琺琅彩錦地花鳥紋六方賞瓶
名稱：琺琅彩錦地花鳥紋六方賞瓶
年代：清雍正
規格：重1.065kg 口徑7.8cm 底徑7.8cm 高22cm
介紹：瓶身大小適中。當轉動瓶身時，猶如正在欣賞一幅延綿無邊的長畫，你才真正體會到這件合家歡琺琅彩賞瓶的富貴與華麗:一對雌雄雞在山石牡丹叢中覓食，雄雞身披錦繡，回首凝望，渾身毛色絢爛奪目，一翎一羽描繪得精細入微，羽毛的質感很強，呼之欲出。粉紅、藕荷、杏黃、淡黃各色牡丹花競相綻放，花瓣輕透、嬌嫩欲滴。輕握掌中，那種感覺如同掬起一汪春水，輕盈而又清潤;又如同絲綢滑過手背，細膩而又溫柔……
琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。康熙的琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。琺琅彩瓷器在胎質的製作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裡面頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。
琺琅彩錦上添花圖筒瓶
名稱：琺琅彩錦上添花圖筒瓶
年代：雍正時期
規格：口徑6.5cm 高16.1cm 底徑5.5cm 重0.32kg
介紹：此筒瓶敞口，敞口，微束頸，溜肩，筒腹略斂，平底無釉，直筒形長腹，砂底無釉，因其尤如象腿，故又稱象腿瓶。其內外通體施白釉，瑩潔細潤，白中閃青，以琺琅彩描繪圖景花紋，頸部一周飾以靈石、折枝花等;瓶身通體繪以花卉及寓意吉祥。器口較為開闊，而且微微外撇;頸部較直、溜肩長腹;底足是無釉的砂底。口沿下折枝紋邊飾，器身繪錦上添花圖。畫工一流，全部金彩勾勒，採用扎道工藝，立體感強!此整器造型敦厚，色彩有如中國的傳統水墨淡彩畫一般，雅韻秀美，頗具藝術魅力，且畫筆嫻熟，功力深厚，細緻寫實。各色彩料均鮮艷明亮，給人以清晰雅緻之美感。為難得清代之佳作，實為難得。填彩精細準確，十分難求!
琺琅彩開光人物花鳥紋賞瓶
名稱：琺琅彩開光人物花鳥紋賞瓶
年代：清雍正
規格：重0.98kg 口徑7.6cm 底徑7.3cm 高17.4cm
介紹：琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。琺琅彩瓷器在胎質的製作方面是非常講究的。胎壁極薄，均勻規整，結合緊密。
琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒制的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裡面頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。
琺琅彩坎肩撇口賞瓶
名稱：琺琅彩坎肩撇口賞瓶
年代：清乾隆時期
規格：口徑13cm 高46cm 底徑13cm 重2.76kg
介紹：瓶撇口，長頸，溜肩，圓弧腹，圈足，該瓶以料器為胎底，上加彩畫琺琅燒制而成，壁繪琺琅彩花鳥紋主題紋飾，足內凸雕「雍正御制」四字雙行楷書款在歷代瓷器中，琺琅彩瓷被喻為「官窯中的官窯」，所以在現在收藏市場上炙手可熱。由於琺琅彩器是專供宮廷皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數量特少，收藏者很少人可見到此類珍稀品。縱觀近二十年的中國古代藝術品拍賣市場，瓷器價格節節攀升，屢創新高。而琺琅彩的高貴出身，意味著琺琅彩流傳到民間的數量非常有限，但是經過漫長的歷史，也讓很多不可能的事充滿變數。它的藝術價值和歷史價值都是無可估量的
琺琅彩牡丹鳳凰圖觀音瓶
名稱：琺琅彩牡丹鳳凰圖觀音瓶
年代：清乾隆時期
規格：口徑19cm 高65cm 底徑19cm 重8.835kg
介紹：此觀音瓶器呈侈口，頸部較短，豐肩，肩下弧線內收，淺圈足。瓶身主題圖案為「牡丹鳳凰」。鳳凰棲立於樹榦之上，以粉紅花卉、玲瓏洞石相襯，整個畫面布局勻稱，色彩濃淡有致，富麗多姿，從瓷器整體呈現色澤、紋飾、精雕等方面來看，製作技藝已相當成熟，且在琺琅彩瓷器中，花鳥圖案的等級最高，而花鳥圖案中，又以鳳凰和孔雀為極品，堪稱難得一見的佳作。同樣的琺琅彩瓶世界上還沒有見到，只有台北故宮博物院有一隻類似的器物，但圖案和形狀都稍有區別，故具有極高的投資和收藏價值，是實力買家和投資者的不二選擇!
琺琅彩竹雀花石圖賞盤
名稱：琺琅彩竹雀花石圖賞盤
年代：清雍正
規格：重0.305kg 口徑18.2cm 底徑12.1cm
介紹：這個賞盤釉面屬青白，白中泛青。器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。雍正時期，款識已定為專人書寫，字體基本一致。瓷質瑩潔，工藝精細，器型雋秀，典雅優美;品類繁多，釉色齊備。畫風疏朗，留白較多，完全是一幅帶有主題圖案的畫面，在放大鏡下觀察錦鳥黑色白斑羽毛和胸部杏紅毛髮，看到的不是顏料，而是一個毛茸茸的感覺，真是神來之筆。色彩鮮艷柔和，紋飾細膩，花卉蟲鳥尤其細膩嫵媚逼真，畫面整體感覺色調淡雅，立體感強，給人一種美的享受。用金屬氧化物著色，彩色繁多，有十多種不同的色彩，呈色凝厚、鮮艷、油亮。花紋用手指去摸，可感覺到一層厚厚的料堆繪而成，有立體感。釉面較厚的地方可看的釉面上極細的開片，玻璃質感明顯.
