城中村：半層快閃書店/趣城設計工作室

最新 03-17

半層快閃書店攝影：張超

「半層快閃書店」是2017深港城市建築雙城雙年展（UABB）的參展作品之一，它位於深圳南頭古城雙年展主展場B3棟，建築面積約150平方米。該建築作為雙年展介入南頭古城城中村改造工程的一部分（建築設計：都市實踐建築設計事務所），整體形態為一個台階狀的「城市型建築」，建築屋頂被設計為大台階狀的公共空間，可以作為城中村村民們日常活動和休閑的場所，台階下部的室內空間規劃為書店功能。

書店外景攝影：張超

書店內部局部攝影：張超

半層書店（Upper Bookstore）是上海一家知名度很高的獨立書店，書店的創始人韓晶和趙琦被邀請以藝術家和書店主人的身份參加雙年展。於是，半層快閃書店既是雙年展參展作品，同時也是雙年展介入城中村藝術實踐的一部分，主題為：半個桃花源——書店@城中村。

書店入口外景攝影：張超

在為期三個月的展覽期間，半層快閃書店主要承擔三種功能和角色：一是作為具有完整意義的獨立書店，在展覽期間展示和銷售圖書；二是作為一個藝術裝置，體現參展人對雙年展主題「城市共生」的藝術闡釋；三是在展覽期間，組織策劃一系列公共論壇，吸引公眾參與對城中村、雙年展、藝術介入、獨立書店等話題的討論，激發市民對雙年展這個重要城市事件的參與和思考。當展覽結束後，半層快閃書店也隨之撤展、離開，正應「快閃」之意。

書店同時也是一個藝術裝置攝影：張超

都市實踐設計的B3棟建築，室內牆面和天花全部採用歐松板飾面（不上漆的原色），地面為素混凝土。半層快閃書店設計的第一個原則是保持室內設計在傢具、材料、格調等方面與建築設計的一致性，營造出建築與室內設計渾然一體的效果。

室內設計與建築設計保持一致性攝影：張超

由於建築空間比較狹小，且大面積的歐松板飾面也給人造成一定的壓迫感和緊張感，半層快閃書店設計的第二個原則是室內空間分隔在滿足功能分區的前提下，最大程度地保持通透性，盡量使用透明材料營造出空間的層次感。在一個相對「實」的體塊空間中，「透明性」的插入將創造出一種漂移、懸浮、似真似幻的奇妙質感，這種質感會讓人產生進入和觀看的慾望。

使用具有質感的透明材料來營造空間層次攝影：張超

「快閃書店」是一個臨時空間，只在很短的時間內存在，既要考慮搭建、拆除的便捷性和靈活性，也要考慮各種傢具、構架、設施等循環利用的可能性。書店設計的第三個原則是利用標準化的「傢具模塊」來搭建出各種功能設施，包括書架、展示台、書櫃、桌、凳子、儲物盒等。同時，這些盒子也可以像石塊一樣堆壘起來，形成花牆、欞窗、洞穴、屏風、皺石、疊山等多種形式的「抽象園林」意境。

傢具模塊可以用作書架、桌椅等多種使用元素攝影：張宇星

項目地處南頭古城城中村的中心地帶，這讓獨立書店這一極具精英化色彩的文藝空間，從一開始就呈現出一種與城中村日常空間之間的「矛盾性」。半層快閃書店希望在設計上找到與城中村的空間同構關係，充分展現這種外在空間張力和內在協調性。具體手法是在整個書店空間的中部，插入一個方形玻璃盒子，這個方形盒子的構形來源於周邊城中村中最典型的空間單元：握手樓。

在空間中插入的玻璃方盒子攝影：張超

玻璃方盒子將書店劃分成三個區域：入口區、水吧區和圖書區。入口區中設置了一個信息諮詢台，作為UABB發放雙年展地圖、導覽手冊、宣傳資料等的接待點。信息台設計突出了資料發放、展示、諮詢的綜合功能，在形式上同樣也採用「盒子插入」法，使歐松板實體充滿了有趣的空洞。

入口區攝影：張超

入口區的UABB諮詢台攝影：張宇星

在入口區，結合玻璃盒子這個空間體塊，在玻璃上貼一層半透明的網紋布材料，使得玻璃盒子呈現出一種似透非透的效果。同時，在網紋布上印刷半層快閃書店的幾個主題詞：半層書店、半個桃花源、UABB，它們被巧妙地安排一個黑白方格系統中，形成一個極易被拍照傳播的「媒體界面」，以最直接的方式向觀眾傳遞出展覽所想表達的內涵。

