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揚州八怪筆下的四君子

「揚州八怪」之說,由來已久。但8人的名字,其說互有出入。據李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的「八怪」為羅聘、李方膺、李鱓、金農、黃慎、鄭燮(又名鄭板橋)、高翔和汪士慎。此外,各書列名「八怪」的,尚有高鳳翰、華嵒、閔貞、邊壽民等,說法很不統一,今人取「八」之數,多從李玉棻說。

揚州八怪生前即聲名遠播。李鱓、李方膺等,先後分別為康熙、雍正、乾隆三代皇帝召見,或試畫,或授職。

從康熙末年崛起,到嘉慶四年「八怪」中最年輕的畫家羅聘去世,前後近百年。他們繪畫作品為數之多,流傳之廣,無可計量。僅據今人所編《揚州八怪現存畫目》記載,為國內外200多個博物館、美術館及研究單位收藏的就有8000餘幅。他們作為中國畫史上的傑出群體,已經聞名世界,把徐渭的潑墨手法發揮到頂峰。今天我們來看看他們的部分畫作。

高翔(1688-1753),字鳳岡,號西唐,又作犀堂、西堂、樨堂等,別號山林外臣,江蘇揚州人。一生布衣,性格清高孤傲,與汪士慎意氣相投。青年時便與寓居揚州的石濤建立了深厚的友誼,受其影響很深。善畫山水,其次是梅花。山水畫取法弘仁、石濤,用筆簡練秀雅,取材於揚州的近景山水別具情趣。高翔擅畫梅,在他僅存的少數詩作中,探梅占相當比重,可見其愛梅成癖。他「畫梅皆疏枝瘦朵,全以韻勝」。高翔與汪士慎皆以梅花名世,又各具特色,金農評道:「畫梅之妙,在廣陵得二友焉。汪巢林畫繁枝,高西唐畫疏枝,皆是世上不食煙火人。」擅八分書,工篆刻,師法程邃,與汪士慎、丁敬齊名。又與高鳳翰、潘西鳳、沈鳳並稱「四鳳」。能詩,其子高增輯其遺詩成《西唐詩鈔》,惜已失傳。

高翔 紅梅圖軸

高翔 臨倪瓚竹樹小山圖白面扇頁

金農(1687--1763),字壽門、司農、吉金,號冬心,又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今杭州)人,久居揚州。平生未做官,曾被薦舉博學鴻詞科,入京未試而返。好遊歷,「足跡半天下」。博學多才,精篆刻、鑒定,善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水,尤精墨梅。所作梅花,枝多花繁,生機勃發,還參以古拙的金石筆意,風格古雅拙樸。不少作品由羅聘代筆。他長於題詠,「每畫畢,必有題記,一觸之感」,也擅長書法、刻印。寫隸書古樸,楷書自創一格,稱「漆書」。篆刻得秦漢法。詩文有《冬心先生集》、《冬心先生雜著》。

金農 梅花冊

金農 梅花圖軸

金農 牆竹圖軸

黃慎(1687-1770後),字恭懋,一字恭壽,號癭瓢,東海布衣等,福建寧化人。他兩次寓居揚州,先後17年。擅長人物寫意,間作花鳥、山水,筆姿荒率,設色大膽。有《蛟湖詩集》存世。為「揚州八怪」中全才畫家之一。黃慎的寫意人物,創造出將草書入畫的獨特風格。黃慎草書得懷素筆意,用筆枯勁,喜作怪筆,筆意更加跳蕩粗狂,風格更加豪宕奇肆,人多難以辨認。以這樣的狂草筆法入畫,行筆「揮灑迅疾如風」,氣象雄偉,點畫如風卷落葉。黃慎的人物畫,多取神仙故事,對歷史人物和現實生活中樵夫漁翁、流民乞丐等平民生活的描繪,給清代人物畫帶來了新氣息。

黃慎 瓶梅圖軸

黃慎 賞梅圖軸

李鱓(1686-1762),字宗揚,號復堂,又號懊道人、墨磨人等,江蘇興化人。曾以畫入宮廷充當內廷供奉,因「才雄頗為世所忌」而被排擠出宮,後以檢選出任山東滕縣知縣,為政清簡,深得百姓愛戴,卻因觸犯權貴而被罷官。之後,便往揚州賣畫。李鱓在宮廷中曾從蔣廷錫學畫工細妍麗的花卉,之後師從指畫家高其佩,在揚州又取法石濤,畫風發生了突飛猛進的變化。他主張繪畫要「自立門戶」,但自己的畫風卻多為繼承前人的成果變化而來。善畫大寫意花鳥,題材廣泛。精於詩書畫的結合,以題詩發揮畫意,立意多關乎民生。用筆揮灑自如,潑墨酣暢淋漓,一反文人畫的文秀纖弱,易之以奔放豪爽之格。

李鱓花鳥畫成就極高,他畫梅花自稱「要寫梅花倔強枝」。板橋說他「尤工蘭竹」,所繪之蘭,姿態縱橫,筆墨隨心,形態自然。他善用水,畫作雖年月經久亦有「水墨融成奇趣」之態,濃淡相宜。張庚評其畫道:「縱橫馳騁,不拘繩墨,而多得天趣。」

