清宮舊藏的漆器和小木器，這就是乾隆爺的審美！

漆器是以木或其它材料造型，經髹漆而成的器物，具有實用功能和欣賞價值。

中國是世界上最早認識漆的特性並將漆調成各種顏色，用作美化裝飾之用的國家。早在六七千年前的河姆渡文化中，考古工作者就發現了一隻木胎紅色漆碗，由此揭開了中國漆器製造史上光輝的第一頁。

新石器時代的漆器製造處於探索階段，主要製作生活用品，漆色以紅、黑兩種單色為主，工藝僅有彩繪和鑲嵌兩種。

戰國-楚 彩繪漆幾何紋方耳杯

高6cm，口徑18.3－11.4cm，底徑12.2－6.6cm，連耳寬15.6cm

戰國、漢代是漆器製造空前繁榮的歷史時期，各種實用與觀賞品大量出現。髹漆工藝主要有描彩漆、鑲嵌、針刻等。裝飾紋樣盛行動物紋、雲紋、幾何紋等。特點是色彩豐富、線條奔放、勾勒交錯、氣韻生動。

西漢 彩繪漆魚紋耳杯

高5.4cm，口徑17.5－9.2cm，連耳寬12cm，底徑9.5－5.7cm

西漢 彩繪漆雲龍紋圓盤

高2.3cm，口徑28.4cm，底徑14cm

東漢以後至宋代，漆器製作進入了緩慢發展時期，但其間也取得一些令人矚目的成就，如唐代的金銀平脫工藝、宋代的雕漆工藝都得到高度發展。

元明清時期達到了漆器製造史上的又一高潮，官造、民間漆器生產同時並存，共同發展。元代的雕漆工藝取得了輝煌成就，並湧現出張成、楊茂、張敏德、彭君寶等技藝卓越、流芳千古的制漆名家。

元代 「楊茂造」剔紅觀瀑圖八方盤

高2.6cm，直徑17.8cm

清宮舊藏

元代 「張成造」剔紅梔子花紋圓盤

高2.8cm，口徑16.5cm

清宮舊藏

元代 「張敏德」造剔紅賞花圖圓盒

通高7.5cm，口徑20.4cm

清宮舊藏

明代的髹漆工藝全面發展，工藝技法已有14大類，近四百個品種，達到了「千文萬華，紛然不可勝識」的程度。清代在繼承明代基礎上又有進一步發展，某些品種在造型和製作技術上達到了登峰造極的境地。進一步推動了漆器製造業的發展。

明嘉靖 剔紅曲水流觴圖圓盤

高2.5cm，口徑14.4cm，足徑11.5cm

盤敞口，淺腹，平底。盤心雕曲水流觴圖，圖中有名士十人，有的年老，有的年少，可以與王羲之《蘭亭集序》「群賢畢至，少長咸集」對應。盤內壁裝飾龜背錦地花鳥紋，外壁裝飾錦地花卉紋。外底髹黑漆，左側刀刻填金「大明嘉靖年制」楷書款。

此器髹漆較厚，有一定磨工，但仍同元末明初髹漆肥厚、雕刻圓潤的風格相去甚遠；外壁花卉紋呈對稱分布，由此分析，應屬明晚期作品。

將填金的嘉靖款刻在器底左側的情況較為特殊，而外底分布的多道斷紋同典型的明代漆器相比，明顯不夠均勻自然。考慮到清宮檔案中經常出現乾隆皇帝命令造辦處或蘇州織造重髹器底和器里的記錄，並結合上述分析，這件剔紅圓盤的款識應是乾隆朝重漆底後加刻的，但與造辦處所作漆器的「款識」字體不同。

明萬曆 朱漆描金山水人物圓盒

高10.2cm，直徑52.8cm

盒木胎，圓形，平頂，直壁，卧足。通體髹朱漆，以描金加墨彩為飾。蓋面描繪了一幅山巒重疊、樹木蔥籠的畫面，深遠幽靜。山林間有殿閣七座，六位雅士或徜徉於林間小徑，或休憩於樓閣之中。盒壁飾游龍八隻，間飾雲朵和火珠。

里及外底均髹朱光漆。外底中央描金楷書「大明萬曆年制」豎行六字款。

此種大圓盒為盛裝御用玉帶而制。蓋面上的圖案氣勢宏大，而以山水為主題、龍紋作邊飾的裝飾形式在宮廷作品中很少見。匠人在描金中運用了渲染的手法，再加上墨漆的皴點，使圖案層次分明，立體感強，呈現出國畫的筆墨意趣，在描金漆器中獨樹一幟。

下面就是乾隆爺的審美了，有人說那是農家樂、小鎮青年水平的審美......

