這樣一套書 勾勒出了浙江畫家們的往事

2017年3月，六卷本的《趙孟頫書畫全集》在湖州博物館首發。

時隔一年，浙江攝影出版社又推出了《中國歷代書畫名家精品大系》第一輯，共十卷，於2018年3月6日舉行了首發式。

《中國歷代書畫名家精品大系》甄選了十位極具影響力的書畫名家，他們是：趙孟頫、沈周、徐渭、八大山人、任伯年、蒲華、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽。

叢書中，每一位書畫家為獨立一卷，精選其存世的最具有代表性和藝術價值的作品，採用高清圖文集中展示，並附有當代藝術評價與書畫家的生平簡譜。

值得一提的是，十位大家中，趙孟頫（湖州）、徐渭（紹興）、任伯年(蕭山)、蒲華（嘉興）、吳昌碩（湖州）、黃賓虹（金華）、潘天壽（寧海），七位都是浙江人。

徐渭畫作

「每個時代都有它的高峰，高峰的東西永遠存在於美術史上。」中國美術學院教授吳山明認為，《中國歷代書畫名家精品大系》展現出了美術的價值。

《吳昌碩繪畫精品集》分冊主編楊建新則說，七位浙江大家，正是代表了文化浙江、文化中國的美術高峰，他們是浙江乃至整個中國的人文標誌與藝術符號。

翻閱《中國歷代書畫名家精品大系》，可見大師們在創作上的關聯、傳承與創新脈絡。而出版恰恰以最清晰的方式，對文化脈流加以梳理，為後學者提供研習與鑒賞的便利。

這套叢書收錄的原稿，不僅來自各大博物館、紀念館，也來自專業、可靠的私人收藏機構。

其中，部分作品為首次以圖書形式出版，例如《潘天壽繪畫精品集》中的《側目山鷹圖》《行書柴門》《庭院雛雞》等——這些作品都是以大尺幅、高精度的方式出現。

愛徐渭的，不只一個鄭板橋

其實，在2017年3月首發的《趙孟頫書畫全集》的編輯過程中，《中國歷代書畫名家精品大系》也在同步籌劃。

中國美術學院教授任道斌透露，《趙孟頫書畫全集》全六卷出版後，曾有人說這套書太大、太貴，為了滿足部分讀者的需要，浙江攝影出版社順勢推出了這套精品集。

趙孟頫自然不必說，他是中國元代畫壇領袖。任道斌曾說，趙孟頫的繪畫風格接近唐人，書法接近晉人，這樣一來，他就承擔了一個藝術承傳之任，在當時的社會中，恢復並延續了中原的文脈。趙孟頫的畫作有畫外之趣，既抒寫了個人身世之感，又折射了當時社會的脈動。由此，他成為繼蘇東坡之後開啟文人畫大門的宗師，確立了文人畫的文化精神。

趙孟頫之後，徐渭是文人畫的又一座高峰。

徐渭畫像。

中國美術學院教授吳山明說：「徐渭是中國文人畫發展的高峰，延續了文人畫，但又與前人的文人畫不同，超越了他所生活的時代。」

徐渭在自己生活的時代，地位並不太高，當時，他更多是以詩文和戲曲贏得名聲，他的繪畫和書法方面的影響是在後世才被更多地重視起來。就這套書中涉及的大家來說，生於徐渭之後的，多對他佩服得五體投地。

比如，擅畫竹的鄭板橋在《題畫》中就表達了對徐渭的仰慕——「徐文長先生畫雪竹，純以瘦筆、破筆、燥筆、斷筆為之，絕不類竹。然後以淡墨水勾染而出，枝間葉上，罔非雪積，竹之全體，在隱躍間矣。」鄭板橋以具體的筆墨，肯定徐渭大寫意畫的高超技巧。

難怪袁枚在《隨園詩話》中寫下了這樣的一句：鄭板橋愛徐青藤，嘗刻一印云：「青藤門下牛馬走鄭燮。」

徐渭開創的大寫意畫，正是經揚州八怪的發揚光大，影響更加廣泛、深遠。

而意欲俯身「青藤門下」的，不僅僅是鄭板橋，還有後來的齊白石等諸多大師。

齊白石曾寫道：「青藤、雪個、大滌子之畫，能橫塗縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，或為諸君磨墨理紙，諸君不納，余於門之外，餓而不去，亦快事也。」「青藤雪個遠凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉輪來。」

也就是說，齊白石願意做徐渭、朱耷、吳昌碩的「門下走狗」，為他們提供諸如磨墨理紙的「服務」工作。

在潘天壽的《題徐渭畫》詩中可見徐渭的風骨：「風情怪詭朴而古，元氣淋漓淡有神。一代奇才誰認識，天教筆墨葬斯人。」「草草文章偏絕古，披離書畫更精神。如椽大筆淋漓在，三百年中第一人。」

「徐渭的作品不多，能看到的，都是萬里挑一的珍品。」吳山明教授在首發式上說，中國美院的日常教學中，臨摹是非常重要的一塊，「考美院的小孩子有時候找不到好作品去學習、臨摹，這一書系提供了印刷質量很高的畫作，小孩子可以好好看看。」

一套書，勾勒浙江畫家往事

《中國歷代書畫名家精品大系》第一輯的十位大家中，「海派四傑」佔了三位，即：任伯年、吳昌碩、蒲華，只有虛谷尚不在列。

上海自1840年開埠通商後，城市經濟的繁榮帶動了市民文化的興盛，催生出龐大的書畫消費市場，吸引了江浙一帶眾多畫人攜藝而游，形成海上畫派。

吳昌碩自29歲第一次赴上海到68歲正式定居滬上，其間與任伯年、蒲華成為師友之交。就吳昌碩而言，在與海上畫人的切磋砥礪中，其繪畫日臻成熟，他最終也是在海上畫壇融貫雅俗、匯通中西的時代語境中，完成了自己由傳統士人向近代職業藝術家的轉型。

相較其他大家，蒲華在大眾中的知名度並沒有那麼高，但黃賓虹盛讚蒲華為「海派第一人」。

蒲華是浙江秀水（今嘉興市）人，他家境貧寒，幼年時即從外祖父讀書，聰慧過人。然而，他不喜歡單調的八股文和刻板的試卷書寫。歲試應考時，由於蒲華字跡寫得伸手掛腳，未博得考官青睞，勉強中了個秀才，而他的科舉之路也就此終結。

在繪畫上，蒲華「既法古賢，亦師近人」。《蒲華書畫精選集》的主編王及在序言中介紹，蒲華雖貧困潦倒，但其繪畫創作之中，卻全無一點頹唐消沉之氣。蒲華一生對竹情有獨鍾，故自稱「種竹道人」。

蒲華的知友中，交遊最深的是吳昌碩。二人交往達40年，藝術主張和意趣追求也相近，常在一起題字作畫。

蒲華22時娶妻繆曉花，妻子也善詩畫，二人唱和留下了不少痕迹。不久，由於清軍和太平軍在蘇南東部及浙江杭嘉湖一帶交戰，蒲華無奈與妻子避居上海，1853年，在戰爭即將結束時，繆曉花因不堪奔波，染重病逝於異鄉。從此，蒲華開始了長期的浪跡生涯。蒲華謝世時身旁無親人，吳昌碩等友人為他料理了後事。

本文部分參考《中國歷代書畫名家精品大系》各分冊序言

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