努力才有任性的資本

最新 03-12

世間有一條殘酷的法則——再精緻的容顏也敵不過歲月的摧殘。

但奇怪的是，有那麼一些女人，任歲月流轉，她們都能以優雅的姿態活著，歲月的攻擊對她們似乎完全無效！

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孔雀公主——楊麗萍

女神已經59歲了，可即便是花甲之年，楊麗萍給人的感覺依舊宛若少女，安靜淡然，便是時光也對她無可奈何！

一襲白裙，煮茶烹飲，渾身散發出一股仙氣。

舞台上的她流光溢彩，裙裾飛揚，翩若驚鴻，生活中的她也是超凡脫俗，與花為伴，與鳥為鄰，優雅到極致。每個認識她的人都會生出一種感覺：她是落入凡塵的仙子，只是暫時幽居人間。

因為熱愛，楊麗萍成了一個舞台上的「神話」；因為震撼，我們在她身上添加了很多標籤：仙女下凡，孔雀精靈，舞蹈精靈。

其實，楊麗萍只是從深山裡走出來的，隨性隨心，熱愛生活的「普通人」。

作為一個白族姑娘，楊麗萍對於舞蹈的天賦，好像自出生以來就刻進了她的骨血里。

憑藉天賦，13歲的楊麗萍進入西雙版納州歌舞團，不僅可以得到30元的津貼養家，也可以開始埋藏心中依舊的舞蹈夢想。

幾年的磨礪，楊麗萍愈加展現出舞蹈方面的天賦與才能，隨後被選入中央民族歌舞團。

可是隨後，楊麗萍便發現了，常規訓練過於死板，壓制了舞蹈的靈性，所以她幾乎不參與排練。

她心中的尋求突破，變成了別人眼中的特立獨行。但楊麗萍從來沒有懷疑否定自己，她靜心琢磨自己的作品，她回想學習的生涯，大自然的一舉一動充斥著她的頭腦和感官，她想把自然的靈性融入進舞蹈。

28歲那年，全國第二屆舞蹈大賽在全國範圍內徵集作品。楊麗萍賣掉了唯一的手錶，自費錄製《雀之靈》參加比賽。

最終，功夫不負有心人，驚艷的表演讓她獲得了賽創作和表演兩項第一。

1993年，《雀之靈》登上春晚，長裙勝雪，楊麗萍彷彿就是一隻不食人間煙火的孔雀，高貴優雅的孔雀！從此那個纖細、柔美的身影成了那年春晚最難忘的一幕。

功成名就，名利雙收，可以說是每個人的追求了。可楊麗萍並沒有把這些放在心上，對她來說，舞蹈是一種信仰，容不得這些俗物的玷污。

高樓大廈，鋼筋水泥只會束縛靈感，於是她毅然決然的將戶口遷出北京，遷回了雲南。

她說:「我的舞蹈之所以能受到歡迎，這都歸功於生我、養我的那片故土」。雲南的每一片葉子都會跳舞，每一顆石頭都會唱歌。

有人說楊麗萍對家鄉的熱愛從服飾就可以看出，每一套都極具民族特色。其實，在她的心中還有一個更偉大的想法：把民族的東西，以一種特殊的形式，呈現在世界面前。

她策劃大型原生態歌舞集《雲南映象》和《雲南的響聲》，將雲南原生態的生產生活，古樸的民族歌舞呈現在世界面前。

馮小剛曾經說過：她不是人，是精是仙；著名攝影師肖全也曾說：她身上沾著別人身上沒有的仙氣兒。

舞台上的楊麗萍就像是一個仙女，你會有一種遙不可及的距離感，但生活中的她卻是一個洒脫淡然的人，醉心田園，熱愛生活。

對於舞蹈，她偏執，她倔強。但是生活上，她不擰巴，不糾纏，甚至洒脫清醒到可怕。

她曾經有過兩段婚姻，但膝下無兒無女。有人問她，是不是因為跳舞，所以犧牲自己不要孩子。

楊麗萍卻這樣說：

我豈是會犧牲自己之輩。一朵花也是我的女兒，一棵樹也是我的兒子，大家寄託不一樣罷了。有些人的生命是為了傳宗接代，有些是享受，有些是體驗，有些是旁觀。我是生命的旁觀者，我來世上，就是看一棵樹怎麼生長，河水怎麼流，白雲怎麼飄，甘露怎麼凝結。

