92歲紀梵希去世，他定義了「奧黛麗·赫本風格」，初見赫本時卻很「失望」

我從未聽過奧黛麗·赫本這個名字。我只知道凱瑟琳·赫本。

紀梵希回憶26歲時第一次見到24歲的赫本的情景時，曾這樣表示，「如果是凱瑟琳·赫本的話，我一定會很高興地前去迎接。」紀梵希很坦白，當他第一眼見到奧黛麗，他「相當優雅地」隱藏了內心的失望——赫本小姐將到巴黎挑選新戲的服裝，可是，那個很瘦很瘦的女孩，她是誰？

她似乎出乎意料地與紀梵希相遇，但毫無疑問地，他們註定會相識。

紀梵希的首席執行官德雷達·米爾曾這樣形容紀梵希和赫本的相遇。事實上，在紀梵希作序的《奧黛麗·赫本——好萊塢的時尚傳奇》（中國對外翻譯出版公司2001年曾引進出版）一書中，卻用「失望」形容紀梵希對赫本的第一印象。

赫本經歷過兩段婚姻，可是紀梵希卻是她一輩子的好友

紀梵希12日去世，終年91歲。與後來被他稱為「永遠的繆斯」的赫本去世，相隔整整1/4個世紀，很多人相信他們能在天堂再次相遇。

奧黛麗·赫本這個好萊塢的時尚傳奇，她的一生中，曾穿戴過許多設計名師的服裝——在羅馬時，她穿華倫天奴；1980年代的日常衣著則是以拉爾夫·勞倫為主；作為聯合國兒童基金會大使造訪各地兒童時她愛穿Guess牛仔褲……但是，她最喜愛的仍是紀梵希。

赫本有兩段婚姻，但是她和紀梵希之間的友誼顯然更長久。

1993年，赫本去世。此前兩年，她在斯皮爾伯格導演的《直到永遠》中扮演一位叫做海普的天使。在最後的這幾年間，赫本把紀梵希為她設計的25件禮服全都送還，紀梵希先把它們保存在巴黎的寓所里，然後將這些禮服分發給世界各地的博物館。

紀梵希粉色連衣裙

紀梵希小黑裙，《蒂凡尼的早餐》（1961年）

《蒂凡尼的早餐》中的那條紀梵希黑色雞尾酒裙，是奧黛麗·赫本最為人熟悉的象徵。

對於紀梵希來說，優雅舒適和含蓄則是他設計的重要部分。或許正是奧黛麗·赫本的典雅，讓小黑裙成為高貴的代名詞。這條小黑裙是紀梵希為赫本專門設計的，在他們認識的40年中，紀梵希幾乎為赫本設計了所有的演出服裝——銀幕上的故事之外，紀梵希與赫本這對時裝與影壇的翹楚，在互相成就之外，也很有故事。

他是她的抬棺人，也是她的遺囑見證人。

或許從某種程度上來說，紀梵希甚至比她的丈夫和兒子更重要。

回憶起赫本，紀梵希總是會說：「在每一場發布會上，我的心，我的筆，我的設計都是跟著她走……」

紀梵希無肩帶晚裝，是好萊塢最成功的戲服之一，也是因為這件衣服的選擇，讓一開始對赫本不滿意的紀梵希，看到了赫本的美，《龍鳳配》（1954年）

那麼第一次遇見赫本時，紀梵希為何會失望呢？或許克拉克·基奧筆下的故事能帶大家找到答案：

奧黛麗穿著休閑窄腳褲、白色襯衫、平底鞋，戴著她在義大利拍攝《羅馬假日》時所戴的寬邊帽；她這一身輕裝打扮，站在這棟蒙索公園對面的哥特式華宅外，已經有好一會兒的光景了。她希望自己準時和紀梵希會面；畢竟她從母親——男爵夫人——身上學到，太早赴約和遲到是沒禮貌的表現。

這是1953年的夏天，奧黛麗剛剛要開拍她的第二部電影，和威廉·霍爾登、漢弗萊·鮑嘉共同演出《龍鳳配》。

想到快要見到紀梵希，她不禁微笑。

《龍鳳配》（1954年）

這位身高六英尺六，巴倫西亞加（巴黎世家創始人——編者注）的追隨者，在一年半前創辦了自己的設計公司，其典雅細緻的設計風格令他聲名大噪。奧黛麗知道紀梵希的名氣，她對於流行服飾一直很注意，就如同球迷對棒球的狂熱。

事實上，早在兩年前她就注意到紀梵希了，那時他還在斯基亞帕雷利那裡當學徒，而她則在法國南部拍攝輕鬆的歐洲喜劇《蒙特卡羅寶寶》。

她的心跳不禁加速。

見面的時刻到了。奧黛麗想到要和紀梵希見面實在是緊張不已，但她強制壓抑著這份恐懼。她抬頭挺胸，就像在芭蕾舞蹈課里學的，從腳踝開始便要好好站直，讓自己看起來比1.70米的身高更顯高挑。

