晏幾道早期的一首詞，展現出思婦沉重而敏感的心態，別有一番韻味

這首《生查子》為思婦詞，抒寫一對情人分隔兩地，彼此思慕之情。

《生查子·金鞭美少年》

宋代：晏幾道

金鞭美少年，去躍青驄馬。牽繫玉樓人，綉被春寒夜。

消息未歸來，寒食梨花謝。無處說相思，背面鞦韆下。

上闕由少年的角度入手，少年出遊，意氣風發，手中揚鞭，催促胯下駿馬絕塵而去。此時的情感仍然是明亮歡快的，從「牽繫玉樓人」開始，風格漸漸轉為沉鬱哀婉。少年雖與戀人分別，但無時無刻不思念著她。「綉被春寒夜」，初春寒冷的夜晚，沒有情郎的溫存軟語，佳人想必也是孤枕難眠、徹夜輾轉吧。此處景中有情，初春的夜晚必是乍暖還寒，正如同這位佳人思念夫君的心情，渴望丈夫溫情相伴，卻難抵夫妻分離兩地的相思之苦。

下闋轉為女子角度，頭兩句承接上闕，日復一日，從初春到寒食，等了這麼久卻依舊盼不到丈夫的半點消息。女主人公的滿腹相思無人可訴，無處可言，她唯有獨自默默承受，背靠著鞦韆架吞聲忍泣。「鞦韆下」是一個非常典型的閨中場景，古時候女子喜歡在春日花園中打鞦韆，因此「鞦韆」更多意味著閨房玩樂之所。前詞中鞦韆架卻成了傷心之地，女主人公孤零零地倚靠著鞦韆，痴痴地站著，不斷拭淚。這樣，只「鞦韆架」三個字，以幅春日思人圖便惟妙惟肖地展現在讀者眼前。而女主人公的相思之苦，也通過「背面鞦韆」這一動作細節，讓人感同身受。

關於此詞中的名句「無處說相思，背面鞦韆下」，後世讚譽甚多。不過，曾季狸在《艇齋詩話》中表示：「晏叔同小詞，『無處說相思，背面鞦韆下』。呂東萊喜誦此詞，以為有思致。然此語本李義山詩，云：『十五泣春風，背面鞦韆下』。」細細品味，晏幾道此二句，雖源於李商隱《無題》詩，但其內涵與境界卻大相徑庭。李詩此處細膩地摹寫女孩由幼女的羞澀到少女之懷春、傷春的過程，純粹是少女懷春傷春之作。而晏幾道則著筆于思婦懷人之愁腸百結，無處排遣。思念之中，蘊含愁怨婉轉，正所謂意致凄然，妙在含蓄。

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