無限風光在險峰——吳湖帆的暮年壯懷
1960年 上海中國畫院成立 豐子愷任院長
吳湖帆只為普通畫師，繼而中風，作畫漸少
建國以來，新中國畫運動之倡導深入生活，促動了畫家關注現實，對傳統繪畫在明清日趨程序化而言，有著極大的矯正作用。在特殊的社會環境中，政治家們不斷地挖掘生活中可能存在的現實意義，而畫家則利用它來表現現實中的審美價值。
踏入六十年代，由於際遇及健康關係，吳湖帆先生的畫風丕變，筆法從工細織秀轉向寫意豪蓮，用色則從清雅轉為沉著。取材上也從過去的足不出戶，師法古人墨跡為主的作畫手法逐步轉化為參考現實生活，從實景中提煉寫生的創作方式。為此他悉心觀察生活，參考攝影照片，創作出一批極富生機新意的佳作。
吳湖帆 《無限風光在險峰》
紙本立軸 1964年作
展?覽 1.「河山色染—繪出新中國」，香港藝術中心包氏畫廊，2015年4月。
2.「河山色染—繪出新中國」，北京大都美術館，2015年10月。
3.「河山色染—繪出新中國」，上海龍美術館，2015年11月。
備註：香港蘇富比2004年秋季拍賣LOT 0673
166×93cm
《仙人洞》1961年 江青攝影
此幅《無限風光在險峰》創作取意自毛澤東一九六一年九月九日的七絕《為李進同志題所攝廬山仙人洞照》。
李進即江青，當時逐漸插手文藝界，為謀奪政治權力所準備。他所拍攝的仙人洞照片，得毛詩配合，發青於《人民日報》，其後，詩句內容常為書畫界拮取為題材，間接也提高江青的知名度。
湖帆先生雖受排斥，卻仍掃盲心投入新社會，筆下常有一些切合當時形勢下的題材。他不擅逢迎，純發自內心，故不能機械地以任務視之。如他寫《原子彈爆炸》即在主題與創作手法上達到調協的效果。
本幅畫面配合毛澤東詩意的豪放，將「暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容」句視覺化，以巨石、老松、急瀑帶出蒼茫氣勢，營造險峰上的元限風光。用筆粗放，施墨淋漓，氣魄雄渾，湖帆先生鮮寫巨軸，四尺整紙已屬稀有，本幅尺則近乎六尺之巨則更為難得，或未市場中所見尺幅最大者。同年春節，他尚在華東醫院割治膽石，病癒不久，即成此巨制，由此可見他是傾力為之。
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