詩歌中「襯托」手法面面觀

詩歌中「襯托」手法面面觀

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襯托又叫映襯，是為了突出強化主要事物，用另外和它相似或相反的事物從旁陪襯烘托，使主要事物更加鮮明突出地顯現出來的修辭方式。按主要事物和陪襯烘託事物之間所表現出來的關係上的不同，可分為正襯和反襯兩種。下面列舉、分析一下襯托手法常見的種種現象、情況。

1.虛實相襯

虛實相襯，是指現實的景、事與想像、聯想的景、事互相映襯，交織一起表達同一樣的情感。柳永《雨霖鈴》上片除「念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊」外，寫的都是眼前實景實事實情，寫詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情，是實寫；下片寫對別後生活的設想，是虛寫，著意描繪詞人孤獨寂寞的心情。虛實結合，淋漓盡致寫出了離別的依依不捨。崔顥《黃鶴樓》：「昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。」 前四句，仙人跨鶴，本屬虛無，卻以無作有，表現世事茫茫之慨；後四句，實寫樓中所見所感，寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹並由此而引起的鄉愁。以虛襯實，文勢因此而有起伏波瀾。

2.以景襯景

同為景物描寫，而在這些景物之中，又有主次之分，次要之景在行文中是用來襯托服務於主要之景的。「萬綠叢中一點紅」，是用「綠」來襯托「紅」的，突出了這「萬綠叢中」的一點「紅」。「星垂平野闊，月涌大江流」（杜甫《旅夜書懷》），詩人寫景時用「星垂」襯「平野闊」，用「月涌」襯「大江流」，使得寫景雄渾闊大，「開襟曠遠」，更好地抒發內心情感。 王維《鹿柴》中「返影入深林，復照青苔上」，是以「返影」（斜陽返照）寧靜祥和，靜靜地照在深林里的青苔上，以更顯深林的幽與靜，是以景襯靜景的寫法。楊巨源在《城東早春》中用「上林花似錦」芳春的濃麗景色來反襯早春「綠柳才黃半未勻」的「清景」，更好地表現出作者對早春清新之景的喜愛。

3.以景襯情

詩人在描摹細微婉曲、隱秘難言的情感或濃情蜜意時，往往通過景物來渲染襯托。以景襯情，常見的有樂景襯喜情、哀景襯哀情和樂情襯哀情等，前二者為正襯，後者為反襯。

「情樂則景樂，情哀則景哀。」詩人的高妙之處就是把情融入景中，通過景傳達自己的喜怒哀樂，做到情景交融。張繼《楓橋夜泊》：「月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。」此詩描寫作者夜泊楓橋時的情景，屬寫景抒情詩。詩中所描寫的景物帶有凄清蕭疏孤寂的特點，這正與作者的羈旅之愁相融。

「以樂景寫哀，更見其哀。」杜甫《絕句》：「江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？」詩的前兩句勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面，極言春光融洽。如此美景，何以思歸？原來這是以樂景寫哀情。如此謀詩，才能寫出詩人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對照，反襯詩人思鄉之情更加濃厚。

4.動靜相襯

動靜相襯是詩歌當中常用的用法，或化靜為動，或以動寫靜，或以聲襯靜。

宋朝林逋《山園小梅》有這樣的名句：「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。」這兩句詩寫梅花的體態風神，是公認寫得好的，其所以好，不僅在於「水清淺」、「月黃昏」的背景襯託了梅花清秀高潔的姿質，而且還在於把這種體態風神寫得活動跳脫，因而很富有感染力。「明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」（ 王維《山居秋暝》），以動寫靜，以聲襯靜，描繪出一幅清幽明凈的自然圖畫和純潔美好的生活美景，這些都是詩人高尚情操的寫照，也是詩人理想境界的環境烘托。張舜民《村居》中有這樣兩句：「夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸。」 老牛歸來，牛背上並不是短笛橫吹的牧童，而是在寧靜的氣氛中悠閑自在地佇立在牛背上的寒鴉，寒鴉之靜附於牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構成了新穎的畫面。

詩人巧用襯托之法，以更好地表達思想與抒發情感，而讀者也要從詩人細緻入微的描寫中體會詩歌豐富的內涵。

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