門房為她打開厚重的大門：「小姐請進。」

《羅馬假日》一個月後才會在法國上映，所以，奧黛麗走在巴黎的街道——或是任何路上——都不會被認出來。

她對門房微笑，走進屋裡。室內綻放的白色百合清香撲鼻。她想，在這裡一切事情應該都會順利吧。

紀梵希為赫本試影片中的婚紗， 《甜姐兒》（1957年），以及數十年後他為她試禮服

「我要見紀梵希先生。」

「是的，小姐。」門房答應著，並引導她上樓，奧黛麗三步並作兩步地上了樓梯。

踏上大理石階梯，奧黛麗並不知道這場冥冥中註定相遇的時尚會面，在紀梵希的心中卻完全不同。

「有一天，有人告訴我赫本小姐將到巴黎挑選新戲的服裝。我從未聽過奧黛麗·赫本這個名字。我只知道凱瑟琳·赫本。如果是凱瑟琳·赫本的話，我一定會很高興地前去迎接。」紀梵希回憶當時的情景。

當他見到奧黛麗時，他相當優雅地隱藏了內心的失望：「我對她的第一印象是，覺得她像個脆弱的小動物，一捏就碎。她的雙眸明亮美麗，她實在很瘦很瘦……脂粉未施，很有魅力的一個女孩子。」

紀梵希一字領連衣裙，《黃昏之戀》（1957年）

一字領設計是赫本的最愛之一，或許她覺得自己太瘦了，要遮住鎖骨

從奧黛麗身上，紀梵希找到了一位和他同樣對服飾有著高度興趣的夥伴。

當他還是個小學生時，他們家在法國即擁有織錦工廠，他的祖母每每以展示私人收藏品作為對他優異成績的獎勵——整個柜子里各式各樣的布料讓他目眩不已。長大成人之後，作為一個設計師，他更知道布料是服飾的源頭，他說：「這是所有靈感的序曲。」從他的老師巴倫西亞加那裡，他更學到了「不要和布料作對，它是具有生命的有情眾生」。

紀梵希大衣，《謎中謎》（1963年）

對紀梵希而言，他在時尚工藝上的豐富選材，毋寧像是盛宴里不可或缺的佳肴美酒。「絲綢的誘惑、芳香，絲絨的觸感，荷蘭絲綢的聲音，多麼令人陶醉。而綾綢的顏色與光亮，皺紋絲的真珠光面，刺繡的韌度，還有撫摸長條絲絨時的感覺，更是令人喜悅。真是妙不可言。」

面對赫本的微笑，紀梵希不置可否地聳聳肩，於是奧黛麗開始在混亂的工作室里挑選她想要的戲服。

當時最昂貴的設計之一，紀梵希的這套價值三萬美元，《偷龍轉鳳》（1966年）

奧黛麗試穿的第一件服裝，是一件灰色羊毛套裝，但這件衣服穿在奧黛麗身上卻發生了令人震驚的變化：紀梵希是第一個無法相信自己所見的人。

「她穿著那件套裝緩緩走來，真是神采飛揚！」紀梵希說：「她說這正是她想在戲裡做的裝扮。不可思議的事情發生了——你真的可以感受到她的興奮與喜悅。」

紀梵希長裙，《朱門血痕》（1979年）

奧黛麗挑選的第二件衣服是一件白色、合身、無肩帶連身長裙晚禮服，一層蟬翼紗從腰身直瀉而下，將她緊緊包住。上衣、裙身以及裙擺上都綉著黑色絲絨的花卉圖飾，這件衣服讓人屏息讚歎。這個討人喜歡的陌生人竟賦予這些衣服無限的生命。穿在她瘦直脖子、纖細身材以及迷人長腿下，紀梵希覺得這套衣服和她真是絕配。

至於最後的這件衣服，奧黛麗選了一件黑色質的時裝。她最喜歡這種平領露肩的設計，正好可以遮住她削瘦突出的鎖骨。

她真是神奇!

三套衣服完全改變了紀梵希對赫本的第一印象，甚至可以說，他被徹底迷住了——這位衣衫平凡的瘦弱女孩，她的美麗是他旗下任何一個模特兒都無法超越的。

身著紀梵希禮服領獎

紀梵希被奧黛麗深深吸引之後，便邀請她到格蘭大道上的餐廳用餐。

餐桌上有酒燜子雞和美酒，他們交換著自己的故事，奧黛麗告訴他戰時的經歷與倫敦、好萊塢的種種遭遇。「我喜歡緊身的衣服，」奧黛麗笑著說，並優雅地撕了一片麵包。她向他透露，在她演出《羅馬假日》，第一次拿到拍片片酬時，她便去買了紀梵希的外套。出了試衣間，她就像其他崇拜紀梵希衣服的無名氏一樣，用原價買了那件外套。

就這樣，奧黛麗·赫本和紀梵希從此開啟了一段長達40年的合作，他也成為她最好的朋友。

撰文丨王磊

圖片來源：《Audrey Style》、劇照

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