巧手妙剪花樣人生——記工藝美術大師王子淦、王建中父子
巧手妙剪花樣人生
——記工藝美術大師王子淦、王建中父子
作者 李先元
右手持剪，左手運紙，一刀下去，旋轉或拐彎，絲毫不加遲疑。轉眼間，一幅紋理清晰、圖案唯美的作品躍然眼前。
一門兩代，從最初的依靠剪紙為生，到兩代人為促進祖國傳統剪紙藝術孜孜追求，不斷攀登高峰。
前不久在大世界成功舉辦剪紙藝術個人展覽的王建中，傳承了父親王子淦的海派剪紙藝術，兩代人幾十年如一日，詮釋了中國民間藝人的工匠精神，也繪就了自己的花樣人生。
苦練剪紙為養家
我國文化部編撰《中國民俗文化叢書——剪紙藝術》，上面列出的上海兩位剪紙藝術大師：王子淦、林曦明。曾經，小小的剪紙是父親養活自己和一家6口的獨門絕技。因此對剪紙，王建中和家人一直以來都心懷感恩，而他和妹妹，更是多了一份喜歡乃至摯愛。
上世紀30年代，王建中的父親王子淦從家鄉江蘇南通來到上海。為謀生，他尋尋覓覓，最終來到八仙橋，拜一剪紙攤師傅武萬恆為師。要成為一個合格的剪紙藝人不容易。
舊時，上海人穿繡花服飾，鞋、帽、衣服上都流行刺繡。「萬事如意」、「四季平安」、「松鶴延年」、「福壽雙全」、「鴛鴦戲荷」、「龍鳳戲珠」等，都是深受人們喜愛的圖案。
而這些刺繡圖案都是由民間剪紙藝人剪出來，再賣給繡花女縫製。每逢春節，上海人喜歡在菜肴和水果盤上放上象徵「黃金萬兩」、「年年有餘」等好彩頭的剪紙禮花。
除此之外，婚禮用的「喜花」、長者過生日的「壽花」，也都要用到剪紙。民間藝人便練就了應時應景、按不同需求即興剪紙的技藝。
安身立命靠本事，王子淦每天迎著第一聲雞鳴聲悄悄起床，埋頭練習。
父親年邁時，經常回憶起這段生活，告訴兒子：「那時雖苦，卻是技藝進步最快的一段時光——我在旁觀看師傅剪紙的花樣和手勢，完全靠死記硬背，晚上店鋪打烊後再回想、練習。
因為師傅講究節約，常嫌電費太貴，不許開燈，所以我往往只能第二天起早，偷偷練習。」
憑著持之以恆的苦練與琢磨，加上天賦，過了好幾年，王子淦終於青出於藍而勝於藍，成為八仙橋一帶百餘家剪紙鋪中最好的師傅。
「神剪」亮相亞運會
新中國建立後，上海民間藝人迎來了春天。王子淦從一名社會上的散兵游勇，成了上海市工藝美術研究所的專家，翻身感很強，熱情迸發。小時候，王建中經常看到父親一人通宵達旦地剪，每次開剪從不打草稿，一把剪刀使得出神入化。
父親不但愛剪，而且更喜歡看「書」。下班回家，總是隨身攜帶一本筆記本，有空就翻一翻，看一看。當時還未認字的王建中很好奇，是什麼讓父親這般入迷。父親告訴他，那都是從工藝美術研究所藏書庫中抄錄來的緊要內容。
進入新社會，上海人的衣飾文化發生改變，刺繡不再流行。依託於刺繡而生的剪紙該做出怎樣應變，才能適應時代潮流，繼續流傳下去呢？
為此，王子淦查閱大量資料、古籍，以求解決之道。街頭手藝人出身的王子淦，文化層次不高，為了看懂文獻資料，四處請教，付出了比別人更多的心血。在文化大革命的時代，剪紙也難逃厄運。
文革結束後，王子淦又重新全身心地投入到剪紙藝術的世界裡，創作上迎來新高峰。他將北方剪紙的粗獷樸實、線條奔放，糅入到南方的纖細、秀麗、流暢中去，形成了海派剪紙文化底蘊厚重，又有時代氣息的特色。
1987年，王子淦被授予全國工藝美術特級大師稱號。
1990年亞運會期間，他作為上海輕工系統派出的藝術家，在現場表演剪紙。
時任上海市長朱鎔基觀摩後，譽他為「神剪」。「江南神剪」由此傳開。直至王子淦去世多年後，他的作品仍為世人所喜愛。