瓷土選料精細，研粉、澄漿、制坯等工藝要求嚴格，燒結火候適度，因而胎體堅白細潤，成型規整，胎薄體輕。迎光透視，胎體瑩潤無暇，透過器壁，依稀可見另一面的紋飾。釉質瑩潤，表面光潔。
名稱：粉彩開光龍鳳紋輔首尊
年代：清代
規格：重10.22kg 口徑17.8cm 底徑20cm 高52.5cm
介紹：平口，頸微束，溜肩，鼓腹，圈足外撇。頸部飾一道凸弦紋，兩側雙輔首。足底削釉露胎，胎質潔白堅實。口沿下飾花卉紋，頸部與腹部開光繪粉彩花鳥及龍鳳呈祥紋，器底有六字二行楷書款"大清年制"。此尊器形碩大，雍容華美，保存完好，較為難得。線條優美，布局疏密有致，造型端莊，注重筆墨情趣，畫面艷而不俗，腹部兩側有鋪首 (一對)，鋪首是古建築門上的銜環獸面，獸面的口中銜一環，稱「鋪首銜環」。它由青銅器肩部裝飾的獸耳銜環首演化而來。漢代鋪首表現虎、龜、蛇等面部形象，明清鋪首表現「椒圖」獸面，椒圖者，傳說中龍的第九個兒子，性好閉口，所以人們就將它的頭部形象放在門上。此鋪首尊上所飾銜環，亦古風蕩蕩。內壁施白釉。底書：「大清乾隆年制」六字篆書款。
器形優美端莊，用色鮮艷，構圖飽滿，為清代年間粉彩瓷精品之作。瓶身描金，四面以描金花鳥龍鳳紋開光，以龍鳳花卉紋飾，寓意「龍鳳呈祥」，紋飾層次分明，畫面疏密有致，繪工精細，色澤明亮，足見粉彩韻致，實為典藏佳品。
粉彩刻瓷八仙祝壽圖橄欖瓶.程敏群
名稱：粉彩刻瓷八仙祝壽圖橄欖瓶.程敏群
年代：乾隆時期
規格：口徑9cm 高49.4cm 底徑15cm 重4.585kg
介紹：此橄欖瓶撇口，短頸，肩、頸部內收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶體似橄欖，外壁施松石綠釉，以松石綠釉為地，集繪畫、書法、刻鏤於一身，集筆、墨、色、刀為一體的傳統藝術。用特製刀具在瓷器、瓷板表面刻劃、鑿鐫家喻戶曉的神話故事之一八仙祝壽，瓶腹以八仙祝壽紋構成裝飾主題。畫面中的場景空曠，八仙人物及壽星從不同的地方紛紛飄然而至並結伴同行。畫中人物個性鮮明，神態各異，空曠的場景中以稀疏的山石、樹木花草作點綴，營造出了神秘而又輕鬆、歡愉的場景。 傳說中的八仙人物，是有著不同經歷的人，他們在得道成仙后，懲惡揚善、殺富濟貧的事迹成為了普通百姓茶餘飯後的熱議話題。由於這些感人的故事深入民心，從而使人們對八仙掀起了一股格外祟敬的心情。利用陶瓷的裝飾來宣揚正氣，是古陶瓷裝飾藝術最顯著的技術手段，因而從明代開始，這類以事、以物敍事的裝飾題材普遍受到大眾的歡迎與青睞。
粉彩南無觀世音菩薩瓷板畫.王琦
名稱：粉彩南無觀世音菩薩瓷板畫.王琦
年代：民國
規格：長121cm 寬66cm
介紹：此觀世音菩薩雙面釉瓷板像，寶相莊嚴，身姿坐態皆嚴謹無誤，氣勢恢宏。法相衣飾無不精心勾勒，敷彩鮮艷明朗，暈染層次分明，乃製作精良，實屬難得!觀音菩薩,也稱觀自在菩薩，觀音菩薩是「南無大慈大悲救苦救難寬大靈感觀世音菩薩摩訶薩」的簡稱。又作南無觀世音、師子無畏音、大慈柔軟音、大梵清凈音、大光普照音、天人丈夫音、能施眾生樂、濟度生死岸等。因觀世音菩薩曾經發願，任何人在遇到無論任何災難時，只要一心虔敬念誦觀世音菩薩的聖號時，即會獲得觀世音菩薩的——「觀其音聲，皆得解脫」，因此，名為「觀世音菩薩」。觀音菩薩，在中國家喻戶曉，婦孺皆知。「家家有彌陀，戶戶有觀音」，這句古今流傳的俗語，就充分說明了中國民眾崇敬供奉觀世音菩薩的盛況，以及觀世音菩薩在中國民間的深遠影響。
粉彩雙龍戲珠紋雙蝠耳賞瓶
名稱：粉彩雙龍戲珠紋雙蝠耳賞瓶
年代：乾隆時期
規格：口徑6cm 高24cm 底徑8cm 重0.81kg
