從工筆花鳥到寫意山水，總有一款中國風電影適合你

編輯：孫東臨

中國導演張藝謀的新作《影》已定檔2018年暑期上映。最新發布的先導海報和劇照以中國黑白水墨畫為風格，畫面效果頗具東方神韻。

（圖片來自豆瓣電影）

眾多網友表示已經做好買票的準備，只希望《影》能夠儘快上映。先別著急，如果你是「中國風」的忠實「粉絲」，這些佳片請不要錯過——

丨美麗的森林 中國風元素：工筆花鳥

（圖片來自豆瓣電影）

動畫短片《美麗的森林》是中央美術學院動畫專業研究生楊春的畢設作品。全片7分鐘沒有一句對白，採用畫面與音樂代替敘事的手法。

風吹樹葉動，鳥飛展翅高。《美麗的森林》前半部分以生動細膩的筆觸，繪製出自然鳥禽棲息的和諧畫面。突然，一隻槍口瞄準小鳥。巨響過後，原本平整的畫布上出現被子彈打穿的窟窿。寓言式的唯美意境對接突如其來的破壞，深刻映射了全片的環保主題。

（圖片來自視頻截圖）

在小鳥們生趣盎然的動態中，我們能夠捕捉到「以線為型」的中國宋代工筆畫的神韻，包括宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》和林椿的《果熟來禽圖》等十多幅經典院畫名作。溫婉柔情的絹本工筆畫風和意境賦予動畫嶄新的典雅氣質，凸顯了充滿人文氣質的藝術風格。

宋代《鶺鴒荷葉圖》頁（局部）（圖片來自故宮博物院）

導演楊春表示，這部作品歷時三年完成，共繪製10093幅畫作。鳥兒的每一個動作都需要逐幀摹下，一片葉子的調色也要花上幾個小時。

工筆花鳥飛到了海外，落枝於第84屆奧斯卡入圍名單。該片在洛杉磯中心藝術社區連續公映7天，獲得高度評價。海外業內人士稱讚該片「為奧斯卡帶來了新的審美元素」，展現了「中國傳統工筆藝術以及天人和諧的意境」。

丨我不是潘金蓮 中國風元素：圓形畫幅

2016年9月，中國導演馮小剛執導的《我不是潘金蓮》斬獲第64屆生塞巴斯蒂安國際電影節最高榮譽「金貝殼獎」，這是中國電影時隔7年再度獲此電影節主競賽大獎。

電影節期間，《我不是潘金蓮》共舉辦5場放映會，場場爆滿，首場公開放映更出現一票難求現象。海外觀眾力贊作品畫面「每幀都像海報一樣美」。

（圖片來自電影節官網）

早在製作初期，馮小剛導演便以宋代畫師鍾愛的團形扇面為靈感，圓形構圖與故意仿古的灰暗色調唯美結合，嵌入電影的寬熒幕中。《我不是潘金蓮》取江西婺源的古韻迤邐，點綴水墨畫般的村落風光，水霧縈繞，幽野清逸，頗具東方神韻。

（圖片來自電影截圖）

在電影中用圓形畫幅可能有些過於創意，但當我們回溯歷史，會發現很多古代山水畫都是圓形構圖，還有鏤空窗戶、團扇、屏風等物件也應用了「圓」的元素。在文人畫興盛的宋代，由於紈扇扇面的流行，出現了圓形構圖的山水畫，布畫多將人物、花石等實景置於右下方，與山水、天空等景緻虛實對比，營造出一種空靈的美感。

白絹地綉孔雀漆柄團扇（圖片來自故宮博物院）

從電影創作角度出發，馮小剛導演表示，圓形畫幅的採用有兩點初衷：首先，電影主人公潘金蓮取名自宋代歷史人物，古今的互文不僅體現在故事中，更以傳統影像風格得到貫穿。其次，圓形的遮罩可以視為人眼的視角，觀眾作為旁觀者審視全局，以畫入眼再入心，加深故事的內涵解讀。

丨刺客聶隱娘 中國風元素：盛唐風尚

綾羅霓裳，刀光劍影。2015年，侯孝賢導演用《刺客聶隱娘》打動了法國戛納電影節一眾專業評委，該片獲得該屆最佳導演獎。

侯孝賢。（圖片來自新華網）

負責這部電影的美術指導黃文英表示，為了真實還原聶隱娘生活的晚唐盛況，製作團隊參考《丹楓呦鹿圖》、《秋林群鹿圖》、《簪花仕女圖》、《搗練圖》等不同階段的唐代畫作。希望提取那個年代的女性神韻，背景色彩和器物特徵。

作為中國古代繪畫全面發展的時期，唐代審美崇尚端麗大氣，畫作設色絢麗，描繪工細。受到西方畫派影響，多以寫實風格為主，因此人物形象動作也栩栩如生，靈動有致。

唐代《搗練圖》（局部）（圖片來自故宮博物院）

唐代詩詞也為電影創作提供幫助。香霧薄、透重幕，紅燭背，綉簾垂……屏風、垂簾、帳幔兼具實用與美感，整體構成和諧統一的空間格局。除此之外，電影也精取人文隱喻，將「青鸞舞鏡」的孤獨折射至電影中人的悲涼內心，以外在還原升華為精神層面的深度探究。

（圖片來自電影截圖）

丨長江圖 中國風元素：寫意山水

中國山水畫在追求自然意境的同時，也將文人的情思融貫其中。以山為德，以水為性。明清山水集合古人大成，畫家在遊歷山川大河後，超脫具象外形，而注重主觀感受的抒發。如此自由的藝術發揮，更透露出天地變幻之美。

清代《雲山圖》軸（圖片來自故宮博物院）

電影《長江圖》取名自清代畫家丁應門巨幅山水畫卷。從武昌黃鶴樓到長江口，一派山水美景盡收眼底。這部號稱「中國最後的膠片電影」書寫了長江的磅礴與神秘，折射了生命的輪迴和無常。

該片獲得第66屆柏林電影節銀熊獎「傑出藝術貢獻獎」（攝影方向）。攝影指導李屏賓表示，在實地考察過江岸的風貌後，自己被美景深深吸引。「詩中有畫，畫中有詩」，雨季早晚的山水自然呈現如夢似幻的氤氳氛圍，暈染的著色不禁令人想起了中國山水畫中的「青綠」。這與李屏賓擅長的拍攝風格非常相似。

（圖片來自電影截圖）

電影的碎片化敘事需要完整的時空背景作為依託，而綿延的山川河流則成為《長江圖》一脈相承的內部根源。魔幻主義題材構建在現實世界中，將整部電影空置於流動的狀態中，看來回味久久。

參考資料：

騰訊娛樂，2016年2月16日，外媒眼中的《長江圖》：詩意和李屏賓

北京日報，2015年9月28日，動畫短片《美麗的森林》首沖奧斯卡

新華網,2015年5月25日，侯孝賢獲戛納最佳導演獎 法國影片爆冷摘金棕櫚

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