行且歸治武昌，予舊遊而於君又有夙昔之雅。因以小詩奉贈，且以期諸他日雲。丁酉歲閏二月甲子，賜進士出身，翰林侍講兼修國史，經筵官長沙李東陽書。
李東陽（1447—1516），字賓之，號西涯，湖廣茶陵（今湖南茶陵）人。4歲時能寫徑尺大字，被視為神童。在4歲、6歲、8歲時，先後被明景宗召見過3次。明天順八年（1464年），李東陽殿試取得二甲第一，被選為庶吉士。明弘治七年（1494年），李東陽任職內閣，專管誥敕。後屢任禮部右侍郎，禮部、戶部、吏部尚書及文淵閣、謹身殿、華蓋殿大學士。死後贈太師，謚文正。李東陽是明代著名的政治家、文學家，詩文典雅工麗，其詩影響所及形成「茶陵詩派」。著有《懷麓堂集》《詩話》《燕對錄》。
李東陽在政治上幹練圓滑，位極人臣，一輩子不倒，也一輩子周旋，唯唯諾諾，就是不表明態度，極善於保護自己，後人多有詬病，評價不一，此不贅言。
李東陽的學識是要大於才情的。學識是真學識，才情也不差。在書法上，李東陽長於篆書，在當時享有盛譽，號稱「篆聖」。曾自言：「二李（李斯、李陽冰）之後，直至小生。」對自己的篆書相當自負。現在看來，自吹的成分還是多了點，頂多平正典雅而已。不過放在明代早中期，已屬不易。
李東陽的草書用筆方式與明代其他草書家不同，筆法喜纏繞，三五字連屬，比比皆是。但細查每個點畫又異常乾淨，交待分明，圓轉瘦硬。說明此人對筆法非常熟諳，心中也非常有數。結體寬博疏朗，既打得開也收得住，大小對比，左右穿插，但字形總覺複雜，缺乏變化手段。此為才情所限。
此作（如圖）質地為灑金箋，書於明成化十三年（1477年），其時年剛而立。其早年之作，與常見的「西涯體」又略有不同。因方圓兼備，故少晚年油滑，有一股質樸的英氣撲面而來。正文與題款相得益彰，參差錯落渾然一體，殊為不易。結體上顯得有些拘謹和稚嫩，在圓轉處總覺生硬不暢，如「海」字的末筆。而牽絲縈帶處略顯拖沓，如「山川」「雨帶」等字。此作整體恪守法度，於古人亦步亦趨，還未形成鮮明的個人面貌，但已有一些端倪。在章法的安排上是其長處，能體貼合度，心中甚有大局觀；在筆力上並不沉雄而有纖弱之嫌，畢竟西涯此時尚屬年少，不可苛求。傳王羲之《題衛夫人〈筆陣圖〉後》云：「夫紙者陣也，筆者刀矟（shuò）也，墨者鍪（móu）甲也，水硯者城池也，心意者將軍也，本領者副將也，結構者謀略也，颺（yáng）筆者吉凶也，出入者號令也，屈折者殺戮也……著筆者調和也，頓角者蹙（cù）捺也。始書之時，不可盡其形勢，一遍正腳手，二遍少得形勢，三遍微微似本，四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔。」若以此置之此時西涯書法，有子路未見孔子之態，才氣並不明顯，倒是格局、氣象不俗。
題款的小字與正文相較，更顯熟練。李東陽所處時代尚屬明代早中期，此時社會整體的書法風格正逐漸擺脫元末的影響，從官方館閣體居於主流向個性化發展過渡。李東陽以其聲望、學識的巨大影響，在其間的催化作用有承前啟後的效果。小字行草書的熟練與主流形態相符，乃習慣使然。而大字行草（相對而言）則有自己的慢慢摸索，雖其最終形態遠不足以為典則，但其影響不可忽視。這種影響可能更多地體現在風氣的轉變上，而非對其書體的簡單模仿。風氣的轉變也與政治環境、社會形態、經濟發展、文化寬鬆等社會屬性有關，而不僅僅是藝術屬性那麼單一。
書法在古代是文化的從屬形態，書以人傳是後世篩選的重要標準。李東陽便是如此，將來也大概如此，儘管我們可以評價其優劣、影響、價值、地位，等等。
（李金豹）
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