中國電影真的不如印度電影？
中國電影與印度電影，到底哪家更強？
這一問題，在豆瓣與知乎上早就吵得不可開交。
圍繞該問題，小粉紅們冒死刷存在（該圖截自豆瓣）
遺憾的是，吵得雖精彩，卻沒個定論。
本文準備拋開以往的討論模式，既不談產業規模與獲獎情況，也不談票房和尺度，僅就2017年具有代表性的作品，閑聊一下中國電影和印度電影的高端戰力。
2017年，印度最好的電影必然在《摔跤吧！爸爸！》和《神秘巨星》當中產生（旁邊傻逼：你只看了這兩部吧！）。兩部作品皆是阿米爾·汗的作品，風格近乎一致。
就製作水平而言，這兩部作品在印度可算大片，但若置於中國，則實屬一般。《摔跤吧！爸爸！》的投資額不到1億人民幣，《神秘巨星》的投資額約5000萬人民幣，這在中國只能算二流。從布景、服裝、燈光、音效、攝影、剪輯和色彩等方面來看，它們與中國頂級大片存明顯差距，幾乎不能同《芳華》和《妖貓傳》加以比較，也不如主旋律的《建軍大業》，甚至相較《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》等作品也略遜一籌。
然而，就好看程度而言，國產作品卻無一能及。
可以豆瓣評分作一參考：
印度電影評分：
《摔跤吧！爸爸！》 9.1分
《神秘巨星》 7.9分
中國電影評分：
《相親相愛》 8.4分
《嘉年華》 8.3分
《一念無明》 7.9分
《芳華》 7.8分
《岡仁波齊》 7.7分
《戰狼2》 7.2分
《妖貓傳》 7.0分
《羞羞的鐵拳》 7.0分
《乘風破浪》 6.8分
《妖貓傳》製作費用號稱150億日元（約9.7億人民幣），評分卻遠遠不及。
《妖貓傳》日本宣傳海報
而且，從排名來看，國產前三的影片都是低成本作品。似乎說明，在中國，製作水平與好看程度並無關係。甚至暗示，中國作品製作水平越高，好看程度越低。
沒有比這更尷尬的事情了。
不如尬舞（圖片來自網路）
值得思考的是，印度電影如何在有限的製作水平下拍出高分作品？
《摔跤吧！爸爸！》和《神秘巨星》的題材比較簡單，主線皆是小人物實現夢想的勵志故事。勵志算是比較討巧的電影題材，因為，人類對於夢想的追求是無差別的，所以，勵志電影可以跨種族、跨國界、跨階層、跨年齡、跨性別，最大限度地網羅觀眾。
可見，印度電影非常有自知之明，技術不夠，感情來湊。
反觀中國，勵志作品近年蹤影難覓，這就是自視甚高了。17年僅有的幾部，如《縫紉機樂隊》、《閃光少女》、《絕世高手》等，皆形式大於內容，難免獲得偏低的評價。
亦可見勵志並非萬能！（旁邊傻逼：尼瑪勵志片都不會拍了，還拍毛線？）
事實上，《摔跤吧！爸爸！》和《神秘巨星》的成功之處，不在題材，也不在故事以及講故事的方式，而在對社會現實的關照，即對小人物及其生存環境的真實刻畫。
《神秘巨星》中，主角尹希婭是一個普通印度女孩。
她擁有非同一般的唱歌天賦，卻苦於缺乏展示空間，只能幻想自己站在《印度好聲音》台上，光彩奪目。
母親贈送的筆記本電腦為尹希婭打開了一個新世界。她在互聯網上找到了展示自我才能的平台。
然而，生活在典型穆斯林家庭的她知道，「言出法隨」的父親，決不允許女孩在網上拋頭露面。不得已，她只能在YouTube蒙面登場，匿名「神秘巨星」。
毫無疑問，動聽的聲音，真摯的旋律，和不具名的身份，必然引爆網路輿論熱潮，尹希婭迅速成為真正的，家喻戶曉的神秘巨星。著名音樂人（阿米爾汗扮演）也伸來橄欖枝，邀請她演唱電影主題曲。似乎，一切都在變得更好。
然而，現實往往殘酷。對於尹希婭而言，實現夢想的最大阻礙並非技藝不足與無人喝彩，而是父親的否定與男權思想對女性的絕對束縛。她父親，在得知妻子變賣嫁妝為女兒購買電腦後，將此引為丈夫的恥辱，乃用暴力宣示權威。於是，鞭打聲混著父親的怒喝與母親的呻吟，震顫整個家庭。無助的尹希婭，只得向父親表示妥協，痛哭著將電腦扔下樓。
她的夢想便這樣與電腦一起四分五裂。
讓人難過的是，妥協只會換來更嚴重的傷害。她父親為了工作晉陞，視女兒終生幸福為交換籌碼，準備將僅為中學生的尹希婭嫁入一個同樣強調父權的穆斯林豪門。
不甘淪為附庸的尹希婭，試圖逃離命運的安排。對她而言，逃離只有一條路，即慫恿母親離婚。然而，她母親，無論是在精神，還是物質上，都缺乏抗爭的力量，難以擺脫命運的束縛。於是，面對女兒的請求，她表示「你父親不會答應的」，反而苦心哀勸女兒認命。一番內心掙扎後，尹希婭無奈放棄抗爭，選擇陪母親一起面對未知的恐懼。
故事最終，扭轉命運的力量依然來自母愛。母親儘管已心灰意冷，卻無法面對徹底失去希望的女兒，終於在丈夫的步步緊逼之下憤怒覺醒，為守護女兒對夢想的追求，拋棄所有後顧之憂，在眾目睽睽之下，與丈夫離婚。
一路積攢的憤懣之氣，終於得以舒展，觀眾自然拍手稱快。
可見，惟有立足於社會現實的細膩刻畫，才能真正引導觀眾進入情境，體察人物的諸般情緒變化，時時反觀自身，進而由心底生出對影片的贊同。
其實，中國電影並不缺乏對現實的關照，也不缺乏現實主義的作品。可惜的是，它們對現實主義手法的喜愛明顯多於對現實的折射，晦暗、陰冷倒是絲毫不差，訴求卻與廣大民眾相隔十萬八千里。這樣的作品自然無法得到起碼的認同。
《暴雪將至》便是一個典型，影片工整，卻完全架空，若將其演員換成美國人，它便成了好萊塢作品，換成印度人就成了寶萊塢作品，哪有內涵可言。莫名其妙的是，這樣一部裝模作樣的影片居然將段奕宏送上東京電影節影帝寶座。
這分明是對中國電影的捧殺。
所以，中國電影的產業水平強於印度，卻在作品的優秀程度方面卻明顯遜於印度。
不過，不是印度人比中國人更懂電影，而是中國電影自己走入了歧途。
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