藝術界的腐敗，深入骨髓！
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1、美術界腐敗深入骨髓
畫畫的人基本固然更重要，但只掌握了造型基本功是遠遠不夠的，那只是初級階段。出了校門之後，更重要的是看你的「運氣」，看你的個性。西諺中有「個性決定命運」之說。
毋庸諱言，我們中國是個官本位的國家，封建意識濃厚，「萬般皆下品，惟有做官高」，有的人看到了這一點，積極要求入黨，但動機不純，世界觀沒改造好，入了黨，做了官，有了權，於是配小車，住洋房，於是畫賣高價，於是常出國「考察」，於是出入星級賓館，於是趾高氣揚地坐在主席台上，於是居高臨下地指手劃腳‥‥名利雙收，那是水到渠成之事，至於繪畫水平好壞，那已為極其次要的事了。
也就是說，對於私心重，世界觀沒有改造好的人來說，要想輕易地取得「成就」，一定要走既當官又當畫家的「兩棲」之路，當官為畫畫開路，畫為做官揚名，兩者相輔相成，效益可謂大矣，如果只做官不畫畫，荒廢了專業，若光畫畫不做官，藝途又會窘迫，在領導崗位上，無論幹什麼事都會一帆風順，出畫冊，當評委，辦畫展，報刊發表，易如反掌。
「馬太效應」在他們身上得到了良性循環：如果僅是一般畫家，又在中小城市，任你水平再高，人品再好，定將無甚出息，恐怕一生連個全國美協會員的資格也難混上。
我說的是大實話，當然啰，也有個別例外，有個一天美術也沒學過的人，前些年從鄉下文化館通過關係於某省級出版社當編輯，入了黨，當了頭目。他把持的那本畫冊專拾洋人牙慧，鼓噪抽象派，上面都是醜惡怪誕的洋垃圾，搞得全國畫界思想十分混亂。
可那人後來又竟然上調京城當了國家出版部門的負責人，自然他就成了美術界的權威；還有一個中專畢業生，也會「打翻仗」，憑著他的口舌，從農村跳到全國美協負責人的位子，爬到全國美展評委的位子，如今又爬到某大城市文化部門領導的位子上，成為美術界吆五喝六的人物。在人們心目中，他們都屬於「功成名就」的人物。
在我的一生經歷中，看到身邊的同行和學生大致分兩種情況，做官的志得意滿。都有「成就」，平民百姓畫家，縱然「錐刺股，頭懸樑」用功一生也無所作為。往往德藝雙馨的人多窮困潦倒，如教過我們的許多好老師，社會上一點名聲也沒有，或當年有點名聲，現早被人們淡忘了。
至於近代現一些出了大名的畫家，雖然他們沒有當官，可是有大官僚做靠山。乃至今天一些得志的中青年畫家和老年畫家，幾乎個個也都有自已靠硬的」背景」，恕我就不提他們的名字了吧，這就聯繫到錢和權的問題了，說到底，古今中外搞藝術的，沒有當官的支持，沒有款爺的撐腰，寸步難行。
2、品德卑劣靈魂骯髒騙名利
如果允許我偏激地說，現時如雷貫耳的名家基本上都是假冒偽劣的畫家，而默默無聞的一些同仁之中倒藏龍卧虎，不乏高人。對比之下，一些名利心切的人，又是搞筆會，又是辦畫展，又是搞拍賣，又是上電視，又是入典籍，又是出畫冊，終日「南征北戰」「揮戈躍馬」，使盡全身解數「推銷」自已。雖然他們無才缺德，輕薄浮躁，可時日一長，卻闖出了」知名度」。