清康熙 彩漆戧金花卉紋幾

長35.6cm，寬14.7cm，高10.2cm

幾面為曲邊隨意形，拱肩三彎式象鼻腿，腿下連接與幾面隨形的落地托泥。通體以赭黃色漆為地，戧金彩漆為紋。幾面紅漆弦紋隨形開光，開光內「卐」字錦紋地上，以紅、白、綠、黑四色漆描飾玉蘭、月季和蜻蜓，以細劃溝戧金勾出花紋輪廓及脈絡。四腿飾葡萄、佛手、桃實等。托泥飾雜寶紋。幾底面中央鐫刻填金楷書「大清康熙年制」橫行六字款。

此幾為不規則的曲線形成的雲片造型，流暢優美，玲瓏別緻。裝飾紋樣以寫實花卉為主，傳統吉祥紋飾為輔，色彩為暖色格調，柔和典雅，貼近自然。該幾在造型、紋飾、色彩等方面均別開生面，構思奇巧，獨出心裁。

清乾隆 剔紅花卉詩句圖筆筒

高12.5cm，口徑12cm

清宮舊藏

筆筒呈五瓣形葵花式口，直壁，下承五矮足。通體髹黃漆地，壓雕以朱漆花卉為主題的紋樣。隨筒壁形作五開光，以拐子紋相隔，開光內雕黃漆回紋錦地，其上分別壓雕折枝水仙、桂花、梅花、菊花和蘭花圖案，並配有標明主題的乾隆御制詩句。

雕有水仙圖案的開關內刻有「伊人生面開，別有五君子。如語松柏竹，共梅復如此。御題水仙。」下署「臣曹文埴敬書」。雕有山石菊花圖案的開關內刻有「聯桂自居弟，顧梅堪號兄。合是徵士友，色香總絕清。御題菊。」雕有臘梅圖案的開關內刻有「斜掠一條水，品題難揣稱，圈圈點點裡，直是佛心燈。御題梅。」

此筆筒紋樣別緻新穎，詩情畫意融為一體，在乾隆朝雕漆中別具一格。

清乾隆 剔紅雅集寶盒

高11.6cm，口徑33cm

清宮舊藏

盒圓形，平蓋面，矮圈足。通體髹朱漆。蓋面作圓形開光，內雕單線回頭天錦和水波錦紋，分別表現不同的空間。

畫面正中山石聳立，芭蕉、松葉繁茂，山石前界出空地，在龜背「卍」字錦地上壓雕文人雅集圖：一長須長者正揮毫潑墨，左右兩長者和身後兩侍者面帶笑容地凝神觀看。人物眉須細膩，神情生動。

蓋壁龜背錦地上雕刻各種團花圖案，具有較強的立體效果。此種裝飾圖案和雕刻手法為清乾隆時期的風格。

盒上下口沿雕連續回紋。盒底髹黑漆，刻「大清乾隆年制」楷書款，蓋內黑漆地上有刀刻填金「雅集寶盒」四字器名。

清乾隆 脫胎朱漆菊瓣式盒

口徑15.5cm，高9cm

盒呈菊花瓣形，通體髹朱漆，外底髹黑漆，刀刻填金隸書乾隆皇帝御制的《詠朱漆菊花盒》詩一首：「髹作法前明，踵增制越精。攢英如菊秀，一朵比花輕。把手初無覺，映心似有情。設雲十人諫，慚愧不期生。」末署「乾隆丙申仲春月御題」及「比德」印章款。底中部有「乾隆年制」篆書款。「丙申」是乾隆四十一年，即西曆1776年。

