每日好詩丨金魚
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金魚
作者:伏櫪齋
於是我們的敘述者開始擺拍。調整光照的
角度以求,達到一種天然的平衡感
玻璃並不是完完全全的透光體,克萊齊奧
深知這一點。他下筆的時候特意將書桌右側的
窗帘全部收起,讓更多的陽光進入房間
它們會經過各種實體的折射最終,彙集於
案頭的一隻歐洲灰浮法玻璃魚缸之內
像舞台上打出的頂光,主角們開始登場
那些十八世紀才從遙遠的東方國度傳入的生物
鯽魚的異化體,擺動著如名媛的鯨骨裙般的尾部
一場璀璨的舞會在圓形的玻璃容器中開啟
它們向左、向右。慢三或者快三。節奏的變化
讓表演更加地富有層次感。現在,時間已經到了
下午十七點,太小的角度讓陽光不得不收回它的
誠意。能見度在降低,我們的華麗的宮廷演出即將
落下帷幕。
一種說不清進化還是退化的生物演變過程,造就了
金魚的誕生。而它們的命運也將和自己的主人一樣
在一張書桌或者一方斗室前,失去大江大河
又好像轉瞬便擁有了全部的時間和宇宙
詩人簡介:
伏櫪齋:80後,02年習詩,06年停筆,13年重新恢複寫作。
特邀專家點評
這是詠物詩,又是一首關於寫作和寫作者的詩。關於這首詩有一些背景我們可以先了解:克萊齊奧(Jean-Marie Gustave Le Clézio),是法國著名文學家,出生於1940年,是現今法國文壇的領軍人物之一,與莫迪亞諾、佩雷克並稱為「法蘭西三星」,2008年獲得諾貝爾文學獎。中國讀者可能也比較熟悉他,他與莫言有很好的交往。克萊齊奧的一部長篇小說就叫《金魚》,敘述一個叫萊拉的非洲少女的艱辛人生。
不知道作為實物的金魚以及作為象徵的金魚,是不是克萊齊奧的偏愛。在這首詩里,「金魚」似乎是克萊齊奧寫作過程的參與者。作家在寫人的歷史與命運,而這歷史與命運,似乎那美麗的金魚缸也有反映。「案頭的一隻歐洲灰浮法玻璃魚缸」,與克萊齊奧的寫作形成了 一種美妙的關係,似乎他越凝望那魚缸,靈感就會越源源不斷。
詩人的筆觸非常細膩,讓我們對克萊齊奧的「金魚」有非常具體的感知。克萊齊奧猶如導演(「……開始擺拍。調整光照的/角度以求,達到一種天然的平衡感//玻璃並不是完完全全的透光體,克萊齊奧/深知這一點。他下筆的時候特意將書桌右側的/窗帘全部收起,讓更多的陽光進入房間」),魚缸是舞台(「它們會經過各種實體的折射最終,彙集於/案頭的一隻歐洲灰浮法玻璃魚缸之內//像舞台上打出的頂光,主角們開始登場」),金魚們是主角,「一場璀璨的舞會在圓形的玻璃容器中開啟」。金魚們演繹了一場華麗的宮廷演出(「它們向左、向右。慢三或者快三。節奏的變化/讓表演更加地富有層次感。現在,時間已經到了/下午十七點,太小的角度讓陽光不得不收回它的/誠意。……」)
金魚富有層次感的遊動/「表演」,是極有意味的,「它們的命運也將和自己的主人一樣/在一張書桌或者一方斗室前,失去大江大河/又好像轉瞬便擁有了全部的時間和宇宙」。金魚的命運與作家的相似性是,都失去了大江大河,只擁有狹小的生存空間;而更有意味的相似是:雖然空間狹小,卻以獨特的舞姿,轉瞬之間,又常常擁有「全部的時間和宇宙」。
金魚作為一種觀賞魚類,自有其美妙之處,但也不免讓人對其命運與生存方式生出許多憐憫,很少見到這樣的視角:那魚缸,不是靜態的,而是動態的,金魚的遊動,有不斷呈現美與意義的生成性;美麗魚缸里的舞姿,是一種啟示。
在一切對金魚、對文學寫作者及對金魚和寫作者之關係的書寫中,此詩堪稱視角獨特,觀察細膩,言辭華美,意味深長。
特邀點評:榮光啟
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