《江南風物：江平速寫畫集》郵購事項
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中國美院出版社，
212幅，每冊1.7斤，線裝+膠裝
浙派國畫大家
曾 宓（三石樓主）先生審稿並題寫書名
速寫，我青春的行吟詩
—— 自 序
江平1992年在婺源農村畫速寫
一
「如果你想成鋼琴家，未必成得了；但若真想成畫家，一定成得了。」二十七歲的我在教工餐廳的一次對答中，說過這句話。對坐的老教務長直搖頭：「主觀主義！」人到中年的我，依然如是說，且更加堅信。因為貧家子弟買不起鋼琴，但做畫家的最低本錢只需兩樣：一顆心，一支筆。深懷著對生活與繪畫的摯愛，必會克服種種困難，不斷實踐、不斷總結、適當借鑒。在圖文數據極大豐富，圖書館、網頁幾乎全免費的當今，借鑒條件空前優越，有誰想成畫家卻最終沒成，那多半歸於他並無真正的情結。能上美院、能得到畫家的指導，當然好，卻不是成畫家之必需，何況那實則是有利有弊的雙刃劍。
我早在十三歲偶然讀到的第一篇畫家生平，非唐伯虎、鄭板橋，而是凡·高的。極受觸動。從此懷著類似他的虔誠，關注周邊風物，曾以散文來梳理種種感物之情。到二十歲時，我捨棄美術高考的素描、色彩，開始以一支普通的鋼筆，穿行於家鄉老徽州婺源縣與贛東北鄰縣的諸多古鎮與山村，畫起風土人情速寫，並一發不可收。當時我就讀中文專業，畫這些與應試無關的題材，除了對繪畫的愛，就只源於一介江湖書生孤苦彷徨而兼悲憫勞民的複雜情懷。這是情動於中的內在驅動，本質與凡·高作畫的動機並無什麼不同。從此，速寫與我緊緊相依。
我偏愛風俗，尤喜淳樸風物。古鎮遺韻、鄉野流風那麼親切，似故土在召喚，一臨其境，血液就隱隱濤鳴：婺源縣的什堡村，巨樟掩映的古廊橋，其上兒童嬉戲、其下農婦搗衣，橋頭古陋學堂書聲琅琅，儼然世外桃源；紫陽鎮的大廟街口行人穿梭，店牌、雨棚錯落，交織成趣。鉛山縣河口鎮連月雨後乍晴，家家瘋狂競曬，衣被塞途；石塘村中的打鐵鋪，村尾的榨油坊，百代相承；偏遠山中的鵝湖書院，庭廊牌坊不染凡塵，寧靜幽深。廣豐縣洋口鎮的圩日集市，則人山人海，農家山貨、手工雜什、各式小吃，琳琅滿目。還有玉山縣程汪村那正宗的高山人家，雁門村破舊卻潔凈的老屋裡，那餐難忘的農家飯……無不成為我此生的美好記憶。
二
速寫是離生活最近的繪畫方式，它不是宏篇巨構，卻是生活感受的直接反映，最樸實、最真切。吳作人先生說：「速寫是我們畢生的作業。」新中國成立後直到八十年代，速寫一直很熱。然而隨著生活節奏的加快，尤其相機的日益精良且便宜，後來的畫人越來越多地在快門中採集生活。全國美展中至今無「速寫」名目，唯部分美術專業招生仍要加試動態速寫，一時間，速寫似乎只為畫人物而存在。相應地，報刊使用速寫也大大減少。這種情勢的弊端，已然體現於創作。
速寫與中國畫，不僅都遵循著視覺符號的變化、統一、個性等所有繪畫的一般規律，還都逸筆草草、都比其它畫種更見情見性。因此，速寫、國畫之間更方便也應該相互借鑒。當代國畫家中的傑出者，大多堅持畫速寫。在速寫中烙印即時的鮮活感受並初步提煉與詩化，利於最終作品意象的營構。譬如童中燾先生，就認為速寫對追求山水畫的意境大有助益。若僅憑記憶或面對照片來構思，不免空落或難以升華到詩境。
筆者主攻國畫，畫速寫的量卻比國畫還多。直到我輾轉江浙等地，仍長年堅持速寫。作為素材的速寫與創作，是從主關係。但速寫作為便捷的繪畫方式，也可以獨立。如畫工筆人物精雕細琢、寧靜致遠的國畫家顧生岳先生，他那粗放靈動的炭條筆觸畫就的人物速寫，同樣廣受稱賞。我認為某些場景直接以速寫來表現也饒有趣味，畫面可繁密，亦可疏簡，筆線的輕重、疾徐、暢澀、直曲、斷連，變化餘地更大，運用恰當，自成佳格，不必非得再轉畫成其它畫種——中國短小的詩文，不也成了大雅，長期尊過小說嗎？
我的這類獨立性速寫頗多。既屬獨立，題材也就不限於我國畫主攻的山水。除了前述諸多古鎮的流風遺韻、無數山村的田園牧歌等場景，我對個體人物或局部景物，亦多寫其性靈。老農的眸子里，透出善良、疲憊與渴望；卧憩的耕牛那麼安詳，敬牛的我將其軀背寫成一座宏偉的山脈；臨窗的幾株芭蕉，長年伴我，寒暖互知，多次勾畫，一日忽得新感：左邊緊依兩殘根不正是一對孤姐妹？右邊緊挨一殘根的高低二株恰似喪妻漢攜幼子，兩廂同病相憐，日久終生情也！（圖見94頁）哪怕一座古法榨油台、一角雜物間、或一隅短松崗，均無不感人。村民因地而搭的各式小棚，有的風華正茂，有的老態龍鍾，或空靈、或擁塞，各具神采。更貼近「詩」與「線」，是中國畫家能將速寫作為獨立畫種來深入的兩大優勢。對這一切的鮮活感受與即時落下的點、線交融，在各種穿插與對比節奏下，總能寫出風韻。