介紹：撇口，細長頸，肩部裝飾凸弦紋，圓腹，圈足，通體粉彩裝飾，頸部紅地，腹部黃地，中間以綠色間隔，繪雙龍戲珠，吉祥喜慶，富麗堂皇。雙龍趕珠紋賞瓶，撇口束頸，鼓腹圈足，標準的賞瓶形制。通體施粉彩，釉上以金彩描繪紋飾、口沿繪一周連回紋，如意紋，串珠紋，頸部以下繪蕉葉紋，錦地牡丹紋，腹部繪金彩二龍趕珠紋，海水江牙紋，紋飾流暢，金彩飽滿，寓意吉祥。此瓶系國外迴流精品，器型規整大氣，外壁描金繪團花紋，全器共七層紋飾。此瓶造型規整，釉彩發色柔和，龍紋刻畫線條流暢，繁而不亂，寓意吉祥。《通雅》中有「龍珠在頜」的說法，龍珠被認為是一種寶珠，可避水火。二龍戲珠有表示吉祥安泰和祝頌平安與長壽之意。其餘構思巧妙，全美品，是一件精緻器具，值得收藏。
粉彩松鶴延年觀音賞瓶
名稱：粉彩松鶴延年觀音賞瓶
年代：清乾隆時期
規格：口徑19cm 高64.8cm 底徑19.4cm 重8.65kg
介紹：觀音賞瓶又稱「觀音尊」，清代康熙至乾隆年間流行瓶式之一，器呈侈口，頸部較短，豐肩，肩下弧線內收，至脛部以下外撇，淺圈足，瓶體纖長，線條流暢，胎骨月白色，胎質細膩。釉色清淡，釉質瑩潤，喇叭口、脖頸內收，豐肩，圓腹，直腿到足，與觀音菩薩手上所持凈瓶相似。相傳禹州大旱，菩薩從東海汲水解救，給群鄉帶來了好收成，所以觀音瓶又叫「豐收瓶」。觀音瓶造型簡潔，線條流暢，因與菩薩有聯繫，寓意幸福，吉祥，如意，安康。以菊、鶴、松等長壽之物寓意延年之吉祥象徵，是一件祝壽佳品。
粉彩五龍穿花天球瓶
名稱：粉彩五龍穿花天球瓶
年代：清乾隆時期
規格：口徑11cm 高53.5cm 底徑20cm 重8.54kg
介紹：此粉彩五龍穿花天球瓶，直口微撇，直頸下漸收，球圓腹，平砂底。通體以粉彩為飾，主題紋飾為五龍穿花紋，間飾以幾何紋、如意紋、帶狀紋、仰蓮紋等。紋飾精美，色彩明麗淡雅，龍紋栩栩如生，神態威猛，龍鱗、龍鬚等各種細節纖毫畢現。整器工藝成熟，描繪精緻，富麗華貴，瓷質細潤，施彩淡雅，色澤靚麗，實為典藏佳品，具有極高的工藝價值和收藏價值。因圓球腹碩大，像是從天降下來似的，故名天球瓶。永樂朝開始成為觀賞式瓶，宣德年間較為流行，清雍正、乾隆兩朝時值盛世
粉鑽原石
年代：現代
規格：重38g
介紹：粉鑽呈現出的天然粉色是由於積澱在鑽石原石中的礦物質與周圍環境相互影響融合結構發生了變化，所以顯粉色。
在西南非，鑽石出現於上古河床，必先移去深達70英尺的沙層，然後用巨形推土機采出含鑽石的砂礫，再用特殊程序挑選。出現一顆粗鑽的成功率只有幾百萬分之一，而粗鑽切磨成寶石級鑽石的比率為20%，其餘為工業級鑽石，至於一顆原石要想磨成一顆質優的鑽石最少損失一半以上。長期以來，世界任何地方都沒有足夠的粉色鑽石，以滿足對其進行廣泛而深入研究的需要。全球開採出來的粉鑽中，只有10%左右能夠被稱作稀世粉鑽。
天然粉鑽，鑽石(金剛石)的一種，深埋地底或懸崖或枯河床中，因數量稀少而被行家視為珍品。澳大利亞開採阿蓋爾礦山後，粉色鑽石才得以正常開採、加工上市。
鑽石深埋地底，或懸崖或枯河床中。工人開採十分困難，需先深入地下掘出鑽石鑽石礦岩。這種岩稱為藍土，這些藍土經過特殊挑選過程，平均100噸藍土可獲得雕成一克拉鑽石的原石。
粉色鑽石長期以來都被行家視為珍品。只是近20年來，由於，粉色鑽石才得以正常開採、加工上市，但數量仍然有限。
富貴花鳥圖.馬奎
名稱：富貴花鳥圖.馬奎
年代：清中期
規格：長128.5cm 寬64.3cm
介紹：兩隻雀鳥，注重於羽毛質感的表達，眼睛中用白粉點出「高光」;樹木的樹榦斑駁，顯示出了受光的明暗區別;畫幅上部的花朵，花瓣質感也很強。金絲雀又名芙蓉鳥，諧音「富榮」這是一種名貴的鳥，同時也象徵著生活富貴，是好運與福氣的象徵。牡丹花之富貴也，象徵著高貴，典雅氣質的人，牡丹的雍容華貴象徵著富有和財運，預示著牡丹花開，財運自來。
馬奎;回族。字伴月，別署濟洲馬奎.自幼酷愛繪畫，遍臨歷代名家畫譜打下了堅實的繪畫基礎，後師從著名畫家崔輝先生專攻大寫意花鳥畫.1985年入中央美術學院中國畫系研習花鳥畫創作.深受青藤、八大、石濤，又受吳昌碩、齊白石影響，主張中國繪畫的創作應本自心源，是有感而發直抒胸意的自然流露。所作多具古樸飄逸之氣。作品亦曾在國內多報刊雜誌發表，有的被中央美術學院畫廊、鄧散木藝術紀念館、四川日報社收藏。許多作品流傳到美國、法國、日本、新加坡、香港、台灣等國家和地區。與馬蓬被稱為「畫壇雙驥。」
