《午夜巴黎》：浪漫主義的真諦
Let"s Do It (Let"s Fall In Love)
Ella Fitzgerald Sings The Cole Porter Songbook
Ella Fitzgerald
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▲音樂與文章同步，會更有感覺哦~
某晚從聚會逃出的吉爾隻身遊盪在午夜巴黎，莫名其妙上了一輛老爺車，跳進了他幻想已久的璀璨舊世界。
同為伍迪·艾倫的午夜系列電影，不同於《午夜巴塞羅那》西班牙式的浪漫瘋狂，《午夜巴黎》是一部美麗的幻想之作，一部溫暖地促狹著，直抒胸臆又略帶嘲諷的浪漫電影，一封伍迪.艾倫寫給巴黎的懷舊情書。
電影開場，就用了一首20年代初略帶憂傷的薩克斯曲，掠盡了巴黎的風光。晨光下、雨幕中、夜色里的巴黎街頭、公園、小巷、咖啡館、塞納河與石板路，在輕柔的樂聲中，在蒙太奇的鏡頭之下，流光溢彩，動人心弦。影片結束的時候，回到21世紀的吉爾在亞歷山大三世橋上重逢那位賣唱片的，同樣喜歡科爾.波特的姑娘時，同樣的薩克斯曲再次響起，雨中的巴黎頃刻充滿了浪漫的味道。
伍迪·艾倫在這部影片中一改常態，沒有紛亂的情感，沒有敏感而焦慮的情緒，甚至沒有去編織故事，只用主人公吉爾的心路歷程，帶領我們去探尋巴黎的魅力。全片連珠炮似的台詞，適時響起的爵士樂，主人公略帶神經質的氣質，不動聲色的諷刺挖苦，使影片恰到好處地呈現出一種文藝又機智的氣息。
伍迪.艾倫的電影中，不乏帶著強烈執念而情感豐富的理想主義者，《午夜巴黎》中的吉爾就是其中的一位。
作為一名成功的好萊塢編劇，有著美麗的未婚妻，吉爾內心卻嚮往著巴黎閣樓里的波西米亞生活，20世紀20年代文萃彙集的巴黎是他念念不忘的黃金時代。音樂、美酒、聚會、沙龍，與藝術家們唇槍舌劍指點文學江山，才是吉爾心中的最大的夢想。
吉爾正在寫一部純文學的懷舊小說，小說的主人公在懷舊商店工作，靠賣老式的玩具槍，簡報和瓊.克勞馥的書為生。同行者都對他的作品抱有調侃意味，未婚妻伊內茲認為他是個完完全全的空想家，伊奈茲夸夸其談的半吊子知識分子朋友保羅對他大加諷刺，認為懷舊就是對現實的拒絕和逃避。
巴黎之行，其實是吉爾在面對現實的失望和內心的孤獨時，尋找精神慰藉的旅途。某晚從聚會逃出的吉爾隻身遊盪在午夜巴黎，莫名其妙上了一輛老爺車，跳進了他幻想已久的璀璨舊世界。
吉爾發現自己置身於讓?考克托的夜宴，科爾.波特在聚會上演奏著他在老唱片里聽了無數遍的《Let』s do it》，濃郁的時代氣息撲面而來。
他看到了格特魯德·斯泰，和海明威，菲茨傑拉德夫婦聊天，葛楚德.斯坦因願意幫他修改小說，他甚至得到畢加索美麗的情婦阿德里安娜的垂青。那輛老爺車成了吉爾通往理想世界的工具，它一次次出現在午夜巴黎的街頭，帶吉爾穿越到過去，在手風琴拉出的法國香頌里，因為對藝術和理想同樣執著的追求，吉爾與阿德里安娜陷入愛河。
吉爾沒想到自己心中的黃金時代，並不是阿德里安娜心中的，阿德里安娜認為19世紀末高更、德加的時代，才是巴黎的黃金時代。影片的最後，兩人穿越到1890年，看到了開業不久的馬克西姆餐廳,盛極一時的紅磨坊,還有高更、德加等印象派大師。諷刺的是，高更們正在談論「這個時代的人很貧乏，缺乏想像力，要是能生活在文藝復興時代就好了」。
一連串的時空奇遇，不僅讓吉爾有機會逃離未婚妻家族，逃離他厭倦的現世，更讓吉爾從這段奇遇中找到了屬於自己年代的解藥。從歷史到今天，從黃金時代到失落的一代，吉爾終於明白：完美是不存在的。不管生活在哪個時代，這裡就變成你的現在，不久以後，你就會開始想像另一個時代才是黃金時代，這才是現實，不盡如人意，因為生活本來就是不盡如人意的。
巴黎的浪漫，不應該被禁錮在對往日時光的緬懷之中，它應該是現在時的。正如格特魯德·斯泰因對吉爾所言：「藝術家的使命，不是向絕望屈服。而是找到一方解藥，來對抗存在的虛無。」敢於挑戰現狀又敢於失敗的不完美，才是浪漫主義的真諦。
吉爾再也沒有坐上那輛接應他去另一個時代的老爺車，內心也走出了他逃避現實的古董店，他放棄了懷舊小說的創作，他要創作出真正有意義的東西，就必須要根除幻覺，自以為活在過去會更幸福的幻覺。他不再和伊內茲爭執到底雨中的巴黎美得令人眩暈，還是到處濕噠噠的讓人討厭，而是直接離開了她。
和伊內茲分手之後的吉爾，隻身一人留在了巴黎，卻並不覺得孤獨，因為他不再敏感於感受自己的情緒。
他走在巴黎的街頭，午夜的鐘聲照常響起，在隨便走走的途中，吉爾遇見之前賣科爾.波特唱片的女孩。這時，巴黎下起了雨，女孩的捲髮在雨中飄揚，她的笑容很漂亮。她說，我不介意被雨淋濕。
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