我的速寫靠著獨自摸索，不斷琢磨、總結提高，自然地形成了與通常美術科班速寫不一樣的面貌。該集作品，前後跨越二十多年，有的早期速寫當時意圖僅在紀實，藝術性不強，但因題材的趣味，或因我個人珍視其紀念意義，依舊編入。後期的速寫，相對更偏於意象美，與我對國畫理解的深入有關，與我偶或品詩、寫詩，或也不無關係。除少量在教室畫的人物動態用鉛筆，其它題材普遍是用鋼筆、水筆或圓珠筆，並非偏愛，只因攜帶、使用、作品保存都更方便。這類工具的點線語言，較少濃淡或粗細變化，通過長期實踐探索出的手法，倒也基本無礙於我的表達。
三
凡·高對他弟弟說：「沒有什麼是不朽的，甚至藝術也不是。不朽的是藝術中對人、對生命的理解。」在各地寫生，使我與農民、手工業者、引車賣漿者等等社會底層的勞苦民眾非常貼近，目睹他們的生存情狀，潛移默化中深化著我原本就傾向他們的一些情感與認識，成為我精神上的獨特財富。而天然的山水，原本就可親，因為我的登臨與圖寫，也便「天人合一」。記得第一次去三清山，時值深秋，請人畫了大致線路，從樟村背著二十四隻饅頭，騎單車翻山越嶺，往返近二百里沙塵路，如《西遊記》般不斷問路，下某高山時，沙礫打滑翻車，險些滑落山崖！急以雙手剎地，掌根血肉淋漓！當日就上山，精疲力盡宿于山腰草棚。次日起對景速寫，嚼饅頭、飲山泉。返程那天執意要看日出，隻身摸黑上路，一路怕遇狗熊，歷經驚恐與艱辛終至某峰頂，四顧茫茫，不見日影，以為此生窮途之兆，感極而悲、臨風痛哭！冷淚流盡、失魂落魄之際，猛見一絲耀金現於東方，恍惚不欲信，俄頃如眉、如新月……最終金盤奪目，背景卻清一色灰茫，大美無霞，此生獨見。。悲極轉喜、喜何如哉，復涌熱淚！上饒縣的靈山，也是騎著破單車，一路風塵去，揮汗上山道，寫景四五幅，披星戴月歸。而後來在浙江、江蘇等地畫速寫，多在城市園林，但共同的是：我始終是一人獨往，從未有伴。
曾經很羨慕美術團隊採風，那時年少，在乎浪漫。後來逐漸明白：當一位孤客型畫家即時的感受無人可訴時，那份體驗才會透入心靈最深處，從心底浸潤了他的氣息，進而流淌到筆下；他即便遊走於城市的園林或街頭，也會在速寫中融著江湖客的複雜情愫。速寫幅式短小別緻，而線條的抒情性頗強，我畫景物之過程，也是速寫寫我的歷程。速寫本身就是我人生的旅伴，或黃或白的一頁頁，見證著我青春的行蹤，是行吟詩，是我生命的「讀」、「寫」日記。
速寫集、書法國畫集、詩文集，這是我此生至少要出的三本書。早年並無此計劃，但歲近「知天命」了，自己就有數。我的速寫總量已大，而今年一次意外的摔傷造成折臂豁牙，令我愈覺生命無常，今後將集中於創作兼著述，難得有精力再畫速寫。故而這本速寫集的出版，系水到渠成的總結，成為我的第一本書。本集作品的題材幾乎無所不包，這正是我的早期速寫並不為國畫而作的非功利的體現。當然，題材太廣會妨礙深入，我後期的速寫只畫景觀，不再畫人物了。
感謝多年前就審閱並鼓勵過我速寫的童中燾先生、胡潤芝先生；感謝曾宓先生賜題並具體點評作品，使我受益匪淺；感謝為我提供過食宿便利的多位村民；感謝也畢業於中國美院的同鄉王林偉先生代為排版。
我在整理速寫的過程中，鉤起無數回憶，感慨良多，曾以今韻草吟二首，順錄於此：
其一
何物總牽腸，年年盼下鄉。
紫雲英似錦，油菜地流黃。
信步家禽逸，搗衣農婦忙。
危棚別有韻，糞土亦醇香。
其二
當年串巷走田頭，繪寫山鄉筆未休。
古樹蔭濃掩朴舍，廊橋水緩竚閑牛。
新村變幻迷歸路，故地無從覓舊遊。
畫稿幸餘三五百，頁中風物慰鄉愁。
江平 甲午中秋於湖上寄萍山館
……
在出版物泛濫的當代，一本印數不超數千的書是否確實被人珍視，大抵可從舊書網上看出。
如果我的書在舊書網上幾乎沒有售賣，那至少表明—— 那麼多持有她的人，至今不願捨棄或賤賣她，這是好事。
感謝讀者的厚愛！
江 平，1970年生於古徽州婺源縣，別署一萍、江湖一萍。中國美術學院博士，杭州師範大學書畫副教授，劉海粟美術館研究員，彭友善家族首席研究顧問。國畫主要受益於浙派大家童中燾先生、曾宓先生，書法師從章祖安先生。
江平的微信公眾號：江湖一萍
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██ 情 結 與 境 界
（江平書畫）
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