深圳雍乾盛世精品推薦 橄欖綠玻璃隕石
名稱：橄欖綠玻璃隕石
規格：重970g
介紹：此枚橄欖綠玻璃隕石重970克，形狀不規則，顏色為橄欖綠色，整體呈半透明狀，切面中間有一抹清晰可見的藍色，晶瑩透亮，石面流燒痕迹清晰可見，斷面可見銀白色顆粒，該橄欖綠玻璃隕石表面分布的許多形狀各異的溝槽，叫做熔溝，並存在十分醒目的熔流線，這些都是由於它在隕落過程中與大氣劇烈摩擦燃燒而形成的。呈不規則形狀，通體呈綠色半透明狀，油亮且有光澤，內部高純度無雜質。表面上留有流星下落穿過大氣層時，因受摩擦時所產生高溫燃燒後的痕迹與微小的氣孔，以及流紋和流線，紋理優美，顯得神秘而深邃。表層具拉長狀氣泡及大小不等的圓形氣泡，有的似月球表面的環形山狀圖案，十分罕見，該橄欖綠玻璃隕石表面分布的許多形狀各異的溝槽，叫做熔溝，並存在十分醒目的熔流線，這些都是由於它在隕落過程中與大氣劇烈摩擦燃燒而形成的，據美國外星物體記載，玻璃隕石全球不超過4萬玫，而且珍品玻璃隕石更是極度稀少，具有極高的收藏價值!
隕石，被稱為"天外來石"，稀有珍貴，之所以珍貴在於它們取之不易，來自遙遠太空的星球碎片，經過漫長旅途墜落地球表面時，極易石沉大海，難查蹤跡。
玻璃隕石是一種天然玻璃物質，是某種石隕石降落過程中融化的液質冷卻後的產物，在高空、高溫、高壓和高速下形成的，所以它有明顯的形成特證:內部高純度無雜質，通體布滿緻密的小氣泡，外部有融殼，融殼上有流紋，外部和融殼下有時會產生大的氣印，玻璃隕石為半透明的玻璃質體，有微弱的磁性，內部高純度無雜質常含有氣泡空腔，大小由幾微米至幾毫米，流線十分清晰。
該隕石真實性確鑿無疑，非常新鮮，未受地球物質污染，有很高的科研價值。無論是隕石收藏家還是科研機構，這樣的隕石是求之不得的!隕石的神秘性和豐富的價值令隕石引人關注，這將註定收藏該隕石具有無限的升值潛力。
雙色碧璽
年代：現代
規格：重37.5g
介紹: 碧璽的礦物學名稱為電氣石，英文名稱為Tourmaline，是從古僧伽羅語「Turmali」一詞衍生而來的，意為「混合寶石」。在我國的一些歷史文獻中稱為「砒硒」、「碧璽」、「碧霞希」、「碎邪金」等。碧璽的晶體 碧璽為復三方柱狀晶體，晶體表面會出現特徵的平行沿柱狀晶體的延長方向的生長條紋。而在橫斷面上看則為帶弧面的球面三角形。
碧璽是不能跟白水晶、紫水晶、黃水晶等晶瑩通透類的水晶相比較的,冰裂紋是它遺憾的特質,而色彩的艷麗則是眾人追求喜愛的根源;所以選擇碧璽就要接受一點遺憾了。碧璽是僅次於紅寶石、祖母綠、變石的中高檔寶石。其以顏色鮮艷、美麗、多變，透明度高，自古以來深受人們喜愛。人們把碧璽定為"十月誕生石"，象徵安樂與和平。據記載，清朝慈禧太后對碧璽也是倍加有愛，在她的殉葬品中，腳下就踩有一朵用碧璽雕琢而成的蓮花，重量為36.8錢，當時的價值也為75萬兩白銀。近年來隨著流行飾品的興起，碧璽也以晶瑩剔透的品質和豐富多彩的顏色，成為時尚首飾的新寵，其價位也一漲再漲，一條質量高的碧璽手鏈價值可以高達數千元甚至數萬元，讓人刮目相看。
碧璽的顏色 碧璽的顏色是各類寶石中最為豐富的了。由於碧璽屬於複雜的硼硅酸鹽礦物，其中鐵、鎂、鋰、錳、鋁等金屬離子可以相互替代，各離子的含量的不同，會直接影響到碧璽顏色和種類的不同。富鐵碧璽呈黑色和綠色;富鎂碧璽顯示黃色或褐色;富鋰、錳、銫碧璽顯示玫瑰紅色、粉紅色、紅色或藍色;富鉻碧璽顯示深綠色。其中以蔚藍色和鮮玫瑰紅色碧璽為上品。在同一碧璽晶體中，由於成分的分布不均勻性，也往往會導致顏色的變化，沿碧璽出現雙色碧璽、多色碧璽或內紅外綠的西瓜碧璽等類型。
碧璽的多色性 碧璽除了具有豐富多彩的顏色外，最為吸引人的還在於它的多色性。當我們手持碧璽對照光線轉動以不同的角度進行觀察時，碧璽的顏色色調和深淺程度會隨著觀察的角度不同而發生改變。這是由於碧璽擁有較強的多色性.
