現代新詩淺論

作者/孟憲遠

現代新詩自經胡適、徐志摩、聞一多……等諸君首倡以來，已過百歲之壽了。較之舊體詩，雖大有成績，但還難與清之前某個時代相提並論。而反觀五四運動以來近代白話小說、散文等諸多文學，卻成績斐然，倒可與清之前某個時代並論。但現代新體白話詩卻非議頗多，大有眾口聲討之勢。

現代新體白話詩的情況看，一邊是詩人們在拚命的寫，拚命的炒作。另一邊卻是大眾口討聲伐。以至於許多人迷惑了，不禁要問道:「現代白話新詩怎麼了?」

我愚且笨，就現代新詩淺說幾句，全當閑來胡說而已。

舊體詩(包括清之前作品和近代作品)大體說則無韻不成詩，你去讀《詩經》、唐詩宋詞、元曲，雖然句式、格局各不相同，但卻有一個共同的特點，即不舍韻。每個民族的語言，都有他本身始創以來的優勢。比如英國人用英語寫的詩，用英語誦讀就有他本身的音韻感。如用漢文翻譯過來，意思是對的，但有一點是英語本獨具音韻卻難翻譯過來。音韻卻又恰恰是詩歌本身所必須具備的靈魂。失去了音韻，即失去了詩本身所具備的靈魂意義。這一點從倉央嘉措的藏語詩歌翻譯成漢語詩歌，就可證明。據資科看，許多藏民認為用藏語誦唱倉央嘉措的詩歌要比漢語優美的多。

反觀我們現代新詩，捨去了靈魂(韻)，也即拋棄了千萬年來漢語始創所獨具的優勢。大借大用西方翻譯過來詩歌的(這樣的詩歌沒有了原語言的音韻)模式和特點，而忽略了本民族語言的音韻傳統，而又想寫出在受了幾千上萬年中國詩歌影響民眾認可的詩歌，很難啊!雖然有眾多的人去寫了，寫成了詩山詩海，這恐怕只是一種現象或潮流。很難說是成功的詩歌時代，以至於後人只能提起某個時代寫了什麼樣的詩。因為沒有背誦和流傳的價值，成了過眼雲煙。

現代新詩大體說寫的繁瑣拖沓，費話連篇，難於背誦。易於背誦又恰恰是詩歌名篇所具備的諸多條件之一。大搞文字堆疊遊戲，就象從豬肚子里扯拉出來的豬大腸。

就現代新詩講，大多詩人都在拚命以一種畸形的心態在炒作。

現在我們寫現代新詩的詩人們應冷靜下來，總結得失，結合古今中外，在本民族語言優勢的基礎上寫出好作品。

詩人簡介:

孟憲遠，男，筆名(網名)春雨秋楓，江蘇省徐州市沛縣沛城鎮人。自幼熱愛文學，筆耕不輟。現為《詩刊.子日》詩社社員;江蘇省徐州市詩詞協會會員。作品見全國多家書刊、文學平台和詩社。

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