「振鼎雞」是上海知名餐飲品牌，店家遍布大街小巷，其戶外廣告、店堂招牌是一隻紅色公雞的剪紙形象，引吭高歌，活靈活現。2011年，王建中與這家餐飲單位打了一場官司。
他發現「振鼎雞」使用的雄雞圖像與1979年父親為參加全國工藝美術藝人、創作設計人員代表大會，專門創作的剪紙作品《一唱雄雞天下白》如出一轍。
此作品曾在文匯報等媒體發布，於是他和兄弟姐妹向法院提起訴訟，法院做出判決，「振鼎雞」的侵權行為成立，應依法承擔停止侵權、賠償經濟損失的責任。
拿起剪刀延續家承
王子淦有4個子女，在藝術造詣上，他最看好王建中，並加以重點培養。
對王建中而言，小時候，相比剪紙，他喜歡畫畫。於是每一次父親悉心指導，他只是裝模作樣地學。
父親看他如此，只好把他送到上海市少年宮，隨畫家喬木學習。彈指一揮間，幾十年而過，王建中先是「上山下鄉」，回滬後，考上同濟大學學工科並留校任教。
上世紀80年代，王子淦的名氣在國內越來越響，但王建中作為身邊人，卻從中看到不一樣的東西。
有次，王建中在二樓看到父親雙手扶著欄杆往上走，腿腳似乎用不上勁。這時，他恍悟：原本走路、講話氣勢十足的父親確實老了。
「剪紙是門了不起的藝術，如果在我這裡斷代，那太可惜了。」從這以後，身為大學老師的王建中重新拿起了剪刀。
每天晚飯後，王建中就鑽進書房，從7、8點一直練習到凌晨1、2點。王建中先後任職同濟大學材料學院副院長，同濟大學嘉定校區管委辦副主任，工作很繁忙，但每天兩小時的練習，雷打不動。
看到兒子如此認真刻苦，父親有些不忍心，曾勸他：「你已經是大學教師，吃穿不愁，何必要再撿起剪紙。這是一門『苦活』，一剪就是一輩子啊！」但兒子不為所動，一直堅持著延續家承的初衷。
剛開始剪紙的十來年，王建中沒告訴任何人，每每有客人來訪，他總是趕緊先用報紙把剪刀蓋住，生怕對方知道，傳出去會被人認為「不務正業」，也有點擔心自己成不了氣候，被人笑話。
但在他心裡一直有一個強烈的想法：優秀的傳統文化需要傳承，既然父親是特級工藝美術大師，那繼承他衣缽的兒子在這方面就不能差勁，否則有辱家門。
他時時勉勵自己：「父親學的是江南剪紙，最初用作刺繡圖案，非常細緻、柔弱、精巧。這樣的剪紙對刀工要求很高，所以我也必須苦練刀工。」
後來，年邁的王子淦患上了嚴重糖尿病，需專人看護。家庭討論後決定，安排在工藝美術研究所從事剪紙工作的妹妹來專門陪護、照顧老父。可當時該單位實行工作量考核，規定員工每月要上交一定數量的作品。
父女倆都無暇創作，王建中抱著試一試的想法，讓妹妹送去自己閑暇所作。時間一久，所里的老專家們看出了端倪。
有一天，妹妹被老專家找去談話，開口就道破話題，直指妹妹交上的作品不是她本人所作，讓其解釋清楚。經歷了這一插曲，王建中知道自己多年來的努力沒有白費，對苦練剪紙更有了信心。
2000年，在父親去世前幾個月，王建中把剪紙送到父親的床前，父親連說好，還叮囑他按現在的路走下去，將來必定會大成。
十年磨一劍。2001年，王建中參加在山東威海舉行的全國民間藝術比賽，獲得佳績，打響了名號。
在比賽展會現場，他閑著無事，便順手剪來，竟吸引大批來布展的藝人圍觀學習。這一過程被當地媒體人挖掘報道，並廣為宣傳。
2005年6月，王建中榮獲市政府頒發的「上海市工藝美術大師」稱號，成為本市首批41位工藝美術大師中的一員。
2007年6月，他被中國文聯和中國民間文藝家協會授予「中國民間文化傑出傳承人」稱號。
