飛向天涯占高處！

書畫 03-16

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齊白石作品

世人皆知齊白石的光芒，主要在繪畫和篆刻上，其實他也是一個詩人，從青年至晚年創作過大量詩篇，刊印過《借山吟館詩草》《白石詩草》《白石詩草二集》多部。

齊白石的詩總體而言，別開生面，情趣盎然，獨具匠心，自成一格，仔細閱讀，也是性情詼諧，真氣撲面。

齊白石踏雪尋梅

齊白石上過幾年私塾，27歲才正式拜師學詩，此時的齊白石已基本告別了雕花木匠工作，並「轉身成功」，由一個匠人變成一個藝人，在家鄉以畫肖像為生。

他拜的老師是當地名士胡沁園和陳少藩，將近10年的時間，他一直在家鄉一邊刻苦習畫篆刻，一邊研究和寫作詩詞。這期間他先後加入「龍山詩社」和「羅山詩社」，並以年齡最長被推為龍山詩社社長，據他自己述說：夜是青燈黃卷，晝是手不離書。

齊白石不倒翁

37歲時他又拜在一代經學宗師、古文學家、詩人、湘潭大名士王湘綺門下，經王的點撥和指導，詩學上有了迅速進步，詩作也一改「童幼」面貌，從最初《紅樓夢》中的「呆霸王薛蟠體」，不斷進步，逐漸提高。

中年之後，齊白石又認識了樊樊山，經樊樊山斧正，在格調中又漸植了漢魏六朝的風骨和唐風宋韻，尤其到了抗戰時期，齊白石的詩在風骨上體現的更為明顯。

齊白石梅花蝴蝶

齊白石的詩歌創作幾乎是和他的畫作緊密相連，二十多歲他喜歡畫人物，年近三十愛畫美人，三十之後迷山水，四十之後多作花鳥草蟲，晚年又有異想天開，將粟、稻、蠅、蚊、螞蟻、春蠶等等物什入畫，他的詩也伴隨他的畫應運而生，並與他的畫相互條趣，相互支撐。

齊白石長年高壽圖

從1920年開始，齊白石的詩逐漸被人們認識，他先是題寫在畫上，後來人們發現他的詩別有景緻，和他的畫相得益彰，呈現出一種別樣的非傳統的的文人畫、文人詩的特徵時，於是便有不少人把目光停留在了他的詩上，久而久之他的詩使他的畫面容量成倍擴大，也使讀者更加增添了讀畫的興緻和想像的翅膀。

比如：他早年畫蘆雁，常題：容易又秋風，年年別復逢。雁鳴休笑我，身世與君同。

比如：他畫老鼠偷燈油，寫道：昨夜床前點燈早，待我解衣來睡倒。寒門只打一錢油，哪能供得老鼠飽？

又比如：他畫頭戴烏紗的「不倒翁」：烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團。將汝忽然來打破，通身何處有心肝。

從這三首詩中可以看出，他的詩不僅充分體現了他的性格，而且在寫作上也日臻成熟，言志、抒情、詼諧、諷刺以及他內心世界的不屈，樣樣皆有。

齊白石作品

上世紀二十年代至四十年代，是齊白石詩歌創作的成熟期和高峰期，他筆下的草蟲、蝦米、青蛙、蝌蚪、小雞、螃蟹、菊花、荷花、雁來紅，紫藤花等等，幾乎都有題詩，寫得情趣盎然，入木三分。

他畫「山水孤舟」，便題：過湖渡海幾時休，欲訪桃源逐遠遊。行盡煙波三萬里，能同患難只孤舟。

他畫「墨荷」：一花一葉掃凡胎，墨海靈光五色開。修到華嚴清靜處，有人三世夢如來。

他畫雄鷹：拏空獨立雪鱗鼓，風動垂枝天助舞。奇干靈根君不見，飛向天涯占高處。他畫「魚樂圖」：為君骨肉暫收帆，三日鄉村問社壇。難得夫君情意堪，攜樽同上草堆寒。

齊白石作品

齊白石一生都是一介布衣，但國有危難時，他同樣位卑未敢忘憂國，這個時期齊白石的詩，也多有慷慨之聲，體現了一個中國人應有的正義感和骨氣，他畫《鸕鶿圖》這樣題詩：大好山河破碎時，鸕鶿一飽別無知。漁人不識興亡事，醉把扁舟系柳枝。

他畫《螃蟹》詩云：處處草泥鄉，行到何方好！昨歲見君多，今年見君少。詩的寓意是指日本鬼子的泥腳愈陷愈深，日暮窮途。

有一次，他的好友胡佩衡有一次拿來山水手卷，他信筆賦詩：對君斯冊感當年，撞破金甌國可憐。燈下再三揮淚看，中華無此整山川。好多人勸他明哲保身，他卻說：殘年遭亂，死何足惜！

齊白石蝦

齊白石的詩和畫一樣，都是同一顆心靈的造化，都有極為類似的地方，那就是質樸天真，率直浪漫，不與人同，且極富有濃郁的人情味。他的詩既通俗易懂，又栩栩如生，有時幽默詼諧，有時辛辣「吐嘈」；有時情深之致，有時怡然陶然。詩言志，畫似人，同樣他的詩和他的畫一樣，都是人生經歷的寫照，既有對生活的關照，又有對生命的感悟，更有對人性以及世間萬物的愛憎。