高士踏春圖.張大千
名稱：高士踏春圖.張大千
年代：近代
規格：長92cm 寬43cm
介紹：高士題材古已有之，常常作為山水畫中的點景人物，而在張大千筆下，高士往往成為山水畫的主角，因而在張大千的人物畫中，高士成為一個獨立的畫題，是如本幅，景色被簡化，而著意於塑造高士的神貌。畫法純熟簡練，意境脫俗而清雅，彰顯出張大千白描高士畫的深厚功底。正因為如此，當我們展開這本反映張大千早年藝術歷程的白描人物畫稿時，不能不為其精湛的藝術功底與優美的白描線條而折服，同時也為這本凝聚著張大千先生藝術探索精神的畫卷而驚嘆。
張大千是全能型畫家，其創作「包眾體之長，兼南北二宗之富麗」，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。張大千人物畫多采古裝，借人物以抒情懷，一生的作品有三多，除山水畫外，就是仕女畫與高士畫，可見高士畫在張大千人物畫作品中的分量與意義。張大千一向喜歡「高士」題材，自稱其高士的造型是「大風堂登錄商標」。
名稱：哥窯出戟花觚
年代：宋代
規格：重4.5kg 高34cm 口徑25cm 底徑19cm
介紹：哥窯出戟花觚，器型周正，做工精美，經典紫口鐵足，金絲鐵線哥紋精緻細膩，釉色瑩潤如玉，品相上佳，令人愛不釋手，滄桑古樸，老氣十足，千年蛤蜊寶光耀眼奪目，乃極為珍罕之北宋哥窯精珍上品，不可多得之國寶級稀世珍品，歷經千年至今保存完好堪稱鳳毛麟角，玉潤古美，殊為珍貴，極具觀賞、研究與收藏價值。
與亞洲藝術博物館基金會館藏宋代哥窯釉出戟四方花觚相似，器高三十四厘米，仿青銅器造型古樸優雅，青黃色釉厚質潤，全器滿佈黑色與金黃色之大小開片紋，口沿釉薄處顯紫色胎骨，底足露胎顯似鐵鏽之深褐色，完美的體現了歷代陶瓷鑒賞家描述哥窯之金絲鐵線、紫口鐵足特質，屬傳世之經典宋瓷名作。
雲南省造宣統元寶庫平七錢二分角度錯版幣
年代：清代
規格：直徑39.5mm 重26.6g
介紹：雲南省造宣統元寶庫平七錢二分角度錯版幣，清代風格，該錢面為雙環圓形圖案，外環圓上方楷書「雲南省造」紀地，下書「庫平七錢二分」紀值，左右中間各鑄一朵小梅花;內環圓為珠點裝飾，圓內環書對讀「宣統元寶」紀年紀幣。其錢背面中心鑄一坐蹲曲須大尾龍，角度錯版40度。繞龍緣廓邊用珠點裝飾大環圖形，與外部形成雙環。珠點圓旁四周鑄滿外文字母，經英文專業人士辨認，其組詞非英文含意，應為法語。從收藏的角度需特別說明的是，該幣背面上的法文有個組詞反鑄了。可能是當時封閉的雲南錢局不懂法文的鑄工，將其法文模具倒印所致，卻反而提升了該幣的收藏價值。該外輪為勻稱齒邊。
該幣定為雲南省造銀模樣錢，是由其幣本身一目了然的鮮明樣錢特徵所決定的。首先，此宣統元寶的大小規格、文圖氣息、紀值標準等，均與刊載的「雲南省造宣統元寶庫平七錢二分」銀圓相符，顯然此幣為一銀模所鑄。第二，此錢質地精良超出常品。將該幣的露材處與普通紅、黃銅古幣在太陽下用放大鏡觀測，此幣烈焰有火苗外躥，而紅、黃銅幣卻淡光無焰。觀察其露材和錢面文字，凸顯細膩，光譜感應發白，該幣含銀應在80%以上。這是普通幣和一般樣幣所不能見到的。第三，該幣厚重且文圖纖細深峻，鑄工精整，精美異常。
觀潮圖精品斗方.吳冠中
名稱：觀潮圖精品斗方.吳冠中
年代：近代
規格：長67.2cm 寬66.6cm
介紹: 此幅畫面除表現滔滔的江水，畫面上茫茫的海面，水天一色，有虛有實，有濃有淡，並巧妙地留出空白作雲氣，使畫面境界顯得十分深遠遼闊。耐人尋味的是作者並沒有以其擅長的細膩精微的表現手法.而是簡約幾筆線條勾勒其形態及人物.近處江面遼闊，波濤洶湧，江上船隻往來。雖構圖簡潔，卻不失法度，意境頗顯空寂。
吳冠中(1919—2010)，江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術教育家。油畫代表作品有《長江三峽》、《北國風光》、《小鳥天堂》、《黃山松》、《魯迅的故鄉》等。個人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美醜緣》等十餘種。
