遼寧民間藝術團最火的5大喜劇演員，其中他大有喜劇藝術家的潛質
楊樹林（有成為藝術家的潛質）
楊樹林，本名楊冰 ，遼寧人，趙本山的第22位弟子。
先說下「楊樹林」這個名字由來吧，《歡樂喜劇人》第一期的時候，楊樹林是第一個上台說：我想說我叫楊冰，估計大伙兒也不會有什麼反應，也不太好記。在台下，我們團里的嬌嬌說，二人轉小帽《雙回門》有一句唱腔『路過了西下窪子，來到了楊樹林兒』，你就叫『楊樹林』吧。我上台就隨口一說，我叫『楊樹林』，結果就這麼叫開了。」最後這成為楊冰的新藝名。
其實這幾年楊樹林在轉型，無論作品上還是演員風格上。他的作品越來越是那中國有笑有淚，笑的地方能真正的讓人笑出聲來，淚點的地方不突兀，不強行煽情，不得不誇一下楊樹林團隊真厲害哈，楊樹林轉型成功找到了自己的喜劇風格。
其實這兩年，楊樹林用作品證明他已經做到了國內一流喜劇人層次，既有接地氣的民間表演經歷，又有學習提高的好條件好時機，他大有成為藝術家的潛質。
宋小寶（自帶「損色」特效）
個人覺得宋小寶的喜劇方式已經漸入人心，而且自成一派，自帶「損色」特效，形成了他獨有的特色。
宋小寶的好笑之處就在於，他是純粹的、扎紮實實的讓你笑，目的非常單純。
宋小寶以及其他東北二人轉演員都是從酒吧、洗浴里摸爬滾打混出來的，深知看客們需要什麼。當年如果沒有觀眾的笑聲，他們連基本生活或者人身安全都得不到保障。所以，不管在下里巴人的洗浴還是「陽春白雪」（注意，我是打了引號的）的舞台，他們都會使出各種招式來讓你笑，不管是講段子還是自黑，甚至咯吱你。而他們的目的只有一個，就是讓你樂。
宋小寶最穩定的優勢，不管他在演什麼，不管戲劇衝突還是台詞劇本，都敵不過他一臉壞笑。好這一口的觀眾都會樂得前仰後合，不好這口的觀眾都會嗤之以鼻，哪怕他走到台下咯吱你。
小瀋陽（由我們的需求塑造的形象的代表）
先拋開小瀋陽的表演不談，他的經歷就是一個既辛酸又勵志的農村底層孩子奮鬥史，這種人經歷過的苦難是我們這些城市青年體會不到的，最終他成功了，而且成功以後負面新聞較少，從這點來說小瀋陽是個很讓人欽佩的人物。
說回到他的表演，小瀋陽早期學的是傳統二人轉，不是現在大家經常看到的那些搞笑為目的的二人轉，是包公斷案西廂記這類的傳統曲目嚴肅題材，但這種戲愛看的人太少，於是小瀋陽不得不走上扮丑搞笑之路（PS這方面他確實很強）。
其實小瀋陽，仔細想想也是可塑性挺強的，唱歌小品電影都涉獵到了。嗓子很好，很早看過小瀋陽的《包公斷太后》（又稱《鳳還巢》）里唱，那嗓子叫一清亮！那可真是演唱啊，有唱也有演，情感很到位的。但是那個時候不紅。前幾年紅了，但最近幾年有點淡了，但看到在不斷的出演電影，電視劇，或許是在打磨自己做轉型。
綜合來說，個人感覺：小瀋陽其實可以看成是一個代表，可以代表以前和現在更多的無名的的類似他的二人轉表演者，甚至可以代表在娛樂社會中，由我們的需求塑造的形象。
文松
文松，原名石文嵩，遼寧人，趙本山第44位弟子。其實文松為大眾所知，也是在參加《笑傲江湖》中助演宋小寶開始的。
說實話，這種反串女性的角色，看一次可以，因為生活中有些男性，有娘娘腔的一面，但是不能老看吧。看看麻花那些演員，他們也可以演娘娘腔，但是那是作品的要求，跳出角色和作品他們還能演別的。
裝娘娘腔這樣的小伎倆只能偶一為之吸引獵奇的目光，拿此當主打絕對是死路一條。另外要紅一定要有好本子，可是很不幸這是他們那個團隊的最弱項。還有一個重要原因是他的節目確實格調太低了。不是我裝高雅，關鍵是他們這樣的節目從電視里播出的時候就讓人感覺和那個舞台那個環境格格不入。
（ps其實在這的話，我個人比較喜歡宋曉峰，他現在是國家二級演員，也是趙本山的弟子）
周雲鵬（「怯口」表演者）
周雲鵬，原名周濱，1982年4月20日出生於遼寧省瀋陽人。03年的時候，他在瀋陽拜二人轉藝人尤勇為師，學藝一年，之後，周雲鵬被趙本山收為徒弟，成為趙本山的第39位弟子。後來參加《笑傲江湖》一下子讓大眾認識了他。
周雲鵬在笑傲江湖的表演，郭德綱定義為撲盲子。
其實，東北對於這種表演形式早有固定叫法 「怯口」，有人說周雲鵬就是創始人，其獨創性我持保留意見，但是周雲鵬對於怯口發揮和造詣的確讓人驚嘆。另外，丫蛋的表演形式也是這樣的。我了解的「撲盲子」有這兩個特點：第一種撲盲子強調演技，第二種強調語氣。但周雲鵬並不一樣，他強調的是每句話的結尾。
這種形式因為沒有大規模流傳，所以一表演讓大家喜聞樂見的感覺，感覺還不錯。但個人感覺就是可持續性差，猛的聽一兩次可以。個人意見，周雲鵬僅靠「撲盲子」很難再維繫下去，要不在這方面有大的突破，要不找高人指點變換戲路，否則很難再有發展。
來源：今日頭條
