女文青的告白，演員的誕生
文：龍兒 圖：網路
文藝青年作為一個階層，曾經也是處在鄙視鏈的中下層，比喻很多具有情懷而囊中羞澀的人群依靠著精神的烏托邦而踽踽前行。
高曉松作為一代文青的代表，發下豪言壯語：生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方。作為自小喜歡朦朧詩的一個小青年，當年對海子的《面朝大海，春暖花開》經過了無數次的吟誦，對舒婷的《致橡樹》里描寫的偉大愛情更是心懷神往。
作文曾經喜歡文字或者說是文學的人，感覺到現在對於文藝青年的定位以及這個辭彙所產生的意義都跨過了原來的表達；代表著某種調侃或者說帶有著某種的鄙視，文藝青年更像是在這個浮躁喧嘩的社會裡出現的不合時宜。在這個大家都在向錢看的時代，文藝青年似乎就如古代屢試不第的人。由於自我的實力淺薄而要裝出一種脫離世俗，不流於俗的姿態，來讓自己好受點或者當做對抗在現實世界裡的失意的盾牌。
以上種種大抵是有一種裝腔作勢的意味在其中，然而，一篇女文青的愛的告白卻將文青這個備受冷落，鬱郁不得志的群體推到了旋渦的中心。一時之間各種對於文青的文章更是鋪天蓋地的席捲而來，或褒或貶，總之可以說秒秒鐘上熱搜，讓我峰哥情何以堪。
拋開事件的是是非非，我們單單就以事論事。拋開這個女子所具有的文字表達能力，當一個粉絲被自己喜歡的導演所喜歡，當然是值得為當事人開心的事情。可是，當他們互相做了春天對春風所做的事情之後，這樣極為個人私密或者隱私的事情卻大大的賺足了人們的眼球。我們不得不產生一個疑問，當一個女性和一個男性產生了一些肉體的互動，最後將之表達為愛情。產生的話題分為到底是一個導演睡了一個女粉絲，還是一個女粉絲成功睡了一個導演。
一方面是強勢的一方宣誓主權，一方面是弱勢的一方聲稱自己才是笑道最後的人。即便是站在欣賞女方才華橫溢的角度，依舊首先給自己選定一個陣營來表達自己的支持或者反對，試問一句，倘若這個話題不適宜在大眾範圍內傳播和討論，那我們支持或者反對任何一方又有什麼意義。
一件你來我往的事情，放大到大眾或者更多的媒體上體現的就是一個放大鏡或者是顯微鏡的作用，照見的是眾生的百態。根據經濟學原理：每個人都有損失厭惡。所以大家急於站隊來表明自己支持或者認可的觀點，證明自己才是遊戲最終獲勝的玩家。
當一個問題出現的時候，我們急於找到自己的立場，黨同伐異。可是，當我們看高一層看的話，如若這個問題不存在或者這個問題有問題，那麼我們急於表達的觀點也就失去了土壤。對於一個非常私密的事情，即使有著不俗的文字表達能力也不意味著足以拿到檯面上來訴說這件事情。
依據人性和常理推斷這樣的事情沒有幾人願與大眾分享，即便是有也會經過過篩選從而表達出來，這些東西可能都失去了原有的樣貌。
文藝青年是有著一群自己價值和堅守的，他們中有喜歡文學電影的，也有詩和遠方的，在這個時代稱自己是文藝青年是要勇氣的，即使這勇氣不是梁靜茹給與的。如果只是以有文學背景和不俗的文字表達能力定義為女文青，這是片面的不客觀的。
但凡對自己有所要求的文藝青年是很少去賣弄這樣的東西，文青是有著思想潔癖的一群人，不會以言情套路來取媚這個世俗，充斥著兩性話題的有些東西是不能拿來大範圍討論的。我們應該給文青一片凈土，讓他們在自己的星空海洋里成長，繁榮，茂盛，枯萎，腐爛。這場演員的誕生很多人買票進場，很多人開車呼嘯而過，很多人置若罔聞。
總之，這個時代演員太多，演技各有好壞。至於能否常青下去，這尚待時間的檢驗。
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