大法師口中的「層次感」如何理解？從理解到乾貨技法，讓你搞懂「層次感」
眼前風景壯闊美麗，拍攝出來卻如此平淡，或許現場光線條件不好，或許相機寬容度不足，但其實這些問題都是可以克服的！
以下是攝影師子意的拍攝心得分享。讓我們看看應如何發現畫面元素的主次關係，增加風光作品的層次感！
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層次感的來源
在我的片子里會特彆強調空間感，常會有意的增強或者減弱畫面的中主次的反差來達到突出主體。
比如這張片子，通過減弱天地兩端的明度&亮度，使得兩端的反差減少，再局部增強畫面中間主體的反差，這樣很了的主次及空間感就明顯了。
《千島湖記》 子意
光影關係圖
用繪畫的方式來說一下，簡單畫下被調整過後的光影，就要直觀一些了。我想所有人都會把第一眼看到最亮的地方（哈哈，黑暗中的曙光嘛），在壓暗周邊的次元素時，主體就被放在的了視覺點。
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表現畫面的主次關係
我通常會以對比的方式，表現畫面元素的主次關係，突出其中的層次感。
1.明度對比
《白鷺洲公園》 子意
處理照片時，令主體明度相對亮些，次元素逐漸減弱慢慢變暗，讓主體與畫面的明度其他元素形成對比，可突出它們的主次關係。如下圖，在後期處理時有意識地減弱水面的亮度，讓視覺點推向主體。
2.對比度對比
《夢遊芹川》 子意
對比度亦可作為表現畫面主次關係的要素。調節畫面對比度時令主體的對比度相對高些，細節反差更大些，次元素逐漸減弱，觀者的視線會被高對比的主體吸引。在下圖中主體建築的對比度是最高的，遠處及近處樹林的對比度逐漸被降低。
3.虛實對比
《子意作品，2012》 子意
主體的銳度高些，次元素逐漸減弱，甚至做些後期的虛化及模糊，以實現虛實對比。實際上一般拍攝常用的「大光圈虛化背景」技巧就是在畫面中運用了虛實對比。在下圖主體的銳度處理到最高，次元素做了後期的模糊。
4.冷暖對比
《再續，齊雲山》 子意
時常也會在大逆光下，增強主體的暖黃色，讓次元素逐漸轉成冷藍色，獲得冷暖對比效果。與之前幾種對比效果不同，冷暖對比雖然會突出畫面中暖色調的主體，但卻不會忽視冷色調的其他元素。下圖後期有意增加畫面右上角主體及主體周圍的暖色，逐漸讓次元素變冷色調，畫面中冷色的山嶽仍然有很強的表現力。
5.增強透視
改變畫面的透視效果也是一種表現主次關係的手法。如下圖利用後期調整對廣角及超廣角進更誇張的透視處理，增強畫面變形，這樣中間的主體會被突顯出來。
《暮色,南京》 子意
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獲取畫面細節，提高畫面動態範圍
怎麼去捕抓高動態畫面，我想已經有很多方法了，這裡就簡單說下，在前期拍攝的時候對畫面中最亮處點測光拍攝一張，畫面中間調測光拍攝一張，最後對畫面中最暗的地方測光拍攝一張，利用PHOTOSHOP的HDR合成功能進處理。
1.重新製作HDR畫面，使其鋒芒畢露
《驚見大坑》 子意
首先獲取一張極灰，也就是前面說的HDR的畫面，然後重新去增強他的光影，因為我們是灰壓到暗，所以在畫面中最暗和最亮的地方細節都非常豐富，通過我們處理的主次關係，讓觀著順著我們安排的觀察方式，慢慢看到最暗處也依然有可看點。
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應對不同的光線條件進行拍攝
從我的片子中看來，發現自己拍攝多雲的晴天是最多了，只要把曝光處理好，天空中有光，有雲層要比晴空萬里和純多雲都要豐富一些。因為只是拍攝南京的城市風光多些，下面這些都是以城市風光來說。
1.強光晴天
《雙橋門,2012》 子意
光源強的時候，更強難捕捉完整的細節，像下面這張光源點還是曝了。
2.朝陽、夕陽
《清晨，陽光、空氣與我同在》 子意
《三月玄武湖》 子意
拍攝朝陽的畫面要比拍攝夕陽的通透些，因為早上塵埃還沒睡醒，只是朝陽的很快就會轉化成強光，時間很短。夕陽等到太陽剛下的時候，光會很柔合，如果你的拍攝環境有水的話，可以利用濾鏡慢門拍攝。
3.陰天天氣
不推薦在陰天拍攝，純陰天還沒出去拍過片子，注意天氣預報里說的陰和多雲是有區別的，下圖是在多雲天氣拍的。另外，通過後期的方法去模擬一個夕陽，會更有衝擊力些。
《子意作品，2012》 子意
4.微光夜晚
《子意作品，2012》 子意
微光夜晚
微光下主要是要把暗的局部用不同的速度去曝出來，甚至要利用手電筒或者Ipad等去做長曝的補光。若眼前風景中有燈光等元素，要重點注意光源點的曝光；而在無燈微光下，利用常時間曝光把建築曝出來。若有星空，則可以利用高感把星空也曝出來。
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