李鱓花鳥十二開冊

李鱓 籬菊圖軸

李鱓 梅竹水仙圖軸(瑞兆圖)

李方膺(1697-1755),字虯仲,號晴江,又號秋池,抑園,白衣山人。江蘇通州(南通)諸生。先後任山東蘭山、安徽潛山、合肥知縣,有善政、人德之。以不善逢迎,獲罪罷官。寓居金陵借園,自號借園主人。常往來揚州賣畫以資衣食。為人傲岸不羈,不拘繩墨。善畫松、竹、梅、蘭和草蟲。老筆紛披,畫梅尤精。間作山水、人物,豪放蒼勁,水墨淋漓。尤長大幅,頗富士氣。有印章二十九方。其寫梅所用印章為「梅花手段」。

李方膺故里畫室早年名「半壁樓」,四十餘歲後更名「梅花樓」,一生以「梅花知己」自詡。板橋贊他的梅畫「領梅之神,達梅之性,挹梅之韻,吐梅之情」,「為天下先」。前人認為他的風格和陳淳,徐渭相近,有些畫法近似八大山人。他的畫以厚實的書法功力、淋漓酣暢的筆勢和對墨色層次的悟性把握著稱。

李方膺 菊石圖軸

李方膺 梅蘭圖軸

李方膺 盆蘭圖軸

羅聘(1733-1799)字遯夫,號兩峰,別號花之寺僧、金牛山人、蓼州漁父等,祖籍安徽歙縣,後為江蘇甘泉(今揚州)人。在揚州的住處謂之「朱草詩林」。為金農入室弟子,未作官,好遊歷。畫人物、佛像、山水、花果、梅、蘭、竹等,無所不工。筆調奇創,超逸不群,別具一格。他又善畫《鬼趣圖》,描寫形形色色的醜惡鬼態,無不極盡其妙,藉以諷刺當時社會的醜態。亦善刻印,著有《廣印人傳》。金農死後,他搜羅遺稿,出資刻版,使金農的著作得以傳於後世。其妻方婉儀、子允紹、允纘,均善畫梅,人稱「羅家梅派」。著有《香葉草堂集》。

羅聘 蘭花冊

羅聘 筤谷圖幅

羅聘 墨梅軸

汪士慎(1686--1759),字近人,號巢林,別號溪東外史、晚春老人等,原籍安徽歙縣,居揚州以賣畫為生。工花卉,隨意點筆,清妙多姿。尤擅畫梅,常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花,以密蕊繁枝見稱,清淡秀雅,金農說:「畫梅之妙,在廣陵得二友焉,汪巢林畫繁枝,高西唐畫疏枝」。

(《畫梅題記》)又說:「巢林畫繁枝,千花萬蕊,管領冷香,儼然灞橋風雪中。」但從他存世畫梅作品看,並非全是繁枝,也常畫疏枝。不論繁簡,都有空裹疏香,風雪山林之趣。前人畫梅重嫩枝疏蕊,以表現神韻秀逸,汪士慎畫梅則多橫枝大幹,「古干淡著色」,以淡墨潤干,濃墨點苔,以干墨圈梅,使得畫上的梅花濕潤蒼勁,獨具一格。五十四歲時左眼病盲,仍能畫梅,「工妙勝於未瞽時」,刻印曰:「左盲生」、「尚留一目著梅花」。六十七歲時雙目俱瞽,但仍能揮寫狂草大字,署款「心觀」,所謂「盲於目,不盲於心」。善詩,著有《巢林詩集》。

汪士慎 蒼松竹石圖軸

汪士慎 蘭石圖冊頁

汪士慎 梅花圖軸

鄭燮(1693-1765),字克柔,號板橋,江蘇興化人。應科舉為康熙秀才,雍正十年舉人,乾隆元年(1736)丙辰科二甲進士。官山東范縣、濰縣縣令,有政聲。「以歲飢為民請賑,忤大吏,遂乞病歸。」做官前後,均居揚州,以書畫營生。工詩、詞,善書、畫。畫擅花卉木石,尤長蘭竹。蘭葉之妙以焦墨揮毫,藉草書中之中豎,長撇運之,多不亂,少不疏,脫盡時習,秀勁絕倫。書亦有別緻,隸、楷參半,自稱「六分半書」。印章筆力古樸逼文、何。為人疏放不羈,恣情山水,與騷人、野衲作醉鄉游。時寫叢蘭瘦石於酒廊、僧壁,隨手題句,觀者嘆絕。著有《板橋全集》,手書刻之。其詩、書、畫世稱「三絕」。

鄭燮一生畫竹最多,其次蘭、石,也畫松、菊,是清代比較有代表性的文人畫家。鄭板橋稱自己所繪蘭竹為「鄭竹」「鄭蘭」,千變萬化,長於創造。他欣賞蘇軾、文同、石濤的竹,但他宣稱自己的竹師法自然,是自己的創造:「畫竹插天蓋地來,翻雲覆雨筆頭栽。我今不肯從人法,寫出龍鬚鳳尾排。」

鄭燮 蘭竹石圖軸

鄭燮 墨竹橫幅

鄭燮 墨竹軸

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