《三塊廣告牌》：廣而告之的與秘而不宣的

在美國時間3月4日晚舉行的第90屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，《三塊廣告牌》獲得了最佳女主角獎和最佳男配角獎。儘管相對於主題陳舊的最佳影片得主《水形物語》，《三塊廣告牌》要顯得更銳氣逼人，然而將表演獎頒給它，仍然是恰當的。導演馬丁·麥克唐納顯然對表現人物個性及人物間的衝突更感興趣。《三塊廣告牌》中的女主角米爾德里德的形象，原本就是為「科恩嫂」弗朗西斯·麥克多蒙德量身打造的。

熟悉「科恩嫂」的人，不難看出這個人物與「科恩嫂」上一次摘得金像獎最佳女主角獎的女警長角色（《冰血暴》，科恩兄弟，1996）在內涵上的延續：堅定勇敢，有著不受外界干擾的獨立內核與自我判斷力。如果說《冰血暴》中女警長與丈夫的溫情是為了表達平凡生活的美好，《三塊廣告牌》中失去愛女、懟天懟地懟警察的女主角形象則更深刻地呼應了現代人日益增長的孤獨與掙扎。不同於上兩部電影（《殺手沒有假期》《七個神經病》）在人物與情節上「盡皆癲狂，盡皆過火」的黑色與誇張，這一次，導演將人物內心的衝突與反抗隱藏在日常生活的表象之下，從而引起了更大範圍的共鳴。

導演馬丁·麥克唐納將生活戲劇化的高超才能與偏好，註定了他所描摹的是「典型事件中的典型人物」。失去愛女的米爾德里德堅強不屈、敢作敢為，因愛女遭姦殺7個月後警方仍無罪犯的任何消息，她租下小鎮外一條荒廢道路上的三塊廣告牌，分別寫下：愛女遭姦殺（Rapedwhile dying），至今無人被抓（Andstill no arrests），怎麼回事？威洛比局長（How come, Chief Willoughby）。

剛剛被查出患了癌症的威洛比局長很受當地居民的熱愛，所以當廣告牌出現之後，神父登門疏導女主角，鎮上牙醫試圖在治牙過程中對她的不恭之舉進行懲罰，然而早已做好心理準備應對一切的米爾德里德，在對教士階層的不作為進行了一通冷嘲熱諷之後，毫不留情地對神父下了逐客令；預感到牙醫的不懷好意，她奪過治牙工具將牙醫的指甲鑿了一個洞；威洛比局長因癌症病痛自殺以後，米爾德里德兒子學校的學生朝她汽車的擋風玻璃扔飲料，她毫不留情地以踢襠的方式予以還擊；三塊廣告牌被人放火燒毀，她認為是警察局的人乾的，於是夜間去警察局縱火。

麥克多蒙德毫無瑕疵地塑造了這個堅強冷漠，除了捉拿女兒案件兇手以外對其他事情全然失去興趣的母親形象。在影片中，她的對手除了那些從始至終未露面的小鎮居民的敵意，還包括一位暴力而具有種族主義傾向的白人警察迪克森。從小失去父親的迪克森將威洛比局長視作父親一般的人物，他的簡單和深情，從他得知威洛比局長自殺身亡後當眾暈倒、在清醒以後馬上去找位於警察局對面的廣告公司經理算賬這樣的情節中可見一斑。獲得最佳男配角獎的山姆·洛克威爾將美國中部小鎮警察百無聊賴、看不到個人生活與職業前景的狀態表現得栩栩如生；以日漸臃腫的腰身與日趨笨拙的步態，他物理性地再現了一個在生活中找不到目標的人的消沉。

影片就在這樣劍撥弩張、充滿緊張與暴力的情節中向前推動著。誰也看不到事情的結局，似乎一切就要這樣不可避免地崩壞下去……直到患了癌症的威洛比局長決定以自殺方式為妻女留下最美好的時光、最美好的記憶，同時也以寫信的方式，將自己的同情與理解留給女主角和他認為可以成為一位好警察的迪克森。他告訴米爾德里德「廣告牌的主意太絕了」，並且為她付了下一個月的廣告費；他鼓勵生活中缺少男性指引的迪克森，以冷靜和愛心，做一名好警察。迪克森的轉變由此而始。

我們在生活中很少能遇到性格如此強韌的女主角，或是前後轉變如此明顯的警察，然而麥克多蒙德和洛克威爾以他們的精湛表演，讓我們相信這樣的人物確實存在。在堅持有人需要為「破不了的案件」負責的米爾德里德與同情局長、認為「案子破不了怪不到個人頭上」的小鎮居民之間，威洛比局長的愛心、同情與責任感，是促成事情轉變的重要因素。

威洛比局長是一位富有愛心與責任感的警察局長，不幸的是這起少女姦殺案是那些完全沒有線索、「就是破不了」的案件之一。他在審訊室里與米爾德里德對話時，突然一口鮮血狂噴在女主角臉上的一幕，是神來之筆。它不僅以出人意料的方式揭示了局長的病情，也將局長與米爾德里德的善良展示無疑。這是去除一切偽裝的、對他人最基本的善意與同情，正是這種善意，讓米爾德里德雖然全程冷臉，卻擁有朋友的友情及侏儒的愛意；也正是這種善意，使得威洛比局長的信融化了米爾德里德和迪克森心頭的堅冰，最終出於對正義的追求攜起手來。

在法律的框架之下，我們如何表達自己的愛恨情仇？這是《三塊廣告牌》中既廣而告之，也秘而不宣的問題，這個問題在片尾仍未獲得解決，於是我們有了米爾德里德和迪克森驅車去愛荷華州尋找他們認為犯下強姦罪行的人的結尾。然而執行正義並不是一個簡單的問題，所以他們雖然憤怒，但到底要怎麼做，還是「路上再說吧」。

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