松石地青花龍紋觀音瓶
名稱：松石地青花龍紋觀音瓶
年代：大清康熙
規格：口徑13.4cm 高45cm 底徑14cm 重3435g
介紹：觀音瓶流行於清代康熙至乾隆時期，由於乾隆皇帝對一些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，製作前要有畫樣或木樣，審查後才能正式燒制，所以乾隆一朝景德鎮窯燒制的瓶式雖然不多，但件件細緻精美。觀音瓶的特徵為侈口，頸部較短，豐肩，肩下弧線內收，至脛部以下外撇，淺圈足，瓶體修長，線條流暢，與人們所見的藝術作品中觀音菩薩手上所持凈瓶相似。
乾隆一朝堪稱中國彩瓷歷史之巔峰時代，其彩釉之豐富，品類之繁複，技術之高超，皆空前絕後，唐英引領下的御窯廠，極良工巧匠之能事，依遵乾隆皇帝之廣博愛好，以瓷為胎，敷設彩釉，仿製諸式材質的工藝品，其範圍涵括竹木玉石金銅等十數項，水平之高竟達以假亂真之地步，令人嘆為觀止。
粉彩瓷的紋飾立體感強，色彩豐富鮮艷，有深有淺，可厚可薄，打破了過往瓷器色彩單調的局面。清三代的粉彩瓷因做工細膩、色彩豐富，被譽為「東方藝術珍寶」，越來越受收藏者認可，尤其是近幾年，粉彩瓷的價格更是逐步攀升，居高不下。
名稱：官窯天青釉描金蒜頭瓶
年代：北宋
規格：高20.5cm 重1.475kg
介紹：瓶直口，頸部細長，腹部由凹凸的稜線形成似蒜頭狀的形體，圈足。通體施青灰色釉，釉面開片，開片較大且遍布器身。此瓶釉面肥厚潤澤，閃現一種酥油般光澤，具有獨特的藝術魅力。在造型上也頗具特色，器身於穩重端莊中以凹凸變化的稜線突出其精巧。
宋代官窯瓷器主要為素麵，既無華美的雕飾，又無艷彩塗繪，使用描金紋為飾。釉面紋片粼粼，愈顯高潔古雅。釉色以粉青為主。釉面開片本因釉與胎的收縮率不一致，冷卻時形成一種釉裂胎不裂的現象，古代工匠巧妙地利用錯落有致的開片，順其自然，形成一種妙趣天成的裝飾釉。這種裝飾主要出現在宋代官窯、哥窯、汝窯青瓷表面。或稱「開片」、「龜裂」。
瓶洗口，長頸，圓腹，高圈足。頸至腹部凸起7道弦紋。通體施青釉，釉層肥厚。器身布滿大片紋，縱橫交錯。此瓶仿漢代銅器式樣，線條簡潔雅緻，凸起的弦紋改變了造型的單調感，增強了器物的裝飾性。釉色給人以凝厚深沉的玉質美感，是宋代官窯瓷器的代表作品。
官窯天青釉描金蒜頭瓶
名稱：官窯天青釉描金蒜頭瓶
年代：北宋
規格：高20.5cm 重1.475kg
介紹：瓶直口，頸部細長，腹部由凹凸的稜線形成似蒜頭狀的形體，圈足。通體施青灰色釉，釉面開片，開片較大且遍布器身。此瓶釉面肥厚潤澤，閃現一種酥油般光澤，具有獨特的藝術魅力。在造型上也頗具特色，器身於穩重端莊中以凹凸變化的稜線突出其精巧。
宋代官窯瓷器主要為素麵，既無華美的雕飾，又無艷彩塗繪，使用描金紋為飾。釉面紋片粼粼，愈顯高潔古雅。釉色以粉青為主。釉面開片本因釉與胎的收縮率不一致，冷卻時形成一種釉裂胎不裂的現象，古代工匠巧妙地利用錯落有致的開片，順其自然，形成一種妙趣天成的裝飾釉。這種裝飾主要出現在宋代官窯、哥窯、汝窯青瓷表面。或稱「開片」、「龜裂」。
瓶洗口，長頸，圓腹，高圈足。頸至腹部凸起7道弦紋。通體施青釉，釉層肥厚。器身布滿大片紋，縱橫交錯。此瓶仿漢代銅器式樣，線條簡潔雅緻，凸起的弦紋改變了造型的單調感，增強了器物的裝飾性。釉色給人以凝厚深沉的玉質美感，是宋代官窯瓷器的代表作品。
汝窯盞托杯
名稱：汝窯盞托杯
年代：北宋
規格：高9.5cm 重0.925
介紹：盞托斂口，弧形腹，托盤邊沿寬大，圈足外撇。內外施滿釉，釉色瑩潤，開有冰裂紋片。此盞托造型別緻，釉面晶瑩類玉，為清宮舊藏宋代汝窯器，傳世極少，彌足珍貴。盞托是由耳杯承盤發展而來，始制於東晉，南北朝時已較流行，唐代隨著江南地區飲茶風俗的盛行，產量有所增加。五代末期，盞腹加深，托變高，美觀實用。宋代盞托式樣繁多，南北瓷窯無不燒制，托口較前顯著增高，頗具特色。
一般瓷器都有露胎無釉之處：仰燒者底足無釉，覆燒者口沿無釉(芒口)。汝瓷因是專為宮廷燒制，只求精美，不計成本，不講數量，所以有些瓷器採用費工費時的裹足滿釉支燒，器底只留下幾個芝麻粒大小的支釘眼兒。