入口區的媒體界面-網紋布貼膜攝影：張超

入口區的媒體界面-透明效果攝影：張超

水吧區設置有一個水吧台，採用與入口區信息諮詢台同樣的設計手法：在一個整體歐松板體塊上插入空盒子。此外，水吧區亦安排有一個休息區，供觀眾停留、討論、看書。這個場所成為書店的「公共中心」，也成為雙年展期間的一個小型交往中心。

水吧區攝影：張超

水吧區的活動場景攝影：張超

水吧區同時銷售一些文創用品，並在此處專門設計有一個物品架。這個物品架用原色鋼板折成一些長方形盒子，然後拼裝、搭建起來，形成類似假山石的「空間盆景」。既有物品展示、銷售功能，又是一個獨立的裝置作品。

物品展示架局部攝影：張超

物品展示架全景攝影：張宇星

圖書區設置有三組由「傢具模塊」搭建而成的書架和圖書展示台，每一個傢具模塊的尺寸為400X500X250毫米，材料也採用歐松板（原色和噴白漆兩種穿插使用）。空透的書架和書台層疊而曲折，將圖書區分隔成三個更小的閱覽區，整體上形成一種類似中國古典園林的「疊山」效果——在不大的空間中，營造出曲徑通幽、桃源探秘的意境。從實際使用效果來看，這個疊山空間出人意料地成為附近在城中村生活的兒童們最喜愛的「遊戲地帶」。每天在放學之後，就會有成群結隊的孩子進入書店，樂此不疲地在小小的「圖書園林」中玩耍，偶爾翻看一下圖書。也許這恰是設計師所期望的，書店在潛移默化中能帶給社會的作用——哪怕這種潛移默化只是在不經意間發生，卻也可能帶來潤物細無聲的長遠影響。

圖書展示台採用傢具模塊搭建出疊山意境攝影：張超

上述設計試圖塑造出一種複雜的展示狀態和存在感，充滿可變性、臨時性和模糊性，同時契合半層書店一直追求的文雅、放鬆、書香滿盈之氣質。在一天中的不同時間段內，書店中插入的玻璃盒子和媒體界面呈現出差異化的質感；在極端情況下，甚至會成為一種完全透明的「空氣態」，這種狀態也許能與大都市空間和城中村，產生出一種相互映射的關係。

白天的玻璃盒子和媒體界面攝影：張超

夜晚的玻璃盒子和媒體界面攝影：張超

「空氣態」創造出一種奇妙的透明性。透明性包括兩個層次：第一層透明是玻璃，它在不同時間的光線下，呈現出透射、反光、折射等多種效果，會擾動原有空間中的光線層次；第二層透明是玻璃上的網紋布貼膜，通過光從網紋孔洞的透射，以及網紋布本身對光線的過濾，透明性被附加了質感細節。這種「具有質感的透明」不僅能作分隔空間之用，它本身就是一種流動空間。首先，它讓光線流動起來；然後，也讓我們的身體流動起來，因為分隔會引誘我們去「穿過透明」；最後，它逼迫眼睛「流動」起來，因為透明上的質感會引誘眼睛去「觸摸透明」，目光在質感的導引下遊離。

透明性本身就是一種流動空間攝影：張宇星

透明性還可以從室內向室外延伸出去，像是有生命的霧狀物，在室內外的空氣中漂浮、游移。當目光接觸到這種透明性，不管在哪兒，都會吸引我們用身體和眼睛去探尋、觸摸它。不同層次的透明性相互疊加，就形成一個穿透空間的「透明系」，透過一個透明櫥窗去看另一個透明櫥窗，並且這種過程不斷繼續下去，兩層透明、三層透明、四層透明、五層透明……直到透明性在一個不透明面前終止。上述透明性的延展、滲透過程，實際上是在靜止空間中創造流動性的過程，或者說，通過透明性的疊加，可以「在空間中創造出時間性」。從室外透明看室內透明，或者從室內透明看室外透明，均是在實空中形成虛空，然後在實空和虛空之間產生了空間張力，這一張力讓整個場所具有了難以言說的戲劇性特質——於是，我們在多層透明性面前，常常為之動心。