說起最為前衛的時裝秀，你會想到哪一場？

時尚 03-16

原標題：說起最為前衛的時裝秀，你會想到哪一場？

雖然 Martin Margiela 在近十年前揮手離開了自己的同名品牌，但論對當今時尚界的影響力，鮮有設計師能與之媲美。他拒絕拍照，只通過傳真或郵件接收採訪，低調到希望完全隱形，但這依然無法掩蓋他在當代時尚版圖中的顯赫地位。

他的諸多創造曾被視為激進前衛，如今卻成為了業內公認的標杆（重構剪裁方式、提倡循環利用、首創即看即買模式等等，不一而足）。Vetements、Marques』Almeida、The Row 等眾多品牌不斷從他的作品寶庫中尋覓靈感。

3 月，巴黎舉行了兩個展覽，展出這位比利時概念設計師的傑作：一個是在巴黎時裝博物館（ Palais Galliera）舉行的回顧展，回顧了 2009 年 Margiela 離開同名品牌之前的創作生涯；另一個展覽在巴黎裝飾藝術博物館 Musée des Arts Décoratifs 舉行，於去年在比利時安特衛普拉開序幕，展示了他供職 Hermès 期間的設計作品。

1988 年，他與合伙人 Jenny Meirens 創辦了自己的品牌。從此以後的 20 年，開創了一系列全新的時尚標籤 ——「香煙」肩、標誌性的分趾靴、未經加工的邊緣、油漆噴濺的表面設計，改造復古元素使其融入新款時裝。他不斷質疑奢侈品的固有模式，並在其另類時裝秀上淋漓盡致地進行展現。他完全顛覆了傳統 T 台走秀模式，曾利用廢棄地鐵站及 Salvation Army 二手店作為走秀場地。

左起：Maison Martin Margiela 2000 年秋冬系列時裝秀在一輛廢棄貨運列車內舉行；一頂這場秀上模特佩戴過的假髮

他職業生涯所傾注的全部心力，也許在 2000 年秋冬時裝秀上全都展露無遺了。大秀舉辦地選在停靠於巴黎 19 區裝貨區里的一輛廢棄貨運列車內。模特走秀時的背景音樂是 David Lynch 執導電影《雙峰鎮：與火同行》（Twin Peaks: Fire Walk With Me）的原聲配樂，而曲調與秀場風格並不是很匹配。

在這場秀中，Margiela 開闢了Oversize（超大廓形）的概念，與此同時，他也創造了一些新技法，比如在一個 XXXL 假人模特上烘烤針織衫，使其保持寬大的版型。儘管有些評論家認為，他的秀場令人感動不安，但那些比例極度擴大的時裝，的確散發出令人耳目一新的雕塑之美。在 Palais Galliera 的展覽上，一些 Martin Margiela 的長期合作者或粉絲分享了他們與 Margiela 的故事，以及回憶了那場前衛的時裝秀。

藝術家兼攝影師 Marina Faust

與 Margiela 合作近20年

在 20 世紀 80 年代末期的時尚界，有一位時裝設計師的秀像是一場地下表演，這無疑是大膽的顛覆之舉。出於好奇，我去了他的陳列室，發現了一套令人深感震驚的系列時裝。作為一名藝術家，我愛上了那股不妥協的勁兒；正是這股強硬氣質，帶來了全新的變革。與 Margiela 的會面讓我對這種第一印象更加篤定。見面時我向他展示了在陳列室一處展示區內拍下的一系列照片。我們之間並非一個觀點上的契合，而是品味與敏感度上的志同道合。我覺得，他喜歡我對他作品記錄的方式：紀實，非時尚視角。Oversize 系列是我最愛的時裝系列之一，不法常可，離經叛道，似乎沒辦法穿出門，但事實恰恰相反，上身的效果十分驚艷。其功能根據穿著對象的變化而變化。Margiela 敢於冒險，將如此多的作品留予世人，為所有人將不可能變為可能。

Maison Martin Margiela 2000 年秋冬系列

《英國 Vogue》雜誌特約編輯 Harriet Quick

參加了 2000 年秋冬時裝秀

2000 年秋冬時裝秀集陰沉、幽默、光怪陸離、啟發性於一體。衣服非常肥大，將模特裹在其中。被打破的勻稱比例、大面積覆蓋在模特臉上的微卷頭髮，都從骨子裡透露出龐克風格。這場秀突破了美的傳統定義，對服裝重新解構。時裝秀好像是在深更半夜開始的，他的秀通常都選在這個時候，且遠離市中心，能到那裡已實屬不易，然後再進入一個燈光幽暗的貨運列車，讓人深感不安、陰冷不已。電影配樂與迪斯科球燈增添了一絲煙火氣。魅力巴黎的神秘感與夢幻感在那裡消失得無影無蹤。