汝瓷的這些特徵，就是民間所讚美的那句順口溜：「青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻之釘釉滿足」。也正是這卓然超群的釉色之美，為汝瓷爭得了宋代五大名窯排行老大的桂冠。明代王世懋(公元1538-1588年)在《二委酉譚》中評論道：「宋時窯器以汝州第一，而京師自置官窯次之。」明宣德(公元1426-1435年)皇室收藏目錄《宣德鼎彝譜》這樣記載：「內庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定名窯器皿，款式典雅者，寫圖進呈。」其中汝窯雖排著柴窯之後，但柴窯於後世既無窯址，也無可信遺存，因此，汝窯排名仍在第一。
柴窯嵌貓眼寶石三足洗
名稱：柴窯嵌貓眼寶石三足洗
年代：北宋
規格：口徑26.5cm 重0.855kg
介紹：器型古樸,天青釉色,黃土胎,露胎處刷一層褐色護胎釉,,胎土很薄,胎加釉厚度不過1.5毫米,釉表細滑光亮如鏡,鑲嵌的寶石是一種有光效應的寶石貓眼，寶石中有細長的絹絲包體,敲擊聲音悠長如磬,它釉面有新老的開裂紋線，老紋線已礦物碳化，新紋線明顯無色，這是時空特徵的烙印。符合諸多文獻關於柴窯瓷器「青如天、薄如紙、明如鏡、聲如磬」、仿古銅器型制、粗黃色胎土、細紋開等特徵。
柴窯從釉色，明亮度，薄厚和聲音上均優於汝窯，所以古人把柴窯列為古代六大名窯之首，在價值上，乾隆皇帝在宋代一個官窯小瓶上題詩可以讓我們管窺：宋時秘色四稱名(說的是汝，官，哥，定四大名窯)，不及柴窯一片瑛。下視永宣慈又貴，由來品第鮮常衡。
官窯蟹青釉雙螭龍耳方尊
名稱：官窯蟹青釉雙螭龍耳方尊
年代：宋代
規格：口徑長8.3cm 寬6.9cm 底徑長8cm 寬6.7cm 重0.515kg
介紹：造型大氣，胎質堅細，修胎規整，線條流暢，做工細膩，釉面厚潤，色澤純正，蟹青釉是標準的鱔魚黃色，而且是難得的大件(39公分高)，束頸，垂腹，外撇圈足。黑胎，蟹殼青釉。有開片。紫口鐵足，為典型南宋官窯產品特徵。雙龍耳做得對稱、精神，。胎是標準的麻倉土胎，特堅硬，金屬聲，釉面呈現明宣德朝特有的橘皮紋，釉厚潤澤，包漿厚，底胎火石紅特徵明鮮。歷來是園的易成形。所謂常說一方抵十圓，更何況此尊有四個面，就更難做了，據說四個面是代表的「人、福、祿、壽」，此尊是乾隆朝難得的一個吉祥長壽尊。
官窯胭脂紅釉雙龍耳獅鈕香薰
名稱：官窯胭脂紅釉雙龍耳獅鈕香薰
年代：崇寧元年皇宋官窯御制
規格：重0.45kg
介紹：造型周正，胎體輕薄，釉彩純正精良。碗內與器外紅釉對比鮮明，相映成趣，高貴典雅，實為難得的官窯佳器。直口折肩、弧腹、下承三獸足，頸部置對稱雙龍耳，帶獅鈕形蓋。在六十倍顯微鏡下，氣泡成聚沫攢珠狀，氣泡全部暈散，個別成坑，露香灰胎。經系統研究汝瓷生產史料得知，該胭脂紅釉雙龍耳獅鈕香薰屬於官窯所制，為北宋早期專奉皇室御供之窯口，和北宋後期清涼寺御官窯汝瓷有著承繼和發展的關係。胭脂紅釉——低溫顏色釉品種之一。在燒成白瓷上，吹上一層以金為著色劑的釉料，再經800℃低溫烘烤而成，釉汁勻凈，色如胭脂，故名。始於清康熙景德鎮窯，精於雍正、乾隆之間，器物造型小巧秀美，如小碗、小盤和小瓶等。瑞獸形態悠然自得，紋飾清晰，工藝細膩。香薰整體包漿厚實，為實用及陳設佳品。
官窯月白釉覆蓮菱口瓶
名稱：官窯月白釉覆蓮菱口瓶
年代：宋代
規格：口徑8cm 高23cm 底徑8cm 重0.91kg
介紹：器型小巧，為陳設器，平沿外折，直頸斜肩，直腹微斂，圈足。外壁施月白釉，底足露胎。月白次之，油灰色之下，此器即為南宋官窯瓷器中少見的月白釉，釉質溫潤，腹部處隱約可見開片，有著「似玉非玉勝於玉」的美稱。
該器器型雖然在兩宋時期極為流行，北宋汝窯窯址和南宋兩處官窯窯址均有殘器出土，罕見全器。不僅如此，傳世器也不多見，但它是郊壇下官窯最早的出土標本之一，更是目前存世器中罕見的南宋官窯月白釉瓷器，這在南宋官窯瓷器研究中具有重要的歷史意義和極高的學術價值。
