驚悚懸疑大師希區柯克 竟在無意中成為VR電影先驅
懸疑片大師希區柯克的名字沒幾個人不知道，但鮮為人知的是，希區柯克同樣也是一個畢生都在追求創新的電影技術實驗者，正如他早在1948就拍攝的電影《Rope（奪魂索）》、以及1954年的電影《Dial M for Murder（電話謀殺案）》中的所做那樣。
希區柯克經典電影
《後窗》
不過對於VR電影人來說，他最有趣、最前衛的電影實驗，還要數1954年晚些時候所推出的懸疑驚悚片《Rear Window（後窗）》
在電影《後窗》中，希區柯克的實驗是從一個單一固定的視角講述一個複雜的故事。該電影的視角固定在影片中的角色傑弗瑞身上，而傑弗瑞因為意外腿摔傷了退，因此只能待在自己的公寓中透過窗戶觀察外面的一切。
《後窗》劇情
而本片的前衛之處在於，攝像機只能以第一人稱視角看到傑弗瑞所看到的東西，同樣也不能看到任何杰弗瑞所看不到的地方。通過這樣的方式，希區柯克讓當時的觀眾搶先體驗了一把「VR」的固定視角。
對於希區柯克來說，他顯然無法抗拒懸疑片的那些神秘感，所以這部電影也完全符合位偉大導演的個人執著：一個緊張、充滿懸疑的故事發展，把包括演員和觀眾在內的所有人，都變成了不知情的冒險者。
不過，希區柯克是如何在當時的技術條件限制下，講述他的「VR」故事的呢？作為一代大師，他的手法既巧妙又迷人，他在電影中創作了許多交織在一起的平行故事，從而探索《後窗》真正的主題：婚姻、挫折和安慰。
《後窗》劇情
《後窗》講述了傑弗瑞和麗莎一直以來在婚姻的問題上爭吵不休，而這些瑣碎故事都在傑弗瑞的公寓中的實現內。而在窗外的世界中：體態迷人的舞蹈演員每天身穿內衣幹家務；作曲家經常坐在鋼琴前創作；一樓的單身女子被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」等等……當然，還有對面窗口推銷商夫婦受盡折磨的關係，成為了本片懸疑焦點。
至關重要的是，這些平行故事要求我們、以及電影中的傑弗瑞和麗莎都成為觀察者——這種敘事方法的核心就是對我們所看到或者我們主觀認為所看到的東西進行重新解釋。
所以，使用一個固定視角的攝像機，導演可以講述一個更加引人入勝的故事，而其中的每一個情節都對主要故事有著深遠的影響。
《後窗》劇情
一個需要你探索的秘密世界
在過去幾年中，VR敘事的許多瓶頸都歸結到電影敘事技巧不能無縫轉換成VR的方式。但《後窗》告訴我們，事情並非如此。
正如我們所看到的，希區柯克的電影表明，固定的視角可以讓電影劇情和動作變得更加戲劇化。但希區柯克以單一視角的「VR實驗」，讓電影中的窺探變得更加真實——事實上，這也成為這部電影的精髓之處。
《後窗》將觀眾變成了不知情的冒險者，當我們隱藏在黑暗又舒適的電影院座位上，成為電影中的一份子，在那裡我們可以觀察和感受到在其他電影中看不到的各種元素。
當觀眾覺得他們就是電影場景中的主角時，所有的感情種種都被激活，從興奮、到自我意識、再到內疚。這與影片中的男主角傑弗瑞的意識幾乎無異。這也恰巧與VR技術的特性「共鳴製造機」不謀而合。
《後窗》劇情
但即使是這一系列的感覺變化，也被希區柯克拿來利用於故事發展中。也許電影中最戲劇性的一幕包括兇手看到麗莎在院子中打信號燈的一瞬間，兇手的目光慢慢的從麗莎身上移開，直到他直視鏡頭並盯著傑弗瑞——作為觀眾，因為我們是分享傑弗瑞的視角，所以兇手就是在直接盯著我們。
那一刻令人震驚，不僅因為我們也同樣感受到了威脅，也因為我們對被發現、被抓住而感到緊張。一旦觀眾的存在感得到認可，他們對兇手的無力感都會都會被放大。
正是在鏡頭和反應之間的無意識結合中，我們作為觀眾能夠成為既是主觀、也是客觀的觀察者。也因此，我們既能夠想像齣電影中角色的感受、也能夠感受自己的感受。
在這部電影中，儘管希區柯克的「VR實驗」還缺少了可交互元素，但這已經足夠讓他的觀眾們血壓飆升了。
希區柯克
從VR的角度來看，希區柯克在《後窗》中的試驗更能表達視覺故事的本質。這部電影將主觀與客觀融合，而觀眾可以藉助自己的想像「居住」在某個演員身上，而不是佔據他們的觀點，從而將自己理解為電影中的一個角色。在當時的那個年代，《後窗》作為一種體驗，極其令人信服、又極具誘惑力，這也是希區柯克和他的電影獲得如此巨大成功的原因。
本文編譯自：fastcompany
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