看透世間繁華、經過愛恨別離，楊麗萍變得越來越通透，她迷戀河流、白雲、鄉土和人，身上散發出一種慈悲。也許，楊麗萍不屬於婚姻，大自然才是她的歸宿。

如今的楊麗萍，已年近六十，但時間帶走的只是花開花落，對於楊麗萍，時間只會讓她氣韻幽深，風華出眾。

很多人都認為舞蹈是楊麗萍最大的成就，但楊麗萍最大的成功，應該是按照自己意願過一生吧，喜歡舞蹈就堅持，喜歡花鳥就擁有，喜歡雲南就不離開。

也許，舞蹈天賦是可遇不可求的，但精緻生活卻是後天修鍊的。楊麗萍真正的魅力，不僅僅是她對舞蹈的執著，也是因為她認真生活的姿態和優雅的氣質。

其實，每一個懂得享受生活，懂得愉悅自己的女人，都是這個世間的精靈。

美好生活的踐行者——塔莎奶奶

我沒有什麼感到害怕的事。

甚至面對死亡，也不會畏懼。

無論遭遇何種經驗，我都會好好地享受它。

因此，我的人生可以說沒有任何遺憾呢。

——《塔莎奶奶的美好生活》

塔莎奶奶全名塔莎·杜朵，1915年8月28日出生於美國的波士頓。

父親是著名的遊艇和飛機設計師W. Starling Burgess，母親是肖像畫家Rosamond Tudor。

父母均為名人，涉足高雅的波士頓文化圈，與他們相來往的都是著名人士，如愛默生、梭羅、貝爾、愛因斯坦，馬克·吐溫等。她從父親那裡繼承了豐富的想像力和獨創性，從工於繪事的母親那裡學會了繪畫。父親在她幼年時經常給她讀故事和詩歌，奠定了她寫作圖畫書的基礎。

九歲時她的父母因為各自忙於工作而離婚，母親為了專註於繪畫，帶她到文人藝術家麋集的紐約格林威治村生活，她自小就見識了波西米亞的藝術家生活方式，但母親認為這種生活不利於孩子成長，將她寄養於康涅狄克州有著鄉村田園的朋友家裡，塔莎每逢周末到紐約探訪母親。

名流圈的童年背景和康州的田園生活塑造了她的生活及藝術走向，她自小就開始喜歡古老鄉村的生活，夢想在自己的庭園裡進行繪畫，繪本創作。甚至很小的時候，爸爸媽媽問她要什麼生日禮物時，她回答的是一頭牛。

15歲毅然從波士頓工藝美術藝術學校退學，開始一個人的田園生活，她養雞，養牛，熱衷給童書畫插圖自娛。當時她在學校里繪畫成績並不好，本來對自己的才能沒有自信，後來在母親和哥哥的勸說下，致力於童書插圖，並在23歲出版了自己的插圖作品《南瓜月光》，一舉成名。

之後塔莎與藝術家托馬斯·雷滕·麥克瑞地結婚，丈夫雖然熱愛紐約的城市生活，但為了取悅妻子，幫助她實現田園生活的夢想，他們定居在康涅狄克州的家傳農場。夫妻倆養了數量眾多的牛、鵝、鴨和雞。丈夫製作銷售乳酪和黃油，塔莎則每日早起，負責擠奶，照顧家禽和龐大的花園。

農場沒有自來水和電，一切全靠人力。在此期間，塔莎生了兩男兩女，也同樣筆耕不輟。1944年，塔莎的《鵝媽媽童謠集》出版並獲獎，夫妻倆用這筆錢在新罕布希爾買下了一處巨大的古舊農場，著力改造，那裡同樣缺乏自來水和電力，就在這種環境下，塔莎養育了四個孩子，直到最小的孩子五歲,他們才開始過上了與現代文明設施接軌的生活。

在她個人的豐富想像中，覺得自己是19世紀30年代的人轉世，因此熱衷搜集古代的工藝品和紡織品，

也喜歡穿極為復古的衣服。一直憧憬沒有機器文明的昔日鄉間生活，如梭羅一樣追求寧靜與自足。

"我們真正想要的，並非物質，而是心靈的富足。

想獲得幸福，就是希望心靈得以充實吧。"塔莎奶奶說。

塔莎43歲時離婚，作為單身母親養大了四個孩子。

孩子們長大成人後，她賣掉了新罕布希爾的農場，

1971年，她56歲時遷居到了她夢牽魂繞的美國東北部的佛蒙特州的荒野上。那時她的兒子Seth在那裡定居，她也非常好運地買下了一塊與兒子相鄰的田地。

在兒子的協助下，近10平方公里的荒野中，她建起19世紀風格的農家和穀倉，修整了庭院，在茂密幽深的樹林里逐步規劃和建造了花園、果林、菜地、池塘。此後的三十年間，她成為了鄉村田園生活的大師。

她在那裡養殖羊和雞群，還有自己鍾愛的寵物柯基犬，種植果蔬，密植各類花卉，如百合、芍藥、玫瑰、薔薇、鳶尾花、羽扇豆等。她以農場的動物、花卉、鳥類和自己的鄉村生活為藍本，前後為100餘本書做了插圖，其中最負盛名的是英國兒童作家貝內特的：《秘mi花園》、《鵝媽媽童謠集》、《小王子》、《小婦人》、《楊柳風》等。她在87歲時出版了最後一本插圖書。

「孩子們會對我說：『你的一生肯定很辛苦吧？』

其實，完全不是這麼回事。我一向以度假般的態度過著我的人生。每天、每分、每秒，我都在享受著啊。」

70歲上，她又在法國普羅旺斯的莊園里住了一年。

綠色的農莊，浩瀚的花田，法國南部的風景也時時湧現在她的筆下，永不懈怠於學習新東西的她在那時學會了法語。