有一種愛情，叫賀友直與謝慧劍……

最新 03-16

「對於那些已故的人，我們不能因為怕難過就故意去避開，應該要時時讓自己去想他、看他，這樣他在天堂才會知道我們並沒有忘記他。」

——《尋夢環遊記》

在《尋夢環遊記》里，每個已故的人在「亡靈節」當天都能通往人間，但前提是人間還有想念他的人。類似的，本花一直覺得，已故的人在逝世周年時可以接收到任何我們想傳遞的信息。

2018年3月16日，是賀友直離開的第二年，如同往年一樣，我們依然會發文想念你。

賀老，我們如此愛你，怎能放棄與你聊天的機會呢？

有一種藝術精神，叫「把畫作當孩子」。

你是與新中國一起成長的畫家，你的眼裡看到了太多，你的畫筆也記錄了更多。

新中國成立那年，當時你28歲，沒有工作，生活困難。僅是聽說畫連環畫可以掙錢，就買了趙樹理的小說《福貴》，稀里糊塗地自編自繪了200多幅，而後竟然讓一個畫商印了出來，處女作就這樣問世了……

早期的賀友直照片

聽起來似乎是一種很戲劇化的幸運，但在生活艱難、沒有收入的情況下，居然能靜下心來畫200多幅畫，並且我們知道，在當時，畫作能否出世賺錢還是未知的，換作常人肯定不敢這麼「從容」創作的。說實話，最困難的時候是否你還在偷偷地、任性地放飛夢想。

賀友直第一部連環畫《福貴》

當時那一代的人生活不好過，並沒有太多夢想的說法，但只記得賀老你說過「沒有為什麼，就是從小就喜歡畫畫。」

賀友直早期照片

你沒有「賺錢」的天賦，但有工匠的精神，你會樂呵地抱怨稿費低，但你從來不會刻意包裝自己抬高身價，也不會因稿費低而偷工減料。畫《山鄉巨變》的時候，感覺畫出來的東西不像，就推翻了兩次，你希望畫出最能反映生活現狀的作品，1961年開始，你苦畫了3個年頭，都不滿意，後來找到了一條可走的路，前後一共用了4年。

賀友直《山鄉巨變》

反觀現在這個時代的大部分創作者，浮躁氣息顯露於表面，更多的是淪為幫甲方繪畫的工匠，而非像你這般的藝術家。

許多商人、朋友向你高價求畫，你一直堅持不賣畫。對於當下許多畫家一平尺達到十萬數十萬的畫價，甚至還一嘲了之，「又不是賣布!」此外，你的所有畫作都捐給美術館，不留給子女，曾經子女還為此「吃了醋」。除了你覺得欣賞的收藏者，你才願意把你的「畫作孩子」獻出來。

就如同當時你獲悉《小二黑結婚》被館長金城老師拍賣獲得後，還專門寫了一封信表示欣慰，文中有一句是：「姑娘嫁入好人家。」比喻這幅作品得到了好的歸屬。

文中「姑娘」指《小二黑結婚》

有一種知足，叫「咪一口黃酒」。

你有一個樂天知命的好心態，喜歡咪黃酒，一天一瓶，下酒菜不講究，隨便什麼都可以。你還說：「現在我跟老太婆到淮海路晃一圈，晃個50塊100塊，不在乎；或者今天要買件衣服穿穿，也不在乎。人能到這一步，可以了。」知足常樂，畢竟相對於前半輩子有一頓沒一頓的日子，確實還算很富足的了。

笑呵呵地跟家人誇你自己是一個潛力股，越到後來越漲價。但轉頭就用自己的身份去做「小窮老百姓」的事，你買了一個假的浪琴錶，開心得直得瑟，說：「我花35塊錢買過一隻浪琴錶，其實是假的。哎，你不要看，戴在我手上別人就以為是真的。但是，歷史上我總算該（有）過一隻浪琴錶的！」

有一種愛情，叫賀友直與謝慧劍。

上海男人有一個標籤是：顧家、怕老婆、愛老婆。不知是否為刻板印象，但碰巧，賀老你也是這麼一個好男人。

師母謝慧劍與你相濡以沫數十年，已經待在一起那麼多年了，我以為你們的聊天應該只是平凡日常的「我出去了」、「我回來了」、「孩子怎麼樣」之類的，但沒想到的是你們仍會嬉笑調侃，宛如一對戀愛中的男女。

你會對著鏡頭笑著說師母是母老虎。

你會在你和師母的合照上寫這麼一段話：「老伴從來不過問我的事，而我心裡反倒增加了責任；老伴從不看我在做什麼，那麼我做的就要使她放心；老伴從不干涉我去哪裡，我就該步步踏正；老伴卻很在意我跟哪種人來往，就要使她放心；老伴從不干涉我去哪裡，我就該步步踏正；老伴卻很在意我跟哪種人來往，這我也是非常的小心。夫妻關係呵，就好比是桿秤，丈夫是秤紐，妻子是秤砣，砣和紐的遠或近，他們反應的不是疏或親，而是衡量出這桿秤承負的能有幾多重。」

本花希望以上這段話，所有男人都拿小本本記起來。