巧遇上海年畫

最新 03-16

真沒想到上海還曾出產過年畫！其實我從來沒考慮過上海是否有過自己的年畫這個問題，只是昨天下午去上海崧澤遺址博物館參觀，碰巧看到了年畫展，才知道原來上海也曾有過自己的年畫。

據回來後查到的資料介紹，上海小校場年畫（也稱舊校場年畫）的黃金期雖然只有短短的三十年，之後就被月份牌所取代，但它卻有著深厚的根脈，這就是作為中國傳統木版年畫四大產地之一的蘇州桃花塢年畫。1860年前後，清軍和太平軍在蘇州爆發大規模戰事，蘇州桃花塢年畫業主和民間藝人為避戰亂來滬，為清末上海年畫的蓬勃發展打下雄厚的人才和物質基礎。當時上海年畫的生產銷售多集中在老城區小校場（今天的豫園舊校場路）一帶，經營年畫的店鋪工場有幾十家之多，俗稱年畫街。小校場年畫（也稱舊校場年畫）是中國所有年畫中誕生最晚，但消亡最早的。

我記憶中的年畫都是楊柳青年畫中那種喜慶的胖娃娃的樣子的。這次看到的上海小校場年畫還真是讓我驚奇，感覺很特別，色彩不是很明亮，看上去有點像國畫，又有點像版畫。內容也是多種多樣的，有慶賀吉祥的，有表現小說故事內容的，有呈現京劇、彈詞、評話場景的，有反映民俗和實事風情的，有... ...等等。所以，拍了幾張畫及其解說詞，整理出來，既可好好欣賞一番，也可以了解一些民間的傳統習俗和清末民初時期人們的娛樂活動。

「蠶花茂盛，五穀豐登」，創作於1900年。我國是世界上最早養蠶和生產絲綢的國家，江南歷來為蠶桑產地，對蠶繭極為保護，而鼠害乃養蠶者的天敵。因此，每到四月，蠶農張貼蠶貓年畫，寄希望於貓能克鼠，以保蠶業興旺，五穀豐登。此外，該畫中還有貓戲蝴蝶之景，由於「貓」「蝶」諧音「耄耋」，又有「耄耋富貴」之意，滿構圖，呈喜慶。

"五子日升」，創作於1902年。「四喜娃」是中國傳統吉祥圖案。此幅年畫由此為基礎，創造性地繪上五個胖娃娃，各拿玩具，層層疊起，寓意節節升高。

「光緒卅二年滿床笏月份圖」，創作於1906年。「滿床笏」的典故，說得是唐朝明將汾陽王郭子儀六十大壽時，七子八婿皆來祝壽。由於他們都是朝廷里的高官，手中皆有笏板，拜壽時把笏板放滿床頭。此典故喻意家門福祿昌盛、富貴壽考。此月份圖除了標明夏曆節氣外，還註明了禮拜期，中西合璧，適應了上海國際化的需要。這也是小校場年畫的一個主要特色。

「三國志英雄譜」，創作於清末。選取了書中主要人物共32人，塑造成舞台形象，分成兩頁描摹形貌，栩栩如生，工精色麗。這是其中的一幅。

仕女像（清末）畫中題詩為「半轉秋波反掌三，深情無限盡包含，相思不怕重門鎖，身出如澄虎穴探」。人物形象秀美，執扇回眸，裙裾飄搖。為閨門畫。

「蒼梧鎖怨」，創作於1900年。典出上古傳說。娥皇、女英乃上古傳說中堯帝之二女，同時嫁給舜帝為妃，通稱二妃。嫁後不久，舜帝南巡，死於蒼梧之野，二妃亦殞於湘水，遂為湘水之神，因此又稱娥皇為湘君、女英為湘夫人。此畫藉此典故描摹閨怨之情。

琴簫緣（清末）。出於《倭袍傳》，彈詞傳統書目。故事講述明朝襄陽首富刁南樓和友人毛龍、唐雲卿三人同到揚州遊玩，一去數月之久。妻子刁劉氏心中寂寞，在後園操琴，豈料隔牆王文吹簫相和，刁劉氏春心萌動、相思成疾。因王文是女科郎中，故由老總管請來問診，誰知王劉二人竟勾搭成奸。這幅年畫描繪的是問診之景。

「活擒史文恭刀劈欒廷玉」（清末）。取材於《水滸傳》，評話傳統書目。盧俊義活擒史文恭、關勝刀劈欒廷玉都是其中的精彩故事。這幅年畫將兩個情節中經典場景互為糅合，較好地反映了民間年畫的主觀臆想性，突出表現了激烈的交戰場景。

「秀女刺繡」（清末）。此圖表現了閨門女子繡花修身養性之景。婦女小孩與貓相互對視，增加了畫面的活力，為閨門畫。

「西國車利尼大馬戲空中懸繩大戰」（清末）。1843年上海開埠後曾有多家外國馬戲團來滬表演，其中影響最大的當為美國的車利尼馬戲團。除傳統的馴馬和馬術表演外，還有驚險的高空節目，曾令上海「萬人空巷」。車利尼首次來滬表演是在1879年夏，因廣受歡迎，營業甚佳，以後曾多次來上海表演。

「上海通商慶賀總統萬歲」（民國初）。1912年，持續近三百年的大清王朝落下帷幕，中華民國選舉產生了臨時大總統，上海各界共賀臨時大總統誕生，一片熱鬧歡慶的景象。

「更上一層樓」（清末）。上海的茶館開始於清朝同治初年。1843年開埠後，商賈往來日益頻繁，也帶動茶樓生意日漸興隆，著名茶館鱗次櫛比。更上一層樓亦是當時一著名茶樓，此畫表現了其賓客滿座之景。

「清朝活財神大開聚美廳」（清末）。胡雪岩是晚清著名商人，以錢莊起家，後協助左宗棠開辦企業，將經營範圍搞至絲、茶出口及外國機器、軍火進口等，聚斂錢財。1872年，其下阜康錢莊支店達20多處，遍及大江南北，資金2000萬餘兩，田地萬畝，有」活財神「之稱。這幅畫表現的便是」活財神「胡雪岩端坐廳堂，旁有江南各地、乃至東西洋美女為其吹拉彈唱助興。