南宋官窯從設立(公元1146年)到停燒(臨安淪陷)，自始至終屬於南宋皇家御窯。其製品的形制、釉面品質、釉面呈色及釉面裝飾都取決於宮中意願，器形圖是由宮廷畫師按皇帝喜愛的圖譜設計，並按產品的不同用途製作。南宋各代帝王多文才少武略，對南宋官窯瓷的要求幾乎到了不惜工本、一精再精的地步。經多次上釉多次燒成的薄胎厚釉多層結構的青瓷，是古今中外絕無僅有的瓷器中的珍品。
光定元寶
名稱：光定元寶
年代：西夏
規格：直徑24.2mm 24.4mm 23.6mm 總重12.3g
介紹：這枚錢幣為寬緣大樣，但書法特徵與楷書小平錢一致。可見本品小平形制，然大於流用錢小平尺寸;錢體厚實，明顯厚於小平行用錢。上述體型，顯示其具鮮明母性。再看其字口，可見錢文及其緣邊廓線皆深竣挺拔，如峰屹立。其中，筆劃如刀斬更是鮮明呈現，可參見後面圖上標註的的諸般特徵，此不贅述。其地章平整，穿口乾凈而規整，顯示其精修之范。觀其輪邊，可見留下的手工痕迹，在輪廓部分地方殘留。該錢字郭深峻、鑄制精好，無疑為母錢樣錢，但同版銅錢亦未見。這枚錢幣書法風格也與篆書小平錢毫無二致。由於系生坑錢幣，表層有少量脫落，鏽蝕外返，更增加了其滄桑感。
有銹而不重，然包漿較為深厚。察之，可見包漿濃郁，深淺厚薄不一，分布呈現出一種自然天成之相，此相非人為可致。其中，包漿之上，尚有部分蠟質存在，此清楚地表明了當初其被刻意保護而於錢體上塗蠟之為。
深圳雍乾盛世臻品推薦---定向混合隕石
名稱：定向混合隕石
規格：重：2.515kg
介紹：此定向混合隕石重2.515千克。有龜裂紋,單面溢硫,熔蝕槽顯著，有明顯的水平與縱向融化吹落痕迹，雙重結構，特定面出現總體貝殼光澤,參差不齊的爆炸斷口，斷口為高低不平的「砂岩狀」，角礫構造極為明顯，角礫結構是該石的顯著特徵，原始熔殼，該熔殼較厚，大頭小尾，頭部微尖，呈放射狀從頭部中心向四周擴散，全身布滿晶體，由細小的礦物或金屬顆粒、碎片、以及因母天體流質活動而形成的礦物組成，成分複雜、包裹體明顯，呈星雲狀外貌的混合岩，其中含有微細的網狀、雲霧狀或亂絲狀長英質脈，並有模糊的、顏色較深(含黑雲母或角閃石等)的殘留小條紋或小斑點，塊狀的聚片雙晶集合體斜長岩及微班熔融角礫岩，顯玻璃光澤透明至半透明，非常的神秘。外表總體為深褐色，上部為黑色點狀;斷面下部為灰色及淺灰白色，因墜落形成前其遭受大的衝擊碰撞才使若干相似礦物發生混合與拼貼吸積在一起的，所以出現了多結構多顏色的現象。此類隕石比較少見，其非常具有研究價值，其中有不可測量出的微元素。
隕石大體可分為石質隕石、鐵質隕石，石鐵混合隕石。雖然隕石的形態各異，但這塊定向混合隕石可稱的上「宇宙神石」，「上帝的禮物」。科研價值極高，研究意義重大。包含著如此厚重的無法言喻的文化底蘊。不管是從科研角度、文化角度還是收藏角度來看，它對於全世界來說是無價的!
和田玉頂級羊脂白玉原石
名稱：和田玉頂級羊脂白玉原石
年代：清代
規格：重2.55kg
介紹：:2550克頂級和田羊脂白玉原石。白度一級以上，整體毛孔細緻清晰可見，玉質特細膩頂級密度，上手就出油，形狀規整，正好適合直接擺放。非常細膩油潤,脂份頂級.結構緊密,肉眼觀之，無絮無綿無綹，無斑無筋無水線，即純凈無結構，油性極高。因已入風塵而趨於成熟，性格穩定。 由於和田羊脂白玉山料未受雪山下冰河流沙沖刷色沁考驗，再做成物件把玩成熟後，增加油性的同時白度也會隨之降低。相反，和田羊脂白玉籽料已受雪山下冰河流沙沖刷色沁考驗，再做成物件把玩後會在成熟的基礎上進一步提純，在增加油性的同時白度也會隨之提高，越來越白。和田羊脂白玉籽料，在把玩中會於午後由內而外溢出油脂，潤滑增白滋生油皮，而被手指沾染亦如塗蠟般光滑。在把玩中還會於晚間出汗，自行排泄污垢，清理石化雜質。把玩後，應用清水適當清洗浮在其表面的排泄污垢雜質，以便還原保持其玉潔冰清的本色。
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