藝術家 Patrick Scallon

曾在1993 至 2008 年間擔任 Maison Martin Margiela 通訊主管

我從沒想到自己的工作會與時尚圈沾邊。被介紹到 Jenny 那裡的時候，我還住在布魯塞爾，以撰寫演講稿為生。本來只有三周的實習轉眼間變成了整整 17 年！Margiela 真的是謎一樣的人物，沉默寡言。

2000 年秋冬系列展讓人眼前一亮的就是針織衫作品，女模特們身穿著超級寬大的針織衫。對現存事物融入新的理念與元素，賦予其全新生命力，就是他探索 Oversize 的方式。Jenny 與 Martin 一直在相互較勁，這一系列則是兩者的完美結合。他們倆的才華迸發出的光彩將其創作理念展露無餘，而衣服依然具備時裝的功能性與實用性。不過在這場秀之前，它們僅僅只是頭腦中的概念。

辦完秀，我們回到辦公室，《女裝日報》（Women』s Wear Daily）來電，請我們發表評論。之後我們開始聽到一些謠言，說我們把巴黎猶太人搬到了 T 台上。不論我們的形式與方法是什麼，這並非是我們辦秀的初衷。人們變著法地對我們進行抨擊，辦公室、傳真都收到了極度侮辱性的威脅。當時，我們發現自己付出的努力並未得到公眾的認可。這個過程異常痛苦，持續了很長時間。這場秀的有趣之處在於：你將不相關的因素放在一起，創造了一處空間，這個空間可由其他人按照自己的想法進行填充。

左起：來自 Maison Martin Margiela 2000 年秋冬系列的超大號的牛仔褲；穿在 XXXL 假人模特上同一系列的毛衣

化妝師 Inge Grognard

負責 2000 年秋冬秀的化妝工作

我 14 歲就認識 Martin了。時尚與時裝是我們共同的愛好，也讓我們走到一起。Maison Martin Margiela 開辦時，我們都默認彼此一定會成為同事。我們讀的書、看過的電影有很多重合之處。他深受龐克以及日本設計師風格的影響。在化妝方面，他一直給予我充分的空間。

2000 年秋冬秀的妝容原生態風格十足；我想要大家看到的是真實的皮膚，而非洋娃娃。我清晰地記得模特的巨大劉海蓋住雙眼的樣子，這是他整個職業生涯里的創造 —— 用面具、面紗或太陽鏡罩住雙眼。很多時候，該設計就是最為重要的衣服。他對模特也頗感興趣 ——他們走台的方式、腦子裡的想法等。和 Martin 在一起，你看到的永遠是發展變化。他一直玩轉比例，不斷解構，又不斷重構。

攝影師 Ronald Stoops

2000 年秋冬時裝秀的記錄者

我與他初次見面是通過「安特衛普六君子」之一的 Marina Yee，第二次見面是通過Inge。從時裝秀一開始，我就有充分的自由進行拍攝，因此後台照片不多。我始終迷戀他的系列服裝與模特陣容。他是個有創見的設計師，擅於利用時裝製作工藝，由古創今。準備那場秀時，我們不再考慮前衛的問題；對他而言，這是場自然的進化，是歷史本身將它變得前衛。

Maison Martin Margiela 2000 年秋冬系列

模特 Kristina de Coninck

曾為 Maison Martin Margiela2000 年秋冬系列走秀

他看到了我與 Ronald Stoops、Inge Grognard 合作拍攝的照片之後便約我見面。他的親切和善與個人魅力讓我印象深刻。我遷居到巴黎後，又見了他一面，之後成為了最好的朋友。我第一次為他走秀的經歷絕對稱得上是心潮澎湃。當時一切都讓人激動不已，總感覺會有美妙的事情發生。

Martin 挑選模特時，一直在捕捉我們的態度，讓我們表現出自己的個性。2000 年秋冬系列展現了這位設計師的天賦與優雅，但又不失一分幽默，專註細節，做到極致。他會突然提出一個想法，然後用柔情、幽默與愛賦予它以新的個性，這是我最喜歡他作品的地方。我對 Martin 作品的所有印象可以簡單地用一個詞概括：情感。從一開始，他就帶給我驚喜，到如今，驚喜依舊！