此盒壁厚約一毫米，胎薄體輕，系採用夾紵胎技法製成。夾紵胎與木胎不同，是用漆或漆灰將若干層布糊裱在一起，又稱「脫胎」，具有堅實輕巧的特點。

乾隆皇帝在上引詩中讚美它「攢英如菊秀，一朵比花輕。把手初無覺，映心似有情」；

在另一首讚美朱漆菊瓣盤的《詠仿永樂朱漆菊花盤》詩中稱：「吳下髹工巧莫比，仿為或比舊還過。脫胎那用木和錫，成器奚勞琢與磨！」

《髹飾錄解說》中談到，朱漆色澤因髹飾季節的不同而有所區別：春夏兩季做的朱漆鮮艷明亮，秋季做的顏色較深。銀硃含量的多少，也會對顏色的明暗產生影響。

由是觀之，這件朱漆盒的顏色較亮，可能是在春季製作的，或者與銀硃含量較多有關。

根據造辦處檔案記載，乾隆四十二年以後曾多次仿照脫胎朱漆菊瓣式盤的做法製作菊瓣式盒，全部由蘇州織造承辦，做好之後，或者拿到懋勤殿刻御制詩《詠朱漆菊花盒》，或者直接送到淳化軒、寧壽宮、畫舫齋、鏡清齋、樂壽堂等重要宮殿，以便皇帝能夠隨時把玩。

最後，我們再看看乾隆爺喜歡的小木器，審美究竟如何——

清 紫檀百寶嵌梅竹雙禽圖筆筒

高13.1cm，口徑10.1cm，底徑9.5cm

清宮舊藏

筆筒紫檀質，筒壁上以螺鈿、染牙、孔雀石等鑲嵌梅竹雙禽圖，梅花盛開，翠竹碧綠，色彩斑斕的鳥兒嬉戲於枝頭，畫面布局合理，圖案簡潔生動，意趣盎然。

此筆筒在紫檀深沉的色地上施以五彩繽紛的百寶嵌工藝，鮮麗而不失雅緻，紫檀與百寶嵌花鳥形成對比互襯，各種色澤與紋理的百寶鑲嵌組合亦相映成趣。

清乾隆 札古札雅木碗

清乾隆 紫檀雕聚寶盆紋圓盒

口徑9.1cm，底徑9.9cm，高5.1cm

盒蓋面微鼓，直壁，平底，圈足。蓋面以回紋為地，雕飾聚寶盆、大吉葫蘆及各式祥雲；盒壁以回紋為上下邊欄，裝飾八寶紋（輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸）。器形規整，圖案細膩。

該件紫檀盒儘管沒有款識，但造辦處檔案的記載可以用做參考。乾隆十九年三月傳旨廣木作，要求急速成做紫檀木小圓盒一件，用以盛裝荷包。「其盒牆子做直的，雕回紋地八吉祥，盒蓋要饅頭鼓式，上雕聚寶盆、大吉葫蘆、吉祥花紋」。

對照實物，饅頭式蓋面及各種花紋式樣皆與文獻記載相符。惟檔案所述的回紋地子實為邊欄，這種細微的出入，可能由乾隆年間對錦地的理解所致。

查閱《故宮物品點查報告》可以發現，這件紫檀盒在民國時期清室善後委員會清點時置於誠肅殿的木箱內，盒內配屜挖槽，嵌裝玉環、玉人各一件（現在玉人已經佚失）。如果檔案記載能夠與此件圓盒相對應，則說明同一物品在不同時期的使用功能可能會有變化。

清乾隆 紫檀嵌玉鎮尺

長24.7cm，寬3.2cm，高3cm

清宮舊藏。

鎮尺紫檀質，嵌玉3塊，玉為素麵白玉，稍有沁色。鎮尺周圍作嵌銀絲饕餮紋、夔紋等仿古紋飾，底沿嵌銀絲回紋一周，底部陰刻隸書「潤以剛直而方佐文房」並填金粉，其下刻篆書「乾」、「隆」二印，一圓一方。

此器古樸典雅，作工精細，用料考究，乃清代宮廷文房中的御用之物。

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