晏幾道的一首詞，生動傳神，真摯感人，體現了小晏的獨特詞風

晏幾道雖然出身豪門，然一生仕途落拓，晚年由乾寧軍通判轉開封府推官。晏幾道高傲獨立，亦不依傍權貴，惟寄其志於文章翰墨間，歌其情於樂府詩詞中。

《蝶戀花·夢入江南煙水路》

宋代：晏幾道

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。

欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

這首《蝶戀花》大約是晏幾道返京後思念江南故人所作。上片開篇以「夢入」二字帶起，前三句皆圍繞詞人之夢境展開敘述。「江南」作為這虛幻夢境之舞台進入詞人的視野，「煙水路」則營造出一種迷濛空幻的氛圍，緊接著下句「行盡江南」以「行盡」借言詞人用情之深，「而不與離人遇」之「離人」兩字帶出了傷別之情，在夢中未遇故人之境況為其現實當中的銷魂惆悵之感埋下伏筆。「睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤」此二句作了夢境與現實之間的轉換，在夢境中，黯然銷魂的離愁別緒無處言說，這使得詞人醒後更添悲傷悵惘，也只好無奈地責怪此情誤耗自己的心神了。此處「消魂誤」故作無奈語，對上片情感作一收束而欲待下片情感的爆發。

下片「欲盡此情書尺素」盪開上片的無奈抑鬱之感，而將此滿腔無處言說的深情作進一步推展。「此情」與上片無處說的離愁別緒對應，而「欲盡」可見詞人用情之切，迫切地要將此夢中之深情化為現實中的書信，一解相思之苦。但事實上「浮雁沉魚」更可能是指向一種心靈上的阻隔。更何況此情發端於虛幻之夢，本也是「無憑據」可言。如此可知，此深情也不過是空托於無情的現實當中了。無情和深情的衝突，迫使詞人最終「卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱」，此情既然書寫不得，也只能借秦箏斷腸之悲聲表達難言之愁情。因詞人用情之深，即使彈遍所有曲譜也未見得能消解其內心的痛苦。此詞讀後使人不禁感嘆道：夢境雖幻化，此情最真醇。

總體而言，晏幾道這首詞不落上片布景下片言情之格套。除了首句外，景語一步步淡去，不待下片換頭則已經在上片收尾處言其失落惆悵之感。於下片其情感之表述更是一變「消魂誤」之無奈，執著地言說其情之深之切之苦，實為景語之淡化，而情語之突顯。其表達手法之高妙，誠如唐圭璋說言：「寫來層層深入，節節頓挫，既清利，又沉著。」

當然，此詞若以情景相協之理而言，則少了幾分紓緩、委婉和含蓄，然若從晏幾道內在的情感世界作為切入點觀之，變化跌宕而甚有頓挫之感，亦由此得見晏幾道「豪士」之面目了。及觀其《小山詞自序》云：「感光陰之易遷，嘆境緣之無實也。」既然知道境緣無實，又何苦感嘆之而徒增惆悵呢？由此可見，晏幾道之情既非可待追憶者，亦非欲說還休者，而是一往而不可止者，亦可謂痴情也。

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