「魚目混珠，瓦釜雷鳴」這八字可以概括當今畫界的基本情況，這是許多有良知的畫家們常常感嘆卻又無可奈何的現實。這些事例我可隨手拈來，有的就發生在我身邊。有好幾個人是干雜務的，一筆也不會畫，從來沒有畫過畫，充其量是初中文化，一張三百字的稿紙，出現三四個錯別字是常有的事。
說實在話，那些人若考美院，連報名的資格都沒有，可是卻評上「高級美術師」！有了這塊牌子便可招搖撞騙，XXX(大畫家)算什麼，還不和我一樣，都是高級美術師!為了沽名釣利，有的達到厚顏無恥的程度。
如南京有個畫家姓蔣，因與蔣介石同姓，國民黨又以梅花為「國花」，於是畫張梅花寄贈蔣經國，小蔣回封感謝信來，這位老弟奉若聖旨四處招搖。你可別說，還真蒙住了不少人，某市已為他那不堪入目，極其低俗的作品蓋起了藝術館……這類「拉大旗做虎皮」的事例觸目皆是，不勝枚舉，那些人不以為恥，反以為榮，全國到處都有。
杭州有個大鬍子，到南京來辦畫展，低劣的作品全部是東拼西湊地「偷」來的，畫幅前面掛了一大批與中央首長的合影(我實在佩服他的公關本領)。開幕時狂妄的責怪工作人員:「你們的省委書記為什麼不來?」這位大鬍子的指導老師陸抑非先生生前在他家對我說:我很後悔選錯了人，當初此人在浙江儼然一大師，不少報刊記者們還在幫他不斷地矇騙世人。
還有個中專畢業生，畫油畫的，前幾年跑到香港去混，畫了一張大場面多人物的政治宣傳畫，許多搞油畫的人都對我說：「沒有色彩」「沒有塑造感，像月份牌」「東拼西湊照片」「像文革紅衛兵畫的水平」，一片貶斥聲，然而此畫拍賣時以數百萬港幣「成交」，一時國內外媒體大肆鼓噪，作者頓時成為「大師」，一打聽，原來是為炒作而製造的一場騙局，騙得南京市政府已批地規劃差一點要在中山陵附近的風景區內為他建造藝術館！這位「大師」在香港臭不可聞，稱為垃圾畫家，在美國我就聽到過「黑人會搶，墨西哥人會偷，中國人會騙」的說法，當時聽了，我無地自容，感到羞恥。中國人是被講誠信的美國人瞧不起的。
由於品德卑劣，靈魂骯髒，騙來名利之後必然墮落腐化；甩掉早年患難與共的糟糠，「梅開二度」者有之；到處地搞筆會帶小蜜者有之；下車伊始就找「小姐」狎*者有之(有的要一夜換一個)。其中不乏美院教授，畫院領導，恕我不一一挑明了，因為我活動時常常與他們一起見到這些醜惡現象。值得指出的是，一度曾令畫界作為楷模的專畫陝北農民與領袖題材而出名的那位「又紅又專」的老兄，聽說如今居然也緊跟時代潮流與時俱進，成了全國畫界的談資笑柄。就在你們來訪的前些日子，又傳來安徽畫院某負責人在嫖*時當場被公安抓走的事。
再講一件事，有一次與省里某一「大畫家」同桌共餐，因他一貫不擇手段沽名釣譽，在畫界臭不可聞，席間我故意「請教」他對「名利」二字的看法，他說：「人生在世，只是短暫的一瞬間，要趕在這不長時間裡想方設法撈取名利，不要怕人罵你，笑你無恥，卑劣，因為罵聲你是聽不到的，都是背後罵，社會上更多的人對你是不了解的」。他不時就是以上述的人生觀指導自已言行的，怪不得行為令人噁心，原來如此，我不得不佩服他敢於暴露醜惡靈魂的膽魄!有他這樣思想而不講出來的人，我看不在少數，如今志高行潔的君子少矣!
