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字字珠璣《洛神賦》欣賞

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元代趙孟頫書法長卷《洛神賦》,書於1308年前後。紙本,行書,縱29cm,橫220.9cm。北京故宮博物院藏。全卷共80行,末署款「子昂」。後紙元員嶠山人(李倜),明高啟,清王鐸、曹溶題跋。前隔水王鐸「戊子五月」又題。

行書《洛神賦》是趙孟頫書風鮮明的代表作之一。文章的作者是曹植,他以神話中關於宓妃的情節,通過聯想,塑造了洛神這個美女形象,表達自己的愛慕之情,文筆柔美清新。趙孟頫以同樣柔美、圓潤的筆墨作書,如合符契。

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《洛神賦》是趙孟頫47歲時創作的。這篇賦共900餘字,以小字行書輕鬆寫來,風流飄逸,有晉人風采,展示了趙孟頫對王羲之書法的心領神會。趙孟頫是為世人公認的集王羲之書法之大成的書家,這篇《洛神賦》浸潤了《蘭亭序》的韻致並且有所發展。我們可以從幾個方面來欣賞。

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首先是用筆的極其熟練,使轉圓活流暢。趙孟頫運用弧線時的機靈和敏銳,使線條流動準確到位,似乎就是滑了過去,恰到好處,停住。這時,弧形的大圓川、圓、大轉、小轉在不斷地運動中承起、錯開、鉤連,化尖銳、方折為圓轉,使通篇盡在圓融之中,和美渾穆。趙書比王書更多了一層豐腴,更多了一種富貴氣,「清秀」喻之似不恰當,可稱為「清潤」吧。

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其次是《洛神》中提按的分明,形成了欣賞視覺不斷調節的美感。提按的交替敏感而鮮明,有的筆畫沉重而穩當,有的則如流星輕輕划過,重不刻板,輕不飄忽。

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文中「之」字之多勝於《蘭亭序》,也都在趙孟頫機智的調節中各見異趣。這使《洛神賦》處於空、實的變動之中,並不因字數多而擁擠淤塞。清人周濟說得好:「空則靈氣往來,既成格調。求實,實則精力彌滿。」

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《洛神賦》還表現了趙孟頫的精心。精心是趙孟頰非常突出的一個優點,再多的字,再大的篇幅,精心從頭至尾毫無閃失。據說趙孟頫有一日書字一萬的本領,他的精力、筆力遠遠超過一般書家,只要一提筆,情意盡至,筆墨無懈。

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這也是《洛神賦》字字珠璣,精美絕倫的原因著力於精美的趙孟頫,有其心,亦有其熟練的技巧,就使《洛神賦》十分圓熟。圓熟是一種美感但也定下了一個模式,很完整、固定。趙孟頫書法很少有率真、隨意之筆,似乎筆一提起必定要達到珠圓玉潤。《洛神賦》是這種創作觀念的代表,如果創作情緒不那麼繃緊,多一些意筆,這件作品就更有意想不到的趣味了。

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《洛神賦》是朝著純美的方向發展的,它的形式最適宜社會最普泛人群的欣賞,雍容大方,豐美遒麗。同時,它又為書壇中人所激賞,欽佩其高超的技巧,禁得起反覆的推敲,就像一篇編織得十分嚴密和完整的故事,情節耐品,毫無破綻。元人虞集在《道園學古錄》中就讚賞道:「趙松雪書筆既流利,學亦淵深,觀其書,得心應手,會意成文。……可謂書之兼學力天資,精奧神化而不可及矣。」

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完美的用筆、結體、章法,使《洛神賦》自元代以來一直為人效仿,它的魅力使欣賞者的想像力自由地飛翔,內心因此而欣喜、歡快,為美所充滿。《洛神賦》和其他優秀的書法作品一樣,具有超時代、超民族的普遍性的美學特質,因此生命力長久。

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故後紙諸家題跋如是評述此卷,李倜曰:「大令好寫洛神賦,人間合有數本,惜乎未見其全。此松雪書無一筆不合法,蓋以蘭亭肥本運腕而出之者,可雲買王得羊矣。」高啟云:「趙魏公行草寫洛神賦,其法雖出入王氏父子間,然肆筆自得,則別有天趣,故其體勢逸發,真如見矯若游龍之入於煙霧中也。

全卷共80行,末署款「子昂」。後紙元員嶠山人(李倜),明高啟,清王鐸、曹溶題跋。前隔水王鐸「戍子五月」又題。

此卷《洛神賦》為趙孟頫行書代表作。行中兼楷的結體、點畫,深得二王遺意,尤其是王獻之《洛神賦》的神韻,即妍美洒脫之風致。如端正勻稱的結構、優美瀟洒的字姿、圓潤靈秀的運筆、密中有疏的布局等;同時,又呈現自身的追求,象比較豐腴的點畫,輕捷的連筆,飄逸中見內斂的運鋒,端美中具俯仰起伏的氣勢,都顯示出他博取眾長而自成一體的藝術特色。

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