王建中的「海派剪紙」繼承了父親剪紙的優點，同時也有自己的創新、發展。構圖的美學符號方面和「刀工」方面，他繼承了父親，而在剪紙風格上，他則更傾向於「國畫」和「外國抽象藝術」的結合，使其作品獨具一格。
2011年退休後，王建中「根本停不下來」。從星期一到星期五，日程表上排得滿滿當當：早上去少年宮、下午到學校授課，傳承海派剪紙這項非物質文化遺產。
近來，王建中把他的作品個展辦進了大世界，受到中外遊客的喜歡。有一天，迪士尼小美人魚電影的美術設計師來此，偶遇正在現場創作的王建中，當場就買了他4幅作品，並與之拍照留念。
成就大師的秘訣
一把剪刀，一張紙，剪紙藝術代代相承。王建中的手上有個傳自他父親的絕活，這也是海派剪紙壓箱底的絕技：剪紙從不打草稿，作品信手拈來，卻又活靈活現。
與友人敘話時，他甚至打趣地將之形容為：「開弓沒有回頭箭，下刀從不再思量。」
在王建中的印象中，父親的剪紙還要活，剪出的動物都透著一股靈性：「五牛圖」，牛的姿態各不相同，造型古樸；剪貓頭鷹，整體輪廓近似於一個對稱的「心」字，身上的羽毛全以圖案化的方式呈現，遠觀近看都十分有趣；剪蛇，採用曲折蜿蜒的藏卧式結構，身上花紋是幾個有規律的三角形，形態獨特别致。
38歲重新拿起剪刀時，王建中曾問過父親，如何在短時間內，不打草稿就剪出圖案複雜又靈性十足的作品。
父親告訴他，首先刀功要好，其次愛學習，博採眾長，借鑒萬家之精髓。王建中經過29年剪紙生涯還悟到：手藝人必須保持自己的藝術風格。如今，這三者已成為王氏海派剪紙的核心內容。
線條流暢、刀工完美，是一個剪紙手藝人必須具備的硬性素質。月牙紋、鋸齒紋、漩渦紋、魚鱗紋等傳承千年的紋樣都是剪紙的獨家語言。
沒有紮實的刀功，就無法把自己的想法付諸於現實。多年練習刀功，他右手食指和中指已被磨出厚厚的老繭，但王建中覺得，藝術道路沒有止境，他還將繼續堅持下去。
作為一個從事藝術行當的手藝人，創作當具靈感，沒有好的靈感就沒有優秀的作品。在王建中眼裡，「靈感」二字與人的天賦密切相關，卻更在於個人的平時積累。
「一個有天賦的人看待外界的角度與眼光與眾不同，如果從事藝術行當，將有巨大的先天優勢，能夠在創作時迸發出源源不斷的靈感。」王建中說。但從更深層次來講，縱觀前人今朝，有無數成功的大師作品或其精神內涵曾公諸於世，何不踩著巨人肩膀前進？學理科的王建中酷愛看書，現家中藏書量達1萬本以上。
周末時有空，早飯後他就鑽進書房，待再抬頭看窗外，已是月亮高掛。大量閱讀使他比一般藝人有更多的積累，腦子裡常會蹦出許多別緻想法和圖案，從而大大促進了創作。
讓王建中憂慮的是，現在不少剪紙作者都熱衷於將其它藝術種類語言搬到剪紙藝術中來，這其實是在不經意間抹殺了剪紙最基本的特性。
如果懶於創作，一味地把看似複雜的連環畫、版畫照搬下來進行描畫，然後再進行繪畫式的刻制，那就喪失了剪紙的精髓和靈魂。
原上海博物館館長沈之瑜曾出版過一本有關剪紙研究的書籍，在書中，他流露出擔心，提出要防止剪紙向繪畫靠攏的現象。
對於剪紙的生存發展，王建中還在繼續探索：「南方剪紙緣起為蘇綉底樣設計，現在何不讓它回歸呢。」
近來，他先後委託朋友去景德鎮燒制由他作品底樣的陶瓷餐具，為珠寶行業設計充滿海派剪紙風格的金銀首飾，引起市場良好反響，頗有斬獲。
這更令王建中對剪紙的前景充滿了信心。
(文章圖片由受訪者提供)
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