3、美術他媽的就是「吹」
我退休了我對別人無所求，所以我不怕得罪人。只要認為自已看法是正確的，我都敢講出來。現在的報刊出版物嘛，依我看大多變味了，真正注重學術水平，保持藝術質量的嚴肅報刊不多，難得見到好畫好文章。他們登的要麼是自已圈子裡的哥兒們的東西，要麼就是花錢買版面，一頁彩色多少錢，一頁黑白多少錢，根本不管藝術質量。「有錢能使鬼推磨」，你想發表，有錢就行。
那上面的文章，概括起來就是一個字：「吹」。美術本來是一門視覺藝術、具象、可視，其理論本沒有那麼深奧，經所謂理論家擺弄，變得玄虛起來，讀完不知所云。李可染，葉淺予等先生在世時曾說過，連他人也看不懂現在小青年在刊物上的文章。
這幾年來考究，價錢越來越糟，可是紙張，裝飾卻越來越考究，價錢越來越貴。全國唯一的一本權威性的專業刊物《美術》，近年來常用大量篇幅刊登美術官員們的玉照和活動照，不知是否與登歌星影星的低俗生活雜誌比美？
我在美術館工作，情況稍微了解一些。過去辦畫展，是展覽部門邀請畫家，還會發畫家資金鼓勵創作。現在不同了，進入市場經濟，畫家倒過來花錢求展覽館了，這也造成了誰有錢，誰辦展，誰無錢，莫進來的局面，因而大量有經濟條件的中下等畫家或業餘畫家紛紛排隊挂號辦展。這樣的展覽一多，畫展質量必然滑坡。辦展質量沒有保證，引不起人們的參觀興趣，便造成現在的開幕時，至親好友來捧一下場，不消一二小時便冷清下來的情形。
任您剪綵，獻花籃，首長講話，哪怕還放鞭炮也無濟於事，到下午或第二三天，展館外門可羅雀，展廳內或許有三五個人看，如果遇到雨天一個觀眾都沒有，作者花錢花精力好不容易辦起畫展來，最後落得這樣的結果，作為同行，每每看到這種場面，我心裡十分酸楚。
怎麼辦？美術館是收錢的，畫展是照舊要辦下去的，目前就是這個不死不活的狀況。
北京有個會寫散文的老畫家專搞形式主義，還有個湖北的老畫家也專搞形式主義那一套，對青年人影響很大，許多人問我他們的畫好在哪兒，我說我看不出，關於廣東那位補奉為山水大師的人，他的畫連基本章法都沒有，亂糟糟的，我不喜歡，類似的大名家不少。
4，范曾渺小如雞毛，不值得一提
范曾不值得一提，原與我1956年同科考杭州美院，名落孫山，後由南開歷史系轉入中央美院，畢業答辯會上畫了張《文姬歸漢圖》，畫上請郭沫若題款，狐假虎威，遭指導教師批評。這消息當時就傳到我們這裡，不想靠投機取巧和水平平平的人物畫，居然一度成了古今中外畫家中最受恩寵的大名家。
結果此人不識抬舉，在講壇上大談愛國主義不久，便寫了一份臭名昭著的《去國聲明》跑到法國。公民道德規範的第一句話「愛國守法」都做不到，其他方面還有什麼可說的呢？現在人們已沒有羞恥感了，您別看他西裝革履，人模狗樣地坐在評委的位子上，靈魂卻很卑劣。
如今有那麼個順口溜，是諷刺評獎活動的，「評獎就是評委分臟，你評我，我評你，諸位大家都喜歡。」每次評什麼獎，像評級加工資一樣，肯定是首先當官的先撈，能分到殘羹剩飯的，不是熟人，就是朋友或者是同學，學生，也許是老上級。到處都是「裁判員下場踢球」的現象。
學術腐敗實在令人切齒痛恨！《中國青年報》上有篇抨擊學術腐敗的文章說，如今已到了「肆意踐踏公平原則的時代了」，我亦有同感。據我所知，許多有才華，有實力的畫家們鐵了心不參加什麼大展和評獎活動。至於私商的「人才研究」機構頒發的各種「獎狀」，全是騙錢的釣餌，廢紙一張，毫無價值。
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