「新海誠配叫獸易小星」？你看，又標題黨了吧
作者|張家欣
編輯|李春暉
一條重磅消息在中國二次元圈炸開了鍋，那就是新海誠的東家——日本動畫工作室 CoMix Wave Films（以下簡稱CWF）要與中國繪夢動畫，合作一部由三個短片組成的動畫新作。中文名已經敲定，叫做《肆式青春》。
相關報道的標題，無不振奮人心，導向性十足：「團隊」、「中國背景的你的名字」、「新海誠」……
據悉，這部新作將以北京、上海、廣州為舞台，講述各地年輕人的青春故事。其中，北京篇《向陽早餐》由叫獸易小星執導，將他早年北漂的經歷搬上銀幕；廣州篇《小小的時尚》由竹內良貴執導，他是新海誠的老搭檔，專業領域是3DCG製作，講述姐妹追夢的故事；上海篇《上海戀》則由繪夢動畫CEO李豪凌執導，講述青年對往昔戀情的回憶。
CWF社長川口典孝對合作表示樂觀：「這是第一次以我們的美術質量來呈現中國的街景，相信能在中國引起不小的話題。」叫獸易小星本人也發了一條頗為感性的微博：「熟悉我的觀眾都知道，我文藝起來要人命」：
然而，大肆報道的背後，也有人發出了不同的聲音。過於強調噱頭的報道，是否有標題黨的嫌疑：
實際上，CoMix Wave Films的確是「新海誠團隊」，也因《你的名字》、《言葉之庭》等新海誠的代表作聞名。從作品效果圖也可以看出，《肆式青春》的畫風相當「新海誠」。
不過，作為一家動畫工作室，CoMix Wave Films並不代表新海誠本人，目前沒有任何消息顯示新海誠參與。這種神隱狀態，大概率證明了他根本是該片的局外人。否則，叫獸易小星也不會站到一番的位置上。
但無論如何，這次中日合作還是相當具有標誌性。早年是日本動畫外包給中國公司，之後是中國IP外包給日本團隊，現在又有雙方在檯面上的聯合開發、中方主導。在這過程中，中日動畫行業的合作，也越來越深入和多樣化，互相的意識和需求，也在與日更新。
外包翻轉，國漫逆襲
早期中國動畫從業者處在產業鏈的底端，以較低的價格接受日方不涉及核心的動畫製作，是典型的「電視民工」。比較有名的外包公司有杭州飛龍、北京金松林、北京寫樂、上海南旭、星月動畫等。
而它們承接的作品中，不乏《死亡筆記》、《叛逆的魯路修》、《海賊王》、《柯南》、《聖鬥士》、《魔卡少女櫻》、《犬夜叉》等大家耳熟能詳的作品，可以說幾乎承包了一代人的童年。
北京寫樂和上海南旭負責了《銀魂》的原畫
從動畫外包發展而來的後續合作，讓中國從業者一度處於弱勢地位。例如尋求深入合作時得不到認真對待、成品貨不對板等等。但隨著中國市場規模擴大，以及《你的名字》爆發性的中國票房，日方逐漸日益中國市場。
與此同時，中方也積累了一批專業的動畫人。《肆式青春》上海篇的的導演李豪凌，既是這部動畫的總監製，也是繪夢動畫的CEO。
李豪凌
繪夢在中日動漫合作中，一直扮演著一個非常積極的角色。從純粹作為騰訊動漫與日本團隊的橋樑，到獨立製作中日合作動畫，到現在已經能拿出《肆式青春》這樣的作品。
繪夢與日本的合作，幾乎就是中日動漫合作進程的縮影。2015年的《雛蜂》是中制日播；到《從前有座靈劍山》，中方反客為主，日本團隊開始承擔外包工作；《一人之下》則是讓日方團隊進入中方項目；《銀之守墓人》則是由繪夢日本分公司與當地公司聯手；到《人馬少女的煩惱》，已經讓繪夢日本站穩腳跟。
《人馬少女的煩惱》
現在進軍日本的中國動畫公司，不缺IP和資本，又積累了人脈，自然讓新出的作品份量越來越重。2018年新番動漫《Butlers~千年百年物語~》改編自有妖氣漫畫《男神執事團》，由中國淺夏動漫、日本角川、APL合資打造。
2016年中日合作的步伐加快，當年有8部中日合作動漫問世，其中有5部做到了中日同期播出。此外，合作也進入到周邊開發階段，《侍靈演武》就是優酷土豆與東京電視台、小丑社進行動漫商品化合作的試水案例。
從2016年到2018年，中日合作動畫的質量以肉眼可見的速度升級，中國公司的地位也在向上游攀升。
你有你的小心思，我有我的大算盤
日本動畫界式微，這早已不是秘密。題材被開發殆盡，這些年靠著賣萌賣肉番自我消耗。同時又窮得很，以至於川口典孝都說，《肆式青春》的美術人員去了幾次中國採風，就已經把公司搞出赤字了。
但即便如此，日本的動畫工業製作、動漫IP運作經驗，依然是遙遙領先於中國。於是，日本想拿錢和IP，中國想拿技術和模式，就成為中日雙方各自的小九九。
《你的名字》上映之前，國內觀眾早已資源在手，最終還是圈了近6億票房。在此觸動下，日本可以說是十分想賺中國的票房和製作費了。
賺錢之外，豐富題材庫也是一個加分項。面對日劇、小說等IP，中國影視行業是趨之若鶩。然而在動漫IP上，中日的需求似乎正好相反。三國、唐朝、修仙……這些日本觀眾有所耳聞的中國風元素，還有很多可以深挖的地方。
《靈劍山》吸引日本觀眾研究中國修仙
而中國雖然錢多、人多，但如何把每一分錢用在刀刃上，把每一個人的作用發揮到最大，還是有待磨合的領域。動畫製作說到底是集體工作，少數人炫技並不能決定最終結果。
日本動畫製作一般有2種模式，強調「集團力」的大公司和以導演為中心的中小企業。CWF就是以新海誠等創作者為中心。社長川口坦言，希望通過《肆式青春》再次在中國掀起話題，等真正的新海誠新作出現，接受度就更大了，「也有播種的意義在」。
《亞人》、《哥斯拉》的製作公司Polygon Pictures社長鹽田周三用「羨慕」來形容這次合作。但他也表示：「中國市場真的很有魅力，但很多人嘗試過後，只留下了辛苦的歷史。」
目前我們尚無法預知《肆式青春》是否能成為一種中日動畫合作的理想範式。不過就算不是它，按照這個進度，中日合拍動畫的標杆